2019年5月6日，“目及五維度”——當(dāng)代藝術(shù)方力鈞、方少華、毛焰、魏光慶、薛松五人聯(lián)展于重慶星匯當(dāng)代美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽由著名策展人張奇開(kāi)擔(dān)任總策劃，并由星匯當(dāng)代美術(shù)館主辦。匯集中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中的五名具有代表性、并兼有卓越貢獻(xiàn)的藝術(shù)家近年來(lái)的眾多作品。展覽由星匯當(dāng)代美術(shù)館展區(qū)和重慶藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)當(dāng)代藝術(shù)中心展區(qū)共同構(gòu)成，以“一城雙展”的模式向觀眾呈現(xiàn)這幾位藝術(shù)家們堅(jiān)持不懈的勞動(dòng)收獲的新的成果。
星匯當(dāng)代美術(shù)館邀請(qǐng)方力鈞、方少華、毛焰、魏光慶、薛松這五位生活與工作在不同城市的、具有代表維度的藝術(shù)家參與這個(gè)展覽讓觀眾共同來(lái)梳理對(duì)藝術(shù)與時(shí)代、藝術(shù)與情感、藝術(shù)與借鑒、藝術(shù)與歷史、藝術(shù)與公共關(guān)系等諸多提問(wèn)與思考。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至8月6日。
目及之處
中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象已發(fā)生近四十年。對(duì)藝術(shù)史來(lái)說(shuō)，這個(gè)足夠漫長(zhǎng)的過(guò)程，涌現(xiàn)了形形色色的藝術(shù)思潮，產(chǎn)生了各種各樣的藝術(shù)形式與觀念，成就了人數(shù)眾多的藝術(shù)家；由這些不同維度集結(jié)的藝術(shù)歷史與現(xiàn)場(chǎng)，正好印證了中國(guó)起伏跌宕的開(kāi)放歷史與國(guó)際化進(jìn)程。
藝術(shù)史的書(shū)寫(xiě)并不是一種線性的編年史，它最突顯的光點(diǎn)往往是由藝術(shù)家的個(gè)體文化精神與藝術(shù)風(fēng)格凝聚而成。因此，我們希望通過(guò)一個(gè)規(guī)模不這么龐大的展示工作來(lái)理解藝術(shù)史的敘述意義。星匯當(dāng)代美術(shù)館擬邀請(qǐng)方力鈞、方少華、毛焰、魏光慶、薛松這五位生活與工作在不同城市的、具有代表維度的藝術(shù)家參與這個(gè)展覽；讓我們共同來(lái)梳理我們對(duì)藝術(shù)與時(shí)代、藝術(shù)與情感、藝術(shù)與借鑒、藝術(shù)與歷史、藝術(shù)與公共關(guān)系等諸多提問(wèn)與思考。
《2016》，方力鈞，木刻版畫(huà)，244cm×366cm，2016年
方力鈞在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史的篇章中是一位極為重要的人物。上個(gè)世紀(jì)90年代，他的工作對(duì)中國(guó)藝術(shù)態(tài)度的陳述方式造成的影響無(wú)人可以企及；無(wú)論海內(nèi)海外，對(duì)方力鈞的評(píng)價(jià)幾乎都獲得了一致的學(xué)術(shù)認(rèn)同。因此，如果我們一定要在20世紀(jì)90年代的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)域中只遴選出一個(gè)代表的話，選擇方力鈞，也許被質(zhì)疑的聲音會(huì)降至最弱的程度。所以，可以肯定，這個(gè)展覽有方力鈞的出場(chǎng)，無(wú)疑，將對(duì)本次展覽在時(shí)間跨度上的力度穩(wěn)定將起到良好的平衡作用。
《無(wú)譜之竹—閑圃鄰》，方少華，布面油畫(huà)，
200cm×150cm ，2012年
中國(guó)四十年的發(fā)展軌跡，無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)就是把西方經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為中國(guó)的應(yīng)用程序。而方少華的藝術(shù)活動(dòng)方式就是這種現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)證言。挪用、移植、篡改這些當(dāng)代藝術(shù)使用頻率很高的單詞不只是停留在概念上，而其內(nèi)涵與外延被方少華用圖像手段給予了恰如其分的視覺(jué)解讀。方少華的筆觸觸及的不僅僅是發(fā)展中的中國(guó)決心迎頭趕上世界步伐在向前奔突時(shí)的沖動(dòng)與愉悅，更重要的是它觸及了在此過(guò)程中的無(wú)數(shù)感念與隱隱痛楚。
