近日，《慶余年》《長安十二時辰》等多部男主擔(dān)綱、男性視角為主的劇霸屏熒幕，讓沉寂一時的“男頻劇”成功“翻身”。在日前出爐的“湖南十大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家”等評選中，男性作家和男頻作品也占據(jù)了主流。男頻劇的崛起，能給湖湘男網(wǎng)絡(luò)作家?guī)砗孟?，我們以后能在大銀幕小熒屏上看到更多本土網(wǎng)絡(luò)小說改編的作品嗎？
《慶余年》引發(fā)熱議話題 男頻劇“咸魚翻身”
網(wǎng)絡(luò)小說一般按受眾劃分，大致可分為“男頻”和“女頻”兩大類，甚至很多文學(xué)網(wǎng)站一進首頁，就列出了“男生頻道”和“女生頻道”兩個很醒目的選項。顧名思義，男頻是給男生看的，女頻是給女生看的，兩者在題材、風(fēng)格、模式上都有很明顯的區(qū)別，簡單來說，男頻主要是“打怪升級”，女頻則主要是談戀愛，后來經(jīng)過發(fā)展，不少女頻文章也有打怪升級等元素，但只是借助這一題材，重點還是在打怪升級中升華男女主角的情感，講的仍是有情人終成眷屬。網(wǎng)絡(luò)熱門小說人氣旺盛，自帶流量，一直都是影視改編的“富礦”，在如今這個IP當(dāng)?shù)赖哪甏?，網(wǎng)絡(luò)小說就更受影視青睞了。
今年以來，就有不少網(wǎng)絡(luò)小說改編而成的影視片各領(lǐng)風(fēng)騷，甚至成為現(xiàn)象級熱播劇。年中，由馬伯庸原著改編的同名網(wǎng)劇《長安十二時辰》便在網(wǎng)上熱播，討論劇中主角易烊千璽演技成為熱門話題。連劇中所提到的陜西名小吃——水盆羊肉也被帶火，一時之間，幾乎所有的西北菜館都主打這道菜，這部劇的火爆程度由此可見一斑。
隨后，由同名網(wǎng)絡(luò)小說改編的《從前有座靈劍山》又悄然上線，其幽默輕快的風(fēng)格，與之前大家熟悉的苦大仇深、練級出頭的劇集風(fēng)格迥異，也收獲了一批擁躉。
最近，由貓膩原著改編的同名網(wǎng)劇《慶余年》更成為現(xiàn)象級熱劇。該劇開播前宣傳并不多，上線后卻不斷升溫。無論是爭論各位女主的顏值高低，還是討論幾位老戲骨的精湛演技，都成為一時的熱門話題。播放平臺在網(wǎng)站VIP收費外另外加收費用，以及盜版資源泄露全集等事件，也引起了巨大的爭議，進一步提升了該劇的熱度。
當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生之日起，就與影視關(guān)系緊密，當(dāng)年鼻祖級網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》就很快被搬上了銀幕，并邀請了陳小春等當(dāng)紅影視明星主演，20多年來，這一題材一直未缺席大銀幕小熒屏，觀眾對網(wǎng)絡(luò)小說改編劇早就見怪不怪了。但在業(yè)內(nèi)人士看來，如今網(wǎng)絡(luò)小說改編的流行趨勢也在悄然發(fā)生變化。
“以前是‘女頻劇’包打天下，最近一年來，‘男頻劇’終于站穩(wěn)了腳跟。”一家文學(xué)網(wǎng)站出版部門的相關(guān)負(fù)責(zé)人韓志向記者介紹。
曾經(jīng)，由女頻小說改編的“女頻劇”是熒屏中的霸主。“我們可以回憶下幾年前的大熱劇，無論是2015年的《花千骨》《太子妃升職記》，2016年的《微微一笑很傾城》，2017年的《三生三世十里桃花》《大唐榮耀》，2018年的《香蜜沉沉燼如霜》，還是2019年的《親愛的，熱愛的》，無一不是女主戲，都是女頻劇。” 韓志說。
男頻劇并非沒有發(fā)力，卻是“十劇九撲”。同一時間，《斗破蒼穹》《武動乾坤》《擇天記》《回到明朝當(dāng)王爺》等熱門小說也紛紛被改編成了電視劇。從小說本身來講，這些名字堪稱網(wǎng)文界的頂級IP，無論流量還是熱度都超過同時期的《花千骨》《甄嬛傳》等女頻IP，但改編后的影視作品觀眾卻并不買賬，不是偶引波瀾就是“撲”得無聲無息。
這一局面終于在最近一兩年得到了改觀。去年，《將夜》出現(xiàn)，獲得了亮眼的數(shù)據(jù)，有觀眾就感嘆：“終于有能看的男頻劇了。”而今年，《長安十二時辰》和《慶余年》用精致的服化道和演員精湛的演技征服了觀眾，引發(fā)了廣泛討論，算是“火出圈了”。不只是熱度持續(xù)，男頻劇的口碑也在飆升。在豆瓣評分中，《長安十二時辰》和《慶余年》目前就分別獲得了8.3分與7.9分的高分。
