封面專訪| “詩人小說家”馬平：話語恰切，詩意自生

封面新聞?dòng)浾?張杰

　　從一個(gè)鄉(xiāng)村人物的歷史，書寫中國百年滄桑巨變的歷史。書寫民族寓言、家族史詩，在中國當(dāng)代長篇小說領(lǐng)域內(nèi)，一直有著悠久的傳統(tǒng)。

　　四川作家馬平的《塞影記》被視為是這個(gè)綿延群山的又一座不容忽視的山峰?！度坝洝芬运拇ㄎ鋭倏h寶箴塞為原型，通過一位平凡的百歲老人雷高漢與鴻禎塞羈絆一生的經(jīng)歷，帶出了巴蜀鄉(xiāng)村百年的風(fēng)云變幻，呈現(xiàn)了那一方水土的情深義重。

　　這部作品曾在《作家》雜志2021年第一期首發(fā)，隨后由四川人民出版社出版單行本。國內(nèi)多位評(píng)論家都給予《塞影記》很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為這本書表現(xiàn)了四川人的仁義情懷和擔(dān)當(dāng)精神，扎根于鄉(xiāng)土之中、歷史之中，不是歷史的舊影，而是情義的微光。蔣藍(lán)在認(rèn)真閱讀了《塞影記》之后，發(fā)出感慨，“馬平是一個(gè)非常優(yōu)秀的詩人小說家?！度坝洝防锩娴脑?，不僅僅來自語言，還表現(xiàn)在行文節(jié)奏，以及他描寫的場(chǎng)面。 這么多年，我很少讀到這么一部，能將詩和小說融合得如此好的作品。所以，我說是一部有雄心之作，是可以跟《白鹿原》進(jìn)行較量的一部作品。”

　　馬平近些年來創(chuàng)作勢(shì)頭勁銳。1962年生于四川蒼溪的馬平，現(xiàn)任四川省作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究室主任。他善于書寫鄉(xiāng)村題材。此前出版有長篇小說《草房山》《香車》《山谷芬芳》等，小說集《熱愛月亮》《小麥色的夏天》《雙柵子街》《我看日出的地方 我在夜里說話》，中篇小說《高腔》，散文集《我的語文》以及曲藝《竹宴》《繡蜀》等。其中《高腔》曾被改編為話劇，入圍“中國好書”提名。最新小說《塞影記》中也融入了豐富的川劇元素、地域風(fēng)情，是馬平多年鄉(xiāng)村觀察、人文積累的一次集中呈現(xiàn)。尤為特別值得一體的是，這部小說特別適合改編為影視劇。據(jù)四川人民出版社編輯王其進(jìn)介紹，《塞影記》一書出版后，受到許多影視公司的關(guān)注，出版社正與各方積極洽談。

　　2021年8月1日，盛夏正隆，萬物閃光。封面新聞?dòng)浾咭矊?duì)馬平做了一番深入的一對(duì)一對(duì)話采訪。 

馬平

　　“大雪里溫暖如春”

　　封面新聞：關(guān)于《塞影記》的介紹和評(píng)論很多，近期《人民日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》《文學(xué)報(bào)》也都給這部作品隆重介紹或高度評(píng)價(jià)。有評(píng)論將《塞影記》與李劼人的《死水微瀾》、陳忠實(shí)的《白鹿原》相提并論，稱之為一脈相承、不容忽視的史詩作品。對(duì)這些評(píng)論，您都有怎樣的印象和感受?在寫作的時(shí)候，想要通過這個(gè)作品最主要傳達(dá)出什么?就美學(xué)風(fēng)格來說，請(qǐng)您描述一下，您一直潛力追求的是怎樣的藝術(shù)境界?

　　馬平：面對(duì)蜂擁而來的評(píng)論，我一直是冷靜的。與評(píng)論相比，朋友們通過手機(jī)發(fā)來的贊詞更多。還有，除了在成都做的首發(fā)式，眉山、德陽兩市的文學(xué)朋友分別邀我去搞了分享活動(dòng)，成都廣播電臺(tái)和綿陽電視臺(tái)也在邀我去做文學(xué)交流。鮮花和掌聲讓我知道，大多數(shù)讀者是真心喜歡《塞影記》的。我從前擔(dān)心別人拿我的作品去和名家名作相比，現(xiàn)在好像也釋然了，這倒不是說自己有了什么底氣或是驕氣，而是，鏡子不是自己的，映照出來的效果也不是自己說的。