《艾倫 Alan No. 1》，毛焰，布面油畫(huà)，27.8cmx36cm，2012年
“把個(gè)人經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為公共經(jīng)驗(yàn)”，這是當(dāng)代藝術(shù)的基本原則之一。毛焰的藝術(shù)實(shí)踐就是對(duì)這一原則最有效的詮釋。他以一種獨(dú)有的情感揣摩方式，用極其個(gè)人化的手法挑動(dòng)了很多人的觀看共振；而且，他所建立的有別于美術(shù)史的自足圖像辨識(shí)系統(tǒng)，獲得了學(xué)術(shù)體系的高度評(píng)價(jià)。
《紅墻-熱愛(ài)生活》，魏光慶，布面油畫(huà)，
158cmX288cm，2018年
魏光慶在上個(gè)世紀(jì)80年代中期就踏上了一條具有冒險(xiǎn)性的實(shí)驗(yàn)之路。這種冒險(xiǎn)不但體現(xiàn)在他的作品的先鋒性上，更重要的是，在今天，他不固守在由他自己建立起來(lái)的、具有相當(dāng)話語(yǔ)權(quán)的系統(tǒng)之中，而是對(duì)其進(jìn)行顛覆性的自我懷疑與修改。作為一個(gè)資深藝術(shù)家，他的影響與意義在當(dāng)下中國(guó)仍然不可輕視。
《文字游戲》，薛松，綜合材料，100cm×100cmx6，2012年
重構(gòu)與解構(gòu)，順應(yīng)與逆時(shí)，對(duì)經(jīng)典的反諷與質(zhì)疑，和時(shí)尚擦身而過(guò)的回望——被拼接的多維世界凸顯了薛松的獨(dú)特圖像意識(shí)，以及他對(duì)歷史定論與時(shí)代景觀的反思企圖。薛松用被火燃燒過(guò)的材料作為基本手段，為我們勾畫(huà)的是一種有差異的文化觀，是自20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)具有創(chuàng)意經(jīng)驗(yàn)的序列。
目及之處，五位藝術(shù)家早就被顯現(xiàn)的成就已經(jīng)定位在中國(guó)藝術(shù)史的不同維度上，但我們還沒(méi)有觀看到的是他們現(xiàn)在持續(xù)不斷的工作還將被揭示出的更多可能性。非常榮幸的是，本次展覽能邀請(qǐng)他們，并獲得了他們的積極回應(yīng)與最終的參與。這是一次難得的機(jī)會(huì)，有望能讓我們的觀看者通過(guò)這幾位藝術(shù)家們堅(jiān)持不懈的勞動(dòng)收獲的新的成果，了解到他們的工作境況；并以此來(lái)溫故中國(guó)的視覺(jué)歷史與觀察今日藝術(shù)的生產(chǎn)現(xiàn)狀，以及由此派生出的、每一個(gè)人都身處其中的地域與國(guó)家與世界與人類這個(gè)文化共同體對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知意義；重慶星匯當(dāng)代美術(shù)館以及重慶的文化景觀必將為此而獲得更加廣闊的延展空間。
張奇開(kāi)
2019.05.06
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽信息
開(kāi)幕時(shí)間丨Opening time：2019.05.06，16:00
展期丨Duration：2019.05.06——2019.08.06
地址丨Address：重慶兩江新區(qū)星匯兩江藝術(shù)商業(yè)中心三區(qū)星匯當(dāng)代美術(shù)館1-2樓
藝術(shù)家丨Artists：方力鈞 Fang Lijun、方少華 Fang Shaohua、毛 焰 Mao Yan、魏光慶 Wei Guangqing、薛松 Xue Song
出品人丨Producer：黃中華 Huang Zhonghua
策展人丨Curator：張奇開(kāi) Zhang Qikai
藝術(shù)總監(jiān)丨Art Director：楊述 Yang Shu
展覽統(tǒng)籌丨Coordinator：陳瑤 Chen Yao、李麗 Li Li、李勇 Li Yong、張靜Zhang Jing
參展藝術(shù)家：方力鈞、方少華、毛焰、薛松、魏光慶
Artists : Fang Lijun , Fang Shaohua , Mao Yan , Xue Song , Wei Guangqing
策展人：張奇開(kāi)
Curator : Zhang Qikai
出品人：趙倩穎
Producer : Serena Zhao
開(kāi)幕 | Opening : 2019.05.05 16:00
展期 | Duration : 2019.05.05-2019.08.06
地點(diǎn) | Venue : ArtDepot Center 藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)當(dāng)代藝術(shù)中心（重慶）
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