“湖南十大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家”出爐 男作家占據(jù)主流
千年學(xué)府岳麓書院的門口有一副盡人皆知的對聯(lián)，上書“惟楚有材，于斯為盛”，這代表了湖南人堅定的文化自信。千百年來湖湘文壇能人輩出，在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域，文學(xué)湘軍一直占有一席之地，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，湖南籍作家的表現(xiàn)也不遑多讓。數(shù)據(jù)統(tǒng)計，活躍在國內(nèi)主要網(wǎng)站的湖南籍網(wǎng)絡(luò)作家和寫手有近2萬人。中國作協(xié)2012年首次統(tǒng)計的全國最具影響力的617名網(wǎng)絡(luò)作家名單中，湖南就占有34席。
2019年4月份，湖南省啟動了首屆“湖南十大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家”和“湖南十大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新銳作家”評選。這次評選把“大隱隱于市”的湘籍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家給“炸”了出來，全省共有242名作者參與申報，最終70名符合條件的對象進入候選。讀者也給予了極大的熱情，評選的投票環(huán)節(jié)共收獲370萬票，可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在大眾之中的影響力。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神們自然有著不凡的人氣，但光有人氣也并不一定就能脫穎而出。除了投票，候選人還要經(jīng)過資格審查、專家評審、組委會集體研究等環(huán)節(jié)，才有資格進入十大范疇、“位列仙班”。
經(jīng)過半年多的運作，近日，首屆湖南省十大網(wǎng)絡(luò)作家評選活動頒獎儀式暨第二屆湖南省十大網(wǎng)絡(luò)作家（作品）評選終于在毛澤東文學(xué)院落下了帷幕，備受矚目的首屆“湖南十大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家”和“湖南十大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新銳作家”也新鮮出爐。最終，二目、丁墨 、不信天上掉餡餅、極品妖孽、妖夜、羅霸道、賊眉鼠眼、流浪的軍刀、憤怒的香蕉、蔡晉等獲評“湖南十大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家”；一夢黃粱、乙己、風(fēng)卷紅旗、可大可小、葉天南、只是小蝦米、半彎彎、淺茶淺綠、乘風(fēng)御劍、酒中酒霸等獲評“湖南十大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新銳作家”。
從結(jié)果來看，“十大作家”中二目和丁墨是女作者，不信天上掉餡餅、極品妖孽等其他幾位都是男作者。業(yè)界雖然也有男作者寫女頻文、女作者寫男頻文的現(xiàn)象，但“客串”幾率極小，可以說，在評選中男作家和男頻文占據(jù)了主流位置。
這并不是最近三湘大地唯一的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛事。長沙市文聯(lián)2019年8月啟動第一屆長沙市優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文藝作品評選工作。12月22日，本次評選的頒獎典禮暨作品研討會在長沙舉行，經(jīng)公開申報、資格審核、專家初評、專家復(fù)評、網(wǎng)上公示等程序，最終評選出優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品5部、優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人新作2部，優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)微電影1部。