　　我在寫作的時(shí)候，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)過程，所以，我只能通過從眼前生長出來的文字，去把我當(dāng)時(shí)寫下的那個(gè)句子那個(gè)段落的意義精準(zhǔn)地傳達(dá)出來。我的心里只有一個(gè)不容出錯(cuò)的方向，行路到頭，風(fēng)景看夠，我也才能知道究竟要傳達(dá)出一個(gè)什么。比如《塞影記》，我在結(jié)尾寫下了“大雪里溫暖如春”這個(gè)句子，才知道，我把最想說的話說了出來。“大雪里溫暖如春”，沒錯(cuò)，可以拿這句話來總結(jié)主人公雷高漢的一生。還有，這句話，也大致可以用來說明我所追求的藝術(shù)境界，那就是哪怕用一場(chǎng)雪來布置，也同樣要讓人感受到春天一般的溫暖。

　　封面新聞：《塞影記》是一個(gè)長河小說，細(xì)節(jié)紛繁，人物眾多。您是怎么把他們捋順的?在您寫他們的時(shí)候，您的腦子里是怎樣的場(chǎng)景?這種把控情節(jié)、講故事的能力不是誰都有。您覺得自己是天賦多一些還是后天訓(xùn)練多一些?

　　馬平：《塞影記》針頭線腦難捋難順，但這也正好給了作家向?qū)懽麟y度挑戰(zhàn)一個(gè)機(jī)會(huì)。我沒有制訂創(chuàng)作提綱的習(xí)慣，只好走一步看一步，同時(shí)走一步看千里。我眼前屏幕上冒出來的那一行行文字，是我用腦海里有那不時(shí)翻卷的風(fēng)暴，把它們從一個(gè)神秘的地方召喚回來的。它們也需要通過我的腦海，那是必經(jīng)之路。我并不知道我是不是擁有你所說的這個(gè)能力，即使有，我也并不知道這屬于先天還是后天。我只知道，一路走下來，我那個(gè)看一步或是看千里的姿態(tài)，好像比從前輕松了許多。

  希望讀者從中讀到“開闊”

　　“打開一本書，打開一座塞，打開一方水土，進(jìn)而打開一個(gè)世界”

　　封面新聞：《塞影記》和《高腔》都寫到了川劇。川劇這種藝術(shù)形式，對(duì)您的藝術(shù)滋養(yǎng)主要體現(xiàn)在哪些方面?

　　馬平：川劇給我的藝術(shù)滋養(yǎng)，首要的還是那鄉(xiāng)音俚語，它們有敲鑼打鼓助威，好像讓我有了把四川風(fēng)味表現(xiàn)出來的底氣。其次，某一折川劇總能和我講述的某一個(gè)故事會(huì)面，至少有《高腔》和《塞影記》這兩回，它們好像并沒有通過我腦海那必經(jīng)之路，而是直接現(xiàn)身說法。事實(shí)上，進(jìn)入中年以后，我就很少有機(jī)會(huì)去戲院看川劇了，但因?yàn)榧彝サ脑?，我大概比別人多了一份幸運(yùn)，擁有一大摞可遇而不可求的劇本。白字黑字，這讓我的那個(gè)底氣更加充足了。

　　封面新聞：閱讀同一作品，不同的讀者有不同的領(lǐng)受，但我還是很想知道，作為作者，您最希望讀者從《塞影記》獲得怎樣的東西?

　　馬平：我最希望讀者從《塞影記》中獲得的，是開闊。鴻禎塞雖大，但畢竟在這個(gè)浩瀚無垠的世界上，它又是那樣微不足道。我要做的工作，或者說我對(duì)讀者的閱讀期待，就是把它打開。打開一本書，打開一座塞，打開一方水土，進(jìn)而打開一個(gè)世界。雷高漢生活在一個(gè)差不多封閉的小天地里，讓我們通過寫作和閱讀一起來打開它，讓它開闊起來。然后，我們關(guān)切地看著這個(gè)高大的老人，怎樣繼續(xù)走他那漫長的人生，甚至是永遠(yuǎn)的人生。

　　“無論是過去還是現(xiàn)在，

　　鄉(xiāng)村都需要文學(xué)去表達(dá)，也需要文學(xué)去建設(shè)。”

　　封面新聞: 您的作品大多是鄉(xiāng)村題材，而您現(xiàn)在是在城市生活。這也驗(yàn)證了一個(gè)道理：真正認(rèn)識(shí)一個(gè)地方，往往是離開它、有了一定距離的時(shí)候。如果一直身在其中，會(huì)身在廬山中，不知真面目。當(dāng)您在城市里，回望您生活的鄉(xiāng)村，其實(shí)也應(yīng)該是回望您自己的少年、青年時(shí)代?？傮w來說，那是怎樣的感情?

