在“西班牙流感”肆虐的1918至1920年間，藝術(shù)家們是否也在家“閉門造車”？當(dāng)時(shí)印象派畫家莫奈、雷諾阿均已至暮年，莫奈在吉維尼花園關(guān)門創(chuàng)作并計(jì)劃將作品獻(xiàn)給法國。雷諾阿在1919年參觀了盧浮宮，親眼看到了自己的作品掛在展廳。而身處奧地利的維也納分離派畫家克里姆特、席勒等卻不幸染病，這也使“維也納分離派”在開始消亡。蒙德里安、蒙克也染上了“西班牙流感”，但自我隔離之中，他們似乎找到了自己。
莫奈為完成《睡蓮全景》而建造的大畫室
莫奈：在吉維尼花園為法國人畫下一處寧靜的港灣
1883年，莫奈與家人移居巴黎以西50英里的吉維尼，他親力親為，并聘用六名園丁打理花園，吉維尼家中的茂密園林景致成為莫奈心之所系。其中，一大片由日式拱橋和睡蓮池等構(gòu)成的完整的水景庭園成為了莫奈反復(fù)寫生之處，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，莫奈有大約250件作品誕生于此處風(fēng)景。
1908年9月，68歲的莫奈與第二任妻子艾麗斯曾前往威尼斯，在此之后，他鮮少離開吉維尼，并醉心創(chuàng)作《睡蓮》系列。
莫奈，《睡蓮池的一角》，約1918-1919年
1918年，莫奈身在吉維尼的花園，79歲他的已非“西班牙流感”的易感人群，而在7年前（1911年），妻子艾麗斯去世、莫奈自己也出現(xiàn)了白內(nèi)障的征兆。1914年2月10日，莫奈的長子去世，不久后第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，次子米歇爾參軍。莫奈繪制了一系列垂柳以表達(dá)對法國將士的敬意。
莫奈，《垂柳與睡蓮池》，1916-1919年
一戰(zhàn)時(shí)期是莫奈的人生低谷，他經(jīng)歷了喪妻、喪子之痛，視力逐漸衰退，而此時(shí)的國際戰(zhàn)爭沖突又相當(dāng)嚴(yán)峻。吉維尼花園內(nèi)的日式拱橋、睡蓮池、垂柳等也成為垂垂老矣的莫奈反復(fù)描摹的對象。
1918年，“西班牙流感”爆發(fā)也成為第一次世界大戰(zhàn)被迫結(jié)束的原因之一。1918年11月12日，即簽訂第一次世界大戰(zhàn)停戰(zhàn)協(xié)議后翌日，莫奈決定創(chuàng)作“和平紀(jì)念碑”，并將之獻(xiàn)給法國，其中包括多幅高2米的巨型睡蓮畫作，他希望自己的作品可以為法國人營造一處寧靜的港灣，將他們帶到繪之不盡的自然面前。
莫奈，《日本橋》，1919-1924年
“希望緊張不堪的神經(jīng)在此得到放松，就像水面一樣的平靜，人們猶如置身花池中央，在此靜思默想。”莫奈在醞釀這批作品時(shí)寫道。其實(shí)從1914年開始，莫奈就陸續(xù)開始了這批作品的創(chuàng)作，直至1926年。
莫奈，《睡蓮》，1920-1926年
1926年12月，莫奈去世。幾個(gè)月后，依照1918年法國總理喬治·克列孟梭制定的方案，這組作品獻(xiàn)給法國的大型作品陳列于巴黎杜樂麗花園的橘園美術(shù)館至今。這批誕生于戰(zhàn)爭和流感的畫作也是20世紀(jì)上半葉畫壇最大型的組畫之一，橘園美術(shù)館展示莫奈這批作品的門廳也被譽(yù)為“印象派的西斯廷教堂”。從東面的清晨到西面的夕陽，兩個(gè)展廳陳列的八幅畫作令人感受到時(shí)光的流逝。畫家呈現(xiàn)了“無盡的整體、無邊無際湖水的幻夢”，記錄下了在家國危難之際，自己雖身處“世外”，卻以畫筆留下無法復(fù)制的遺產(chǎn)。
橘園美術(shù)館展廳