其中，《一碗粉 溫暖一座城》獲評優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)微電影，《三尸語》《少女心永不畢業(yè)》獲評優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人新作，《貞觀大閑人》《放開那個女巫》《極限拯救》《降龍覺醒》《榮耀之路》獲評優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。
從結(jié)果來看，《少女心永不畢業(yè)》《放開那個女巫》算是女頻文，大多數(shù)作品仍屬于男頻文范疇。
男頻劇利好連連 能否打開本土男作家的影視改編之路？
相比在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界風(fēng)光正好，本土男作家的作品在影視界卻建樹不多。湖南網(wǎng)絡(luò)作家基數(shù)龐大，精英輩出，其中不乏受到影視改編青睞的作者，丁墨便是比較出名的一位。她創(chuàng)作的多部小說已經(jīng)被拍成電視劇，《如果蝸牛有愛情》《他來了，請閉眼》《你和我的傾城時光》都曾經(jīng)熱播一時。這幾部劇請來了王凱、霍建華、趙麗穎與王子文等大牌演員，播出時也獲得了數(shù)億的點擊，擁有著不小的影響力。
不過，《你和我的傾城時光》講的是初出校門的女白領(lǐng)和“霸道總裁”的職場愛情故事，很明顯更受女性觀眾歡迎，跟市面上許許多多的職場故事大同小異。《如果蝸牛有愛情》和《他來了，請閉眼》雖是懸疑推理類型，看上去像是男性題材，但其中男“福爾摩斯”與女“華生”的情感互動戲份不少，被命名為“懸愛劇”，破案只是手段，談戀愛才是目的。仔細分類，這兩部還是只能算女頻劇。
最近，《慶余年》《從前有座靈劍山》《劍王朝》等男頻劇齊齊刷屏，能給數(shù)量更多的本土男作者和男頻作品帶來利好嗎？
韓志表示：“《慶余年》等劇的熱播、出圈，讓市場看到了男頻劇的市場潛力，對其他寫作同類型的作者來說當(dāng)然是好消息。就以往的經(jīng)驗來看，某劇的熱播，會給市場帶來一波同類型的劇，說跟風(fēng)也好，說趁熱打鐵也好，對小說創(chuàng)作者總歸是好消息。有消息就表示，馬伯庸就在創(chuàng)作《長安十二時辰》的續(xù)集，網(wǎng)上也有很多聲音，希望看到《慶余年2》。湖南作家尤其是男作家的作品中不乏有影視潛力的，據(jù)我所知，憤怒的香蕉的《贅婿》此前就賣出了影視改編權(quán)，也許在不久的將來，能見到同名改編劇也說不定。”
當(dāng)然也有人謹(jǐn)慎樂觀，資深觀眾蔣先生告訴記者：“不少網(wǎng)上很火的男頻小說，一改編就‘撲街’也不是沒有原因的。一來男頻小說太長，動輒三五百萬字，甚至千兒八百萬字的都有。為了湊字?jǐn)?shù)，不少作者塞進了太多高度雷同的打斗橋段和千篇一律的反派人物，改，則傷筋動骨；不改，則縮手縮腳。很多男頻小說選用了穿越或重生題材，在如今的拍攝環(huán)境中都是不被允許的，同樣是改則傷筋動骨，不改則縮手縮腳。不少本土男作家的小說網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)不錯，但遲遲不見影視化，多少也是因為有這些痼疾。要想受到影視青睞，作家以后在創(chuàng)作中可能要考慮精品化和規(guī)避潛在風(fēng)險。”
其實，綜觀近年來大火的劇，大多數(shù)是“出圈”的典型，它們既爭取了原有的小說讀者，也發(fā)展了普通觀眾，既吸引了男（女）性群體，也抓住了“另一半”人群的心。“關(guān)鍵還是要看質(zhì)量，打鐵還需自身硬。”韓志告訴記者，“如果女頻劇仍固守‘我最純潔善良，男主男配都愛上我’，男頻劇仍選擇‘我打遍天下，妹子自來’的老舊價值觀，那么路會越來越窄。而若能拍出‘三觀’符合時代、制作精良、表演不掉鏈子的作品，我想，無論男觀眾還是女觀眾都會買賬。”
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