五四時期，白話文被極力倡導，強傳播性奠定了文學的可持續(xù)發(fā)展。
相較于藝術的前衛(wèi)性，方力鈞更看重藝術的可讀性。
正如尼采所說，沒有了被照耀的人們，太陽的幸福又在哪里呢？
晦澀難懂的創(chuàng)作無法推動歷史，尊重人性才是藝術的美妙之處。
所以，請保持藝術的純真，請讓人們感到愉悅。
-小撰
第11期作者
藝術家：方力鈞
1963年出生于河北省邯鄲市
1989年畢業(yè)于中央美院版畫系
職業(yè)畫家
視頻截圖：
尊重大眾
當那些作家首先使用白話文寫作的時候，他向我們展示了一個燦爛的前景。那是一場真正的前衛(wèi)運動——因為她擁有很大的后繼者。而當今的現(xiàn)代藝術家并不如此，它們也打破了固有的語言模式，作為藝術圈內的我們，作為一批專家，我們常感到為難。我們想讀懂面前的作品，我們常需要閱讀洋洋灑灑幾十萬甚至幾百萬難懂的語言的專著以及了解作者幾十年的藝術歷史，而當我們老老實實地理解這一切時，卻發(fā)現(xiàn)我們不再有必要看他的任何一件作品。
人類文化的積淀已經足夠豐富而且會更加豐富，一個人無論多么熱愛文化和藝術，他所能容納的實在有限。無論你多么富于幻想你必須面對這樣一個事實：任何一個人都完全有權利拒絕了解一件語言難懂或需要太多時間才能讀懂的作品，對于任何人來講，世界上至少還有成千上萬同你的作品差不多同樣重要或者更加重要的事情，要想使大眾不對現(xiàn)代意識完全喪失信心和興趣，精練的語言和可讀性有必要作為一條原則來對待。
現(xiàn)代藝術是少數(shù)人操縱的一場大后退，無論你如何標榜前衛(wèi)也不會有更多的后繼者，我們走進了死胡同。
我們得學會重新尊重大眾，這包括尊重大眾所擁有的局限性，所擁有弱點的權力，這意味著我們必須在大眾有可能付出的時間范圍和有可能接受的語言范圍中工作，我們得精煉得再精練一些，通俗得再通俗一些，就是說，得多講人話。
人類發(fā)展對語言的要求是越來越簡單，越來越通俗，現(xiàn)代藝術的語言卻越來越繁雜越來越難懂，似乎越重要的作品越重要的人物就越需要更多的諒解。這會將過去大眾以為享受、以為體會的美好變成一種負擔，大眾不得不離開它，那我們究竟是為了什么呢，我們有什么理由存在下去，難道僅僅是作為一種就業(yè)手段嗎？
紙本水墨系列作品 1990年
人是什么？
每一個成功的藝術家都認為自己是在為今后的人們制造歷史，每一個人都覺得自己有義務改寫文化史，不再有或者很少有人屑于體會人生的美妙或者人性的妙處，就仿佛一個水果市場，沒有人能買到蘋果梨子，但有成百上千賣水果的。我們如此不尊重人的存在，如此瞧不上人的愿望，那么我們作為眾多如此不重要中的一員，我們自己以為重要的思想會有什么價值呢？
我們的肩膀負擔不了那么重的分量，以我們狹隘的、滿是弱點的個體建筑比起文化史來，我們必須學會尊重別人以及尊重自己，大家努力做好那屬于自己的事情，歷史將會告訴人我們建筑了什么，那么你作為一個人的癡狂怎會為億萬人所尊重呢？
藝術存在的理由是什么？
從樂觀積極的角度看，藝術家越來越不拘泥于瑣碎的兒女情長；而是為了文化史做作品，為了開創(chuàng)前所未有的作品；但是從另外一個角度講，越來越多的藝術家將藝術當作投機，當作賭注。人太聰明了，人可以根據文化史、藝術史下判斷，可以根據如何成功下判斷，然后決定如何行動和拿出什么樣的作品，以為總有人成功，總是有人獲得巨大的成功，這比殺人越貨或者兢兢業(yè)業(yè)地制造奔馳汽車或者編織衣錦合算得多。這種榜樣激勵后面的人義無反顧地去投機，去判斷行情！藝術家抱怨大眾對于藝術的關心太少，越來越少了，可是你只同成功、名聲、金錢交流，你視人性為無物！我們認識到那種只懂贊美的藝術的虛假，可現(xiàn)今只同成功、名聲、金錢交流就不假了？人呢？人的存在呢？人是什么東西？人和人怎么了？人心怎么了？人的狀態(tài)？人性的主體對于我是至高無上的理由，我夢想那些深邃高亢的藝歌嘹亮中關注人性尋得一片安靜，作為我們這種父精母血生就人、無視人的存在總是件不落忍的事。
如果我們不想欺騙誰，假如我們樸實、細致地體會自己所欲和所不欲，我們就盡可以大膽地按照自己的愿望去創(chuàng)作，你用人的思維去思想，你用人的感情去創(chuàng)造。而那些觀眾，那些人，亦用人的思維來理解，用人的感情來體會，沒有創(chuàng)作者與觀眾的隔閡，只有人性交融的努力。
紙上圓珠筆系列作品 1989年草稿
無題系列作品 1989-1990年
面對人性
我生適其時，從小看到罪惡們如此茂盛，隨著年齡的增長，又看著罪惡們日漸萎靡。這樣的背景給了我更多機會對人性做活生生的考察。我很幸運，但因為這幸運以無數(shù)生命經歷殘酷為代價而顯得難以承受。
我無法從對人性展現(xiàn)的神秘莫測的驚愕中清醒過來，這使我只能從人性而不是純粹藝術的角度考慮藝術問題。童年時我不能隨便出門玩耍，為了哄我待在家里，父親常買些新奇的繪畫本、筆供我涂鴉，又為我找了幾乎不會畫畫的繪畫老師，這是我最終走上藝術之路的第一步。我不太深深地愛藝術，我的努力是用筆描摹體會到的人性，就像攝像機拍下面前的景物。
人性是一片活土，長鮮花也長毒草，人們只愿看到鮮花，所以經常只看到鮮花。人為此付出了太多的代價，人們理應面對現(xiàn)實，清除仇恨，像農戶清除毒草，護理糧田那樣。
木刻版畫 1988年
未完成作品 木刻版畫 1988年
未完成作品 紙上鉛筆 1989-1990年
水墨作品 1989年
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