另一位印象派代表畫家雷諾阿，因?yàn)轭净缄P(guān)節(jié)炎在1907年搬到地中海附近溫暖的科萊特莊園居住，與雷諾阿作品所傳遞出的青春、陽光、歡樂的形式不同，晚年的雷諾阿正在經(jīng)歷病痛的折磨，1915年妻子也離他而去，好在兩個(gè)戰(zhàn)場上負(fù)傷的兒子皆回到了身邊，讓他在沮喪中獲得一些安慰。在此期間他依舊堅(jiān)持作畫。1918至1919年，雷諾阿還畫了《兩浴女》。
雷諾阿，《兩浴女》，1918-1919
1919年8月，因?yàn)樽约簞?chuàng)作于1876年作品《夏潘蒂埃夫人畫像》被盧浮宮收藏，晚年的雷諾阿參觀了盧浮宮，也在有生之年看到了自己的作品被懸掛在這座少時(shí)流連忘返的藝術(shù)殿堂，4個(gè)月后（1919年12月3日），雷諾阿與世長辭。作為現(xiàn)代藝術(shù)開端的印象派也漸漸走進(jìn)歷史中。
克里姆特、席勒去世，維也納分離派名存實(shí)亡
1897年4月3日，奧地利首都維也納一批具有探索精神的藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師宣布退出主導(dǎo)藝術(shù)界的藝術(shù)家協(xié)會，成立先鋒派組織“分離派”。這些人包括克里姆特（Gustav Klimt）、霍夫曼（Josef Hoffman）、約瑟夫·馬里亞·歐爾布里希（Joseph Maria Olbrich）和科羅曼·莫塞爾（Koloman Moser）等。他們與傳統(tǒng)美學(xué)分離，追求藝術(shù)的自由。追溯“維也納分離派”的歷史，其思想最早體現(xiàn)在1895年，奧托·瓦格納（Otto Wagner）出版《現(xiàn)代建筑》中，沿襲其理論，歐爾布里希設(shè)計(jì)“分離派展覽館”于1898年建成，并舉辦首次分離派畫展。
維也納分離派展覽館
然而，1918年被認(rèn)為是“維也納分離派”的消亡之年，因?yàn)樵谶@一年中，克里姆特、瓦格納、莫塞爾，以及克里姆特最得意的學(xué)生埃貢·席勒（Egon Schiele）相繼去世，他們的死亡宣告著一段激烈的創(chuàng)造力的終結(jié)。其中最為藝術(shù)史熟知、也最為人惋惜的是克里姆特和席勒。
維也納分離派創(chuàng)立之初的合影。
雖然，克里姆特和席勒的作品在今天是公認(rèn)的經(jīng)典，但在當(dāng)時(shí)，他們的作品并不被理解。
1894年，克林姆特受托為維也納大學(xué)創(chuàng)作的《哲學(xué)》、《醫(yī)學(xué)》、《法學(xué)》三幅天花板壁畫因?yàn)榧みM(jìn)的主題與取材遭到排山倒海般的批判并未被使用，到了1945年5月，這三幅作品因?yàn)樯榈纫蛩乇稽h衛(wèi)隊(duì)銷毀。
在當(dāng)時(shí)，席勒的藝術(shù)更是不被理解。1912年，因?yàn)楸恢缚亟壖芎驼T拐未成年人，席勒被投入監(jiān)獄，而當(dāng)案件開庭時(shí)，被譴責(zé)的是他的藝術(shù)，而不是他的行為。法官甚至直接以燭火將一幅“令人不愉快”的畫燒毀。在被收押了21天后，席勒被判入獄3天。在監(jiān)獄中，席勒繪制了12幅畫，這些作品所描繪的不再是維也納的奢侈生活，而是監(jiān)獄的簡陋走廊，并在畫面上以文字記錄自己的情緒：“我覺得沒有受到懲罰，而是被洗凈了！”
1915年6月17日，席勒與愛迪絲·漢斯（Edith Harms）結(jié)婚，婚后第三天，席勒就因?yàn)?ldquo;一戰(zhàn)”被陸軍征召。因其藝術(shù)才華，席勒從未被派到前線戰(zhàn)斗，而只是擔(dān)任監(jiān)獄守衛(wèi)看管俄國戰(zhàn)犯，閑暇之余也從事繪畫創(chuàng)作。