　　馬平：我更愿意你把“距離”換成“閱歷”或是“目力”。沒錯(cuò)，距離產(chǎn)生美，也產(chǎn)生別樣的感情。身居城市，說到底，還是一份與城市相關(guān)的閱歷，讓我的目力有了一定的增強(qiáng)，勉強(qiáng)還能夠看見鄉(xiāng)村罷了。所以，讓我在城市里回望我生活過的鄉(xiāng)村，也就是過早地讓我靠回憶過日子，一直是一件別扭的事。鄉(xiāng)村不是廬山，要認(rèn)識(shí)它就得到鄉(xiāng)間去，就像要認(rèn)識(shí)雷高漢就得到“鴻禎田廬”去，在他面前坐下來，聽他叨叨不休地訴說。即便那樣，我們依然有可能獲得的是一個(gè)二手的鄉(xiāng)村，所以，我們還需要走進(jìn)雷高漢們的心里去，因?yàn)槟抢锊攀谴钗枧_(tái)唱大戲的地方。

　　封面新聞：謝有順曾經(jīng)這樣評(píng)論你：“馬平對(duì)鄉(xiāng)村中國有了一個(gè)基本判斷：這是一個(gè)混雜著歡樂和苦難、善良和污穢、生命與死亡、美好與丑陋、淳樸與狹隘的世界。”當(dāng)我在您的小說里，包括一些散文作品里，你對(duì)鄉(xiāng)村生活的描繪，還是多傾向于美好的一面。這些年，關(guān)于廣大的鄉(xiāng)村生活，整體上來說，由于城鎮(zhèn)化的推進(jìn)，青壯勞動(dòng)力進(jìn)城務(wù)工，導(dǎo)致文化凋零，創(chuàng)新力不足，信息閉塞情況還是比較普遍。對(duì)于這些，你是怎么思考的?

　　馬平：我是從鄉(xiāng)間走出來的作家，對(duì)鄉(xiāng)村有著一份獨(dú)特的感情，或者說有著一份格外的體恤。我并不是說我總是在看鄉(xiāng)村成績的時(shí)候多睜一只眼睛，在看鄉(xiāng)村問題的時(shí)候就閉上一只眼睛甚至把兩只眼睛全都閉上。事實(shí)上，我的短篇小說《老松樹車站》《公路上出了什么事》、中篇小說《我在夜里說話》《高腔》《我看日出的地方》和長篇小說《山谷芬芳》等作品中，就有對(duì)你所提的問題的思考。我想，無論是過去還是現(xiàn)在，鄉(xiāng)村都需要文學(xué)去表達(dá)，也需要文學(xué)去建設(shè)。

　　純文學(xué)如何挽留讀者?

　　“你得做一堆火，

　　而不做那眨眼之間只給你留下一團(tuán)漆黑的螢火蟲”

　　封面新聞：作家張煒曾經(jīng)說：“在碎片化的網(wǎng)絡(luò)數(shù)字時(shí)代，哪怕寫下來一個(gè)自然段，甚至是一句話，你要有很多的理由才能把讀者挽留住，才能讓他在你的文字面前駐足，你的讀者才不會(huì)流失，要做到這個(gè)很難。”你覺得這給作家?guī)碓鯓拥奶魬?zhàn)?

　　馬平：草螢有耀終非火，荷露雖團(tuán)豈是珠。這是白居易的兩句詩。我想，要把讀者挽留住，你就得做一堆火，而不做那眨眼之間只給你留下一團(tuán)漆黑的螢火蟲;你得做一顆珍珠，而不做那眨眼之間只給你留下一片呆葉的露珠。我還想說的是，一個(gè)作家，應(yīng)該有文字的潔癖。這本就是一個(gè)挑戰(zhàn)，連這個(gè)挑戰(zhàn)都對(duì)付不了，還敢奢求戰(zhàn)勝別的什么呢?

