日本當(dāng)代藝術(shù)家村上隆來新舉行東南亞第一個(gè)大型個(gè)展“村上隆：從超扁平到氣泡膜”，展示日本戰(zhàn)后到1990年代經(jīng)濟(jì)泡沫至今的社會(huì)藝術(shù)現(xiàn)象。他在接受聯(lián)合早報(bào)專訪時(shí)，談到日本興起的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，也分享自己對社交媒體的狂熱。
國際知名的日本當(dāng)代藝術(shù)家村上隆（57歲）一忙完香港大館當(dāng)代美術(shù)館回顧特展“村上隆對戰(zhàn)村上隆”，就到新加坡泰勒版畫院舉行東南亞第一個(gè)大型個(gè)展“村上?。簭某馄降綒馀菽?rdquo;（Takashi Murakami：From Superflat to Bubblewrap），展示日本戰(zhàn)后到1990年代經(jīng)濟(jì)泡沫至今的社會(huì)藝術(shù)現(xiàn)象。
村上隆的兩件霓虹燈裝置《超扁平》和《氣泡袋》（非賣品）。
出生東京的村上隆，個(gè)展展出70多幅版畫（每張千多元起，版量幾百到一千），最新創(chuàng)作的八張大型繪畫（每張100萬元起）和兩件霓虹燈裝置（非賣品）。
已有四五年沒來新加坡的村上隆，是第三次來新，他上周接受聯(lián)合早報(bào)專訪時(shí)坦言，若和商業(yè)畫廊合作，藝術(shù)家須要關(guān)注銷售與否，但與泰勒版畫院合作不一定要賣，藝術(shù)家有更多創(chuàng)作自由。村上隆一向喜歡盧森堡已故畫家Michel Majerus的作品，獲得該畫家基金會(huì)支持，為大型繪畫實(shí)驗(yàn)性注入涂鴉藝術(shù)元素，開拓新藝術(shù)形式。
村上隆讀了一堆“新繪畫”及街頭藝術(shù)書籍，深受影響。他1996年到紐約展開藝術(shù)家生涯時(shí)，街頭藝術(shù)已趨向風(fēng)格化，更純粹似藝術(shù)，信息強(qiáng)有力。他買了很多T恤，拍下一些街頭藝術(shù)品。他在2001年設(shè)立Kaikai Kiki畫廊后，也和日本街頭藝術(shù)家合作展出，深化溝通，最近參與紐約“超越街頭藝術(shù)”聯(lián)展。日前美國街頭藝術(shù)家KAWS的作品拍賣創(chuàng)新高，村上隆說：“藝術(shù)市場正在尋找下一個(gè)KAWS。”
日本動(dòng)漫《多啦A夢》主要人物出現(xiàn)在村上隆的畫里已有十幾年，讓我們得以穿越任意門，逃往童年夢想的國度，童心未泯。當(dāng)不成動(dòng)漫家的藝術(shù)家卻讓日本動(dòng)漫與流行文化、波普藝術(shù)及御宅元素在創(chuàng)作中無所不在。笑臉的太陽花（與骨髏并存）、Mr. DOB（米老鼠融合音速小子的角色）等村上隆創(chuàng)造的經(jīng)典標(biāo)志，充滿“幼稚力”，非常可愛、超扁平的視覺形象，被視為潮流時(shí)尚的符號，其實(shí)是1996年提出（2001年修正）“超扁平”藝術(shù)風(fēng)格語言的呈現(xiàn)。作為東京藝術(shù)大學(xué)首位日本畫博士，村上隆創(chuàng)作也取材于日本傳統(tǒng)繪畫、科幻小說等。
日本二戰(zhàn)戰(zhàn)敗后產(chǎn)生一種獨(dú)特的心理，像御宅族文化中的動(dòng)漫畫及電玩游戲是不想長大的童趣藝術(shù)投射。因?yàn)閼?zhàn)敗，電影業(yè)沒錢制作好電影，反而制作很多黑白電影。村上隆從超扁平進(jìn)而提出氣泡膜觀點(diǎn)，指出1990年代以后的日本，經(jīng)濟(jì)泡沫化，通貨緊縮嚴(yán)重至今，尤其過去五年經(jīng)濟(jì)問題更加嚴(yán)峻，導(dǎo)致自殺率增加。
村上隆最新個(gè)展展出八幅繪畫，有些靈感取自日本動(dòng)漫人物《多啦Ａ夢》等，喚起童心。
日藝術(shù)家搬到郊外創(chuàng)作
村上隆指出，過去15年來，日本出現(xiàn)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，一批年輕藝術(shù)家紛紛搬到郊外與鄉(xiāng)村，當(dāng)農(nóng)夫或靠政府津貼補(bǔ)貼生活，有點(diǎn)小錢，大量休閑時(shí)間，以超低收入成立家庭。他們沒有蘋果智能手機(jī)或電視，花很多時(shí)間制作陶藝品或手作衣服，每個(gè)月拿到跳蚤市場售賣。這股風(fēng)氣催生了兩三百名藝術(shù)家，其中50人名氣很響，藝術(shù)品售價(jià)非常便宜，最貴的繪畫不過5000美元，高品質(zhì)陶藝品介于50到100美元之間，村上隆到市場瘋狂買下很多藝術(shù)品，并邀請這批藝術(shù)家到他的畫廊展出。