1917年，席勒回到維也納，得以專心繪畫。1918年，席勒受邀參加維也納分離派在第49屆展覽，還以《最后的晚餐》為靈感，設(shè)計(jì)了展覽海報(bào)。此次展覽大獲成功，同年，席勒還在蘇黎世、布拉格和德累斯頓舉辦展覽。
席勒為維也納分離派第49屆展覽設(shè)計(jì)的海報(bào)
然而，幸福似乎戛然而止，1918年秋天，西班牙流感傳染到維也納。懷有六個(gè)月身孕的愛迪絲在10月28日因流感去世；三日后，席勒也因流感身故，年僅28歲，這也正是西班牙流感的易感年齡。在生命的最后幾天，悲傷不已的席勒仍掙扎著創(chuàng)作了一幅作品《家庭》（The Family），描繪了一個(gè)三口之家，而這就是被流感卷走的席勒一家，也是這場殘酷流感的凄美見證。席勒去世后，他的名聲被同時(shí)代的克里姆特等人蓋過，直至1970年代才又“橫空出世”。
席勒，《垂死的愛迪絲·席勒肖像》 ，1918
席勒，《家庭》，1918
在席勒去世前半年（1918年2月6日），克里姆特也因西班牙流感并發(fā)中風(fēng)而死，席勒還在克里姆特臨終前，繪制了克里姆特病入膏肓?xí)r深深凹陷的面孔。
席勒，《古斯塔夫·克里姆特，病逝在床上》，1918
與席勒相比，克里姆特像是一個(gè)無憂無慮的享樂主義者，他沉迷于自己的欲望與藝術(shù)家的幸福，他讓富有的維也納人與他分享這座城市的欲望。女人們的禮服，在克里姆特筆下變成了流動的幻想，他以柔順的線條創(chuàng)造了無限的抽象樂趣。在離世之前，克里姆特正在創(chuàng)作一幅名為《新娘》的作品，這件右側(cè)女人體部分未完成的作品也宣告了他的藝術(shù)生涯和生命的終結(jié)。
克里姆特，《新娘》，1917-1918
維也納分離派的代表人物建筑師奧托·瓦格納和藝術(shù)家科羅曼·莫塞爾也在1918年相繼染病去世，至此維也納分離派開始消亡。1932年，維也納工作聯(lián)盟關(guān)閉。
蒙德里安痊愈出現(xiàn)更好的作品、蒙克自畫像記錄患病的自己
1918年，蒙德里安被證實(shí)感染了西班牙流感，傳言蒙德里安是被他的室友傳染的。蒙德里安的病癥持續(xù)了數(shù)月，而在這段時(shí)間里，蒙德里安繼續(xù)在他的工作室里進(jìn)行他的繪畫創(chuàng)作——這段時(shí)期也許對他的繪畫產(chǎn)生了幫助。
蒙德里安在1929年給友人的信件中寫道：“當(dāng)我染上流感時(shí)，我注意到一個(gè)人可以多么極不情愿地變得全神貫注，而且隨之而來將有更好的藝術(shù)品出現(xiàn)。”
蒙德里安,《繪畫I》，1921年
蒙德里安成為大眾熟悉的蒙德里安，或也與患病的數(shù)月，他在工作室“全神貫注”的創(chuàng)作有關(guān)，雖然，在此之前，蒙德里安提出“造型”意味著呈現(xiàn)有條不紊的思想，是對精確嚴(yán)謹(jǐn)和簡明秩序的極致追求，并在1917年《風(fēng)格》雜志中清楚地闡釋道：“組成現(xiàn)實(shí)性結(jié)構(gòu)的不是物體本身而是它們之間的相互關(guān)系，所謂這種結(jié)構(gòu)關(guān)系，就是用抽象的垂直線和水平線來組成簡略的幾何形體。”同年作品《色彩平面構(gòu)成·三號》，說明藝術(shù)家已進(jìn)入完全抽象世界。
蒙德里安,《色彩平面構(gòu)成·三號》，1917年