　　封面新聞：現(xiàn)在生活因?yàn)楦鞣N碎片化價(jià)值不大的信息很多，導(dǎo)致人很容易精力分散，人很難專注到一件事上。有耐心閱讀長篇小說的人，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上那些在手機(jī)上看短視頻的人多。對(duì)于文字本身、純文學(xué)在當(dāng)下時(shí)代存在的意義和價(jià)值，您是如何看待的?

　　馬平：有人做過一個(gè)問卷調(diào)查，問你知道某地最著名的作家是誰，其著名的作品是哪一部，很多人都能答上來，但再問你是怎么知道的，卻大都說是通過新聞報(bào)道。就是說，對(duì)一個(gè)作家一個(gè)作品的認(rèn)識(shí)，很多人認(rèn)為“知道了”就夠了，至于讀原著，好像已經(jīng)是一件奢侈的事了。細(xì)究起來，原因很多，但需要寫作者注意的一條，那就是你一定要把寫作這個(gè)活干好。無論是從純文學(xué)的視角來看，還是從文字本身的視角來看，只有保持了規(guī)范而純粹的語言風(fēng)貌，只有完成了思想或意義的深度開掘，依然會(huì)是“酒香不怕巷子深”。

　　封面新聞：現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，世界動(dòng)蕩加劇，技術(shù)革新速度，生活節(jié)奏都很快。人的精神狀態(tài)反而不容易自我把控，抑郁癥自殺率居高不下。青年人在安身立命過程中，該如何通過閱讀、學(xué)習(xí)等自我教育方式，走好自己的路?在這方面，您有沒有一些自己的感想或者建議?

　　馬平：一個(gè)作家，很難回答安身立命這樣的問題，因?yàn)樗偸窃诓粩嗟貫樗茉斓哪切┤宋飳ふ乙粭l路，通常的情形是，到了作品結(jié)尾，還在問“路在何方”?我想，我寫《塞影記》，我把雷高漢這個(gè)人物呼喚到了前臺(tái)，倒是可以讓人看一看，世間還有這樣的人，他就像用石頭磊起來的，屹立不倒。一座屹立不倒塞，一個(gè)長壽百歲的人，不知是否可以成為我的一個(gè)建議，參與到讀者朋友的生命中去。

　　“我的文學(xué)養(yǎng)成的故事里面，

　　有星星，有彩虹，還有神女峰”

　　封面新聞:您對(duì)文學(xué)的敏感是從什么時(shí)候開始觸發(fā)的?您的文學(xué)養(yǎng)成有著怎樣的故事?

　　馬平：我小時(shí)候特別喜歡看星星，在院壩里搭一張簸箕，仰面朝天睡在里面，需要大人反復(fù)督促才會(huì)進(jìn)屋睡覺。還有一次，我瘋跑著去追彩虹。但是，那些時(shí)候，我離文學(xué)還遠(yuǎn)得很。三十年前，我已經(jīng)發(fā)表了一定數(shù)量的文學(xué)作品，被一家刊物組織到三峽采風(fēng)，我們乘坐的船?？吭谏衽鍖?duì)岸，其他人都去村里參觀了，我不愿去重復(fù)那些我一心想走出來的鄉(xiāng)下生活，就在岸邊一塊石頭上躺下來，一動(dòng)不動(dòng)向上望著神女峰，那些人在村里待了多久，我就那樣望了多久，直到淚水奪眶而出。我是說，我的文學(xué)養(yǎng)成的故事里面，有星星，有彩虹，還有神女峰。而我對(duì)文學(xué)的敏感的觸發(fā)，大概就在淚水奪眶而出那一刻，還有，在我開始寫作以后，再仰面朝天睡在簸箕里，發(fā)現(xiàn)腳已經(jīng)伸到了簸箕外面，它的邊緣硌痛了我的小腿那一刻。

　　封面新聞： 加西亞·馬爾克斯說，要“為童年時(shí)代所經(jīng)歷的全部體驗(yàn)尋找一個(gè)完美無缺的文學(xué)歸宿”。您的童年時(shí)代對(duì)您的文學(xué)寫作，有著怎樣的深刻聯(lián)系?