作為成功藝術(shù)家，村上隆的一個(gè)孤獨(dú)男孩開心自慰的雕塑，2008年在紐約蘇富比以1500萬美元成交。他說：“這些年輕藝術(shù)家堅(jiān)信不追隨藝術(shù)市場金錢的游戲，堅(jiān)持作品售價(jià)平易近人，如果畫廊要漲價(jià)，他們就退出，有些真的做到。”在他看來，用便宜的氣泡膜包裹的藝術(shù)品，是紀(jì)念性的一刻，代表日本新文化感覺似乎可被陶藝品拯救，現(xiàn)實(shí)是它們無法被保護(hù)，日本文化成為氣泡膜一樣的東西。
“日本文化從超扁平發(fā)展到氣泡膜，雖然故事聽來悲哀，但是藝術(shù)家在貧困之中仍可創(chuàng)造，年輕人得創(chuàng)造出自己的前途。而我這個(gè)游走于西方藝術(shù)世界，擁有很多的藝術(shù)家，非常妒忌他們的自由！我的自由只限于幾個(gè)瞬間，更多想的是怎樣賣作品、溝通的問題，但這些年輕藝術(shù)家完全不管！”
村上隆作品經(jīng)典標(biāo)志笑臉花。
日本人對村上作品冷感
歷來村上隆作品展出時(shí)，不乏公眾爭議、批評，不僅法國人，日本國內(nèi)對他也非常冷感。村上隆早已不在乎日本人怎樣看他的創(chuàng)作。他在Instagram、面簿、Twitter等擁有大量粉絲，六成是新粉絲，兩成是香港人，其余是歐洲人，日本人幾乎沒有。
村上隆名氣如此響，與其跨界時(shí)尚流行品牌合作不無關(guān)系。受邀與法國時(shí)尚品牌路易威登（Louis Vuitton）合作（前后十幾年）之前，村上隆根本沒聽過這個(gè)牌子，助手說這是日本女人為之瘋狂的包包，不可不合作，果然讓他的笑臉花更大眾化。這些年與他合作的品牌愈多（如Uniqlo、Supreme、Vault by Vans、Casio G-Shock），九成合作基于品牌已有想法，需要多顏色或日本風(fēng)格的笑臉花等，藝術(shù)家執(zhí)行就可以了，只有去年與某品牌合作，村上隆原以為是原始的、有機(jī)的合作，沒想到成果是非常商業(yè)化的產(chǎn)品，藝術(shù)家無法茍同，“這種創(chuàng)作與商業(yè)之間的鴻溝很難克服。”
村上隆的版畫不乏自畫像，結(jié)合笑臉花和骨骼經(jīng)典符號。（STPI提供）
也是藏家的村上隆藏有超過千件作品，當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)多半，其余為陶藝品等等。幽默坦率的他不諱言地笑說有幾件“古董”在橫濱博物館展出，某大學(xué)教授專家直言“假的，假的，假的”，高價(jià)買來的“古董”變成垃圾，展出時(shí)禮貌標(biāo)明“這并非真品”，聽者笑翻了。這些個(gè)人收藏基于陶藝品非常脆弱，難以運(yùn)輸帶出國展覽，還有展覽保險(xiǎn)問題。去年，他在熊本博物館展出收藏，撞上五級地震，展品沒事，但博物館負(fù)責(zé)人坦言若展品經(jīng)地震損壞，保險(xiǎn)無法賠償。
這些藏品藏在村上隆東京以北靠近福島的工作室，面積比STPI展廳大三倍。2011年福島因地震海嘯引發(fā)核電泄漏，村上隆省思超扁平理論是否太過表面，并問自己能做什么？他依據(jù)佛寺傳統(tǒng)，創(chuàng)作了500個(gè)羅漢繪像，這組讓人免于災(zāi)厄、不順，令家庭安樂的神明，2015年在森美術(shù)館展出。其富藝術(shù)性的羅漢像版畫系列這回也展出。
前些時(shí)候傳出草間彌生控告某中國畫廊展出的一件氣球雕塑是贗品。村上隆派人去查，發(fā)現(xiàn)該畫廊將日本購得的村上隆作品海報(bào)當(dāng)作品展出，而非偽品，一笑置之。
本區(qū)域收藏村上隆作品的，以印度尼西亞、馬來西亞、菲律賓為多，尤其印尼富有華人房子大，喜歡大件作品。
沉迷于社交媒體
當(dāng)下人人沉溺于社交媒體，村上隆坦承自己太瘋狂，作為Instagram超級粉絲，每天花兩個(gè)小時(shí)瀏覽，很少貼文，加上Netflix等網(wǎng)上電視娛樂節(jié)目，又多花兩個(gè)小時(shí)，難以自拔。他每早起身坐在馬桶就上社媒，為之發(fā)笑，發(fā)現(xiàn)“天啊，時(shí)間不見了，上社媒超級浪費(fèi)時(shí)間，但我已上癮。”
展覽即日起至9月14日，在新加坡泰勒版畫院（STPI，41 Robertson Quay）展出。星期一至五上午10時(shí)至晚上7時(shí)，星期日至下午5時(shí)，星期六上午9時(shí)至傍晚6時(shí)，公假休息。門票每人8元，可上網(wǎng)：www.stpi.com.sg或到畫廊購買。
（更多好文 請加小編微信happy_happy_maomi）
 |