而后他也逐漸找到直角結(jié)構(gòu)與紅、藍(lán)、黃三原色作為表達(dá)語言，但卻也發(fā)現(xiàn)三原色在視覺上的前景作用，影響了整體的統(tǒng)一。直到1919年他才找到解決辦法：利用貫穿矩形色塊的濃重線條，使結(jié)構(gòu)不受色彩左右。1919年也是蒙德里安藝術(shù)上的轉(zhuǎn)折之年，這些藝術(shù)上的發(fā)現(xiàn)和精進(jìn)，或正來自于患病期間心無旁騖地創(chuàng)作。
蒙德里安,《網(wǎng)格構(gòu)成5》，1919年
1919年，西班牙流感蔓延至挪威，將近半數(shù)挪威人口染病，多以“疾病”與“死亡”為創(chuàng)作主題的藝術(shù)家蒙克也沒有躲過疫情，但他卻躲過了死亡，在患病和痊愈后他創(chuàng)作了大量的作品。其中最直接表達(dá)疫情的是他在“西班牙流感后的自畫像”。
蒙克，《西班牙流感后的自畫像》，1919年
醫(yī)學(xué)史家特蕾莎·索斯蓋特（M. Therese Southgate）這樣描述這件作品：
這人怪異、憔悴、虛弱，或許還在發(fā)燒，一個(gè)從墳?zāi)估锍鰜淼穆轱L(fēng)病人，一個(gè)在尋找家園的幽靈。在過于寬大的晨袍之下，下坍的雙肩，形成近乎完美的曲線；形似杏仁的眼睛沉重地垂了下來，從深陷的眼窩里向外瞧，卻不相信看到了什么；嘴唇厚實(shí)而干燥，頭發(fā)蓬亂，胡須也未加修剪。他雙臂懶懶地落在膝蓋上，沉重得舉不起來。兩眼茫然，好像看什么都要費(fèi)極大的勁。
蒙克在兒時(shí)就目睹雙親、兄弟和兩姐妹先后因病死去，他自己也一再受抑郁癥的侵襲，恐懼以一直伴隨著他，但畫面左上方一塊白的矩形色斑，或表明光線從外面進(jìn)來，也暗示了健康的恢復(fù)。
生活依舊繼續(xù)，藝術(shù)也在發(fā)展。1919年4月，在德國魏瑪格羅皮烏斯擔(dān)任院長的“國立建筑學(xué)院（即包豪斯）”（des Staatliches Bauhaus）正式開學(xué)。雖然包豪斯只存在了14年，但其所代表的樸素、節(jié)制、優(yōu)雅影響至今。
杜尚的《蒙娜麗莎》
1919年，杜尚在從紐約回巴黎待了六個(gè)月，在探望家人之余在巴黎街頭買了一張廉價(jià)的達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》的明信片，在坐下喝咖啡之余，他從口袋里掏出這張明信片，在蒙娜麗莎神秘莫測的臉上畫上了小胡子和山羊胡，以簽上日期和“L.H.O.O.Q”的字樣。在此之前的1916年，在一戰(zhàn)期間拒服兵役的德國年輕作家雨果·鮑爾在蘇黎世發(fā)布了一份聲明，宣告一個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動的到來——達(dá)達(dá)主義，1918年一戰(zhàn)結(jié)束。旅居蘇黎世的達(dá)達(dá)主義者們大多返回自己的國家，其中有一些人開始在他們的城市宣揚(yáng)達(dá)達(dá)主義思想，杜尚回到美國，邀請他的朋友，紐約達(dá)達(dá)主義者曼·雷拍下男扮女裝的自己。雖然，“達(dá)達(dá)主義”的時(shí)代與西班牙流感的流行期有所重合，但“達(dá)達(dá)主義者”似乎沒有與之相關(guān)的記載。達(dá)達(dá)主義雖然一度引起人們的注意，但終因精神空虛而不持久，1923年，達(dá)達(dá)主義轉(zhuǎn)化為超現(xiàn)實(shí)主義。而在此之前，1920年春季起，西班牙流感便逐漸神秘地消失了。
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