　　馬平：過去我認(rèn)為我的童年是不幸的，有很多苦，這個(gè)彎我早就轉(zhuǎn)過來了。我在川北鄉(xiāng)間長大，好像正在走馬爾克斯走過的路，但他那些腳印太大，不合我的腳，我要是照著它們走倒有可能崴了腳。事實(shí)上，因?yàn)檫^于封閉，我童年時(shí)代所經(jīng)歷的體驗(yàn)全部加起來也是很可憐的，我需要尋找和它相關(guān)的那些超出的部分，也就是它的前世今生。比如《塞影記》那個(gè)“影”，它既有我童年的影子，比如放牛;它又有我今天的影子，比如作家下鄉(xiāng);它還有我未來的影子，比如爭取活過一百歲。

　　封面新聞： 一個(gè)作家該如何保持新鮮感，而不是變成慣性寫作 。請(qǐng)您分享一些您的經(jīng)驗(yàn)。就您本人來說，您對(duì)寫作方面，還存在怎樣的愿景，以及目前存在的一些困惑、難題?

　　馬平：我每一部新作的創(chuàng)作，都如同一次相親，但我知道不能犯重婚。不斷地重復(fù)自己，卻還要貼上福克納那樣的“郵票”，貼上突破和創(chuàng)新這樣的標(biāo)簽，誰也不會(huì)干這樣的事。我沒有什么經(jīng)驗(yàn)可談。我的愿景是，高山里能夠拉出一片平原，平原上能夠矗立起一座高山。這也是我面臨的難題，因?yàn)槲也⒉恢?，平原和高山，我到底更加傾情于哪一個(gè)。

　　封面新聞: 對(duì)于一個(gè)作家來說，該如何處理世俗名利與自我精神創(chuàng)作之間的關(guān)系?大眾讀者的追捧和優(yōu)秀詩人圈子同行對(duì)您的認(rèn)可，哪一個(gè)您更在乎?

　　馬平：作家也是人，不能與世俗割開，更不會(huì)和名利絕緣。作家生活在人群里團(tuán)隊(duì)里樓宇里，在拉鋸在較量在追索，自我精神在成長在犧牲在重塑。作家是個(gè)體勞動(dòng)，自我精神和世俗名利不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)，就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)。作家要面對(duì)他塑造出來的人物，這些人也會(huì)來和作家爭名奪利。常常的情形是，人們記住了作品中的人物，而把作家拋到了腦后。既然如此，一個(gè)謙虛的作家也應(yīng)該高看自己，要有吞下任何追捧和認(rèn)可的巨大食量。大眾讀者的追捧左手接住，圈子同行的認(rèn)可右手接住，兩手都不夠用的時(shí)候，不妨拿出一個(gè)擁抱的姿態(tài)。

　　“話語恰切，詩意自生”

　　詩不在遠(yuǎn)方，它就在我們身邊，就在三尺以內(nèi)縈繞

　　封面新聞:文學(xué)是一種特別注重個(gè)性和語言創(chuàng)新的藝術(shù)形式。一流的文學(xué)作品一定是在文字上有很高的講究，有很高的文本價(jià)值，而不僅僅是講故事。我發(fā)現(xiàn)，您本人說話或者寫作，其實(shí)是很有詩意的，善于運(yùn)用巧妙的比喻。但其實(shí)，一個(gè)作家要尋覓到自己的“語言”，是不容易的。據(jù)您這么多年進(jìn)行語言實(shí)驗(yàn)的心得體會(huì)，對(duì)于那些剛剛寫作不久的年輕人，避免陳詞濫調(diào)尋找自己，有哪些您的建議?或者有哪些不必要的彎路可以避免?

　　馬平：我偶爾寫舊體詩，不寫現(xiàn)代詩，要我來提建議是危險(xiǎn)的，我可不能冒這個(gè)險(xiǎn)。但是，關(guān)于詩意，我還是有話可說。我們常說“詩和遠(yuǎn)方”，恍一聽好像詩已經(jīng)去了遠(yuǎn)方，其實(shí)，詩就在我們身邊，詩意就在三尺以內(nèi)縈繞。避免陳詞濫調(diào)，并不是一定要“語不驚人死不休”，那樣弄不好反倒會(huì)嘩眾取寵。我的意見是，說話也好，寫文章寫詩也好，首要的是恰切，不人云亦云，這就是不走彎路。有些套話，已經(jīng)約定俗成。比如，寫喜悅或悲傷，便是“沉浸”在什么什么之中;又比如，寫極端天氣，便是再大風(fēng)雨也“阻擋不了我們”什么什么的步伐;又比如，一寫理想便是“放飛”，一寫感情便是“溫馨”，等等。一句話，詩意并不要是你作詩，話語恰切，詩意自生。

　　封面新聞：您當(dāng)下是怎樣的創(chuàng)作情況?日常的每天的寫作閱讀與時(shí)間安排是怎樣的?

　　馬平：《塞影記》于去年初夏殺青，距今已經(jīng)一年有余。這一年多來，我主要看了一些書，差不多什么也沒有寫。我的閱讀和寫作時(shí)間歷來沒有一個(gè)像樣的安排，差不多是有空就讀，有空就寫。我寫作最好的環(huán)境就是在家里，我還沒有在家外寫作的經(jīng)歷。我出差的時(shí)候總會(huì)至少帶著一本書，但常常是帶出去又原封不動(dòng)帶回來。“偶欲看書又懶開，”宋代楊萬里這一句詩，正是我當(dāng)前的寫照。我不是說我已經(jīng)懶得連書都不看了，我大概是要學(xué)一學(xué)楊萬里，準(zhǔn)備過一過閑逸的日子了。

　　封面新聞：閱讀哪些文學(xué)作品對(duì)您走向文學(xué)創(chuàng)作起到的意義比較大?就您的體會(huì)來說，您的閱讀跟寫作是怎樣的關(guān)系?

　　馬平：小時(shí)候，《水滸傳》對(duì)我影響巨大，我都能將一百單八將依次背下來。開始創(chuàng)作以后，我最早讀文學(xué)雜志，八十年代活躍在文學(xué)界的作家們，他們的作品我差不多都喜歡。后來，我的閱讀興趣轉(zhuǎn)到了國外，最近應(yīng)《廣州文藝》雜志寫了一篇談自己最喜歡的三個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，我講述了我向加西亞·馬爾克斯、海因里希·伯爾和阿爾貝·加繆三位大師走過去的過程。而在他們之外，我還向羅曼·羅蘭、海明威、?？思{、川端康成、辛格、帕斯捷爾納克、庫切、薩拉馬戈等諾貝爾文獎(jiǎng)獲得者表達(dá)了敬意，同時(shí)還向那些諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之外的作家們表達(dá)了敬意，他們是：卡爾維諾、巴別爾、麥克尤恩、保羅·奧斯特、雷蒙德·卡佛、塞林格、施林克。

　　我認(rèn)為，閱讀和寫作的關(guān)系，既不是功夫秘笈與練武功的關(guān)系，也不是藏寶圖和探寶的關(guān)系。寫作離不開閱讀，但閱讀顯然不是僅為寫作而存在。一個(gè)寫作者的專業(yè)閱讀，難免有這樣那樣的功利在里面，但那是需要盡力去克服的。我的意思是說，一個(gè)寫作者的閱讀姿勢(shì)，應(yīng)該和普通讀者擺成一樣，也許他能夠獲取的，會(huì)和他在寫作中獲取的一樣多。

　　封面新聞：請(qǐng)馬老師分享一下影響你比較大的書單。

　　馬平：這可是一項(xiàng)龐大的工程，可能花一整天也不見得能夠完成。我把最近幾年間又看過的書清點(diǎn)了一下，但它們并不是給我影響較大的書單全部?！墩撜Z》、《老子》、《三國演義》、《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》、《蘇東坡傳》(林語堂)、《李鴻章傳》(梁啟超)、《杜甫傳》(馮至)、《小說稗類》(張大春)、《百年孤獨(dú)》(加西亞·馬爾克斯)、《小丑之見》(海因里希·伯爾)、《局外人》(阿爾貝·加繆)、《卡爾維諾文集》、《雪國》(川端康成)、《罪與罰》(陀斯妥耶夫斯基)、《麥田里的守望者》(塞林格)、《午夜之子》(薩曼·魯西迪)、《復(fù)活》《安娜·卡列尼娜》(列夫·托爾斯泰)、《巴黎圣母院》(雨果)、《包法利夫人》(福樓拜)、《紅與黑》(司湯達(dá))、《月亮和六便士》(毛姆)、《紅色騎兵軍》、《日瓦戈醫(yī)生》(鮑里斯·帕斯捷爾納克)、《朗讀者》(施林克)、《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁础?雷蒙德·卡佛)、《幻影書》(保羅·奧斯特)、《金枝》(弗雷澤)、《故事》(羅伯特·麥基)。

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