新華網(wǎng)北京10月14日電（記者王志艷、陳杰）經(jīng)過20余年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸從青澀走向成熟，并逐步向精品化邁進(jìn)，肩負(fù)起代表時(shí)代風(fēng)貌、引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣的責(zé)任。
近日，知名網(wǎng)絡(luò)作家何常在以改革開放40周年為背景的最新作品《浩蕩》，入選了國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作協(xié)聯(lián)合推介的“慶祝新中國(guó)成立70周年”暨2019年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品名單。
六卷本的《浩蕩》通過小人物自強(qiáng)不息的創(chuàng)業(yè)故事再現(xiàn)改革開放歷史進(jìn)程，謳歌第一代深圳人的拼搏與創(chuàng)新精神。獲選推介語中評(píng)價(jià)“故事跌宕起伏，人物血肉豐滿，語言氣韻生動(dòng)，是一部改革開放題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)佳作。”
何常在發(fā)表獲選感言。新華網(wǎng) 郭小天攝
《浩蕩》里的主要人物何潮、周安涌、江闊、江離的名字大多與水有關(guān)，接受記者專訪時(shí)，何常在坦承，正是借此呼應(yīng)書名中“時(shí)代潮流浩蕩之勢(shì)”的寓意。而他個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)歷，也緊隨時(shí)代洪流而變，從純文學(xué)轉(zhuǎn)向通俗文學(xué)，再跨越到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。
《勝算》《問鼎》《運(yùn)途》《掌控》《交手》……縱覽他投身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十余年的作品，大部分都是現(xiàn)實(shí)題材，何常在似乎很早就有了這種“創(chuàng)作自覺”。在他看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展最受益于改革開放，多一些對(duì)現(xiàn)實(shí)的感觸和記錄，也是身為網(wǎng)絡(luò)作家的使命。
回望初涉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，只是想滿足表達(dá)欲莽撞闖入，而現(xiàn)在，何常在對(duì)于行業(yè)發(fā)展則有著更多、更深刻的思考，“從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)’的說法早晚會(huì)隨著時(shí)間的推移而消失，留下的只是‘文學(xué)’。”
對(duì)話網(wǎng)絡(luò)作家何常在——
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上更有優(yōu)勢(shì)”
新華網(wǎng)：《浩蕩》入選了今年的網(wǎng)文推優(yōu)，這部小說的創(chuàng)作緣起是什么？
何常在：《浩蕩》緣起于我和深圳一些朋友的一次長(zhǎng)談，他們來深圳多年，親見了深圳的發(fā)展和崛起，對(duì)深圳有深厚的感情，非常感謝改革開放為深圳帶來的巨大機(jī)遇。他們說，如果有一部作品能夠系統(tǒng)而全方位地展現(xiàn)深圳的發(fā)展歷程，一定會(huì)很好看，并且具有重大意義。我聽聞之下，怦然心動(dòng)。恰好此時(shí)阿里文學(xué)和我簽約，有意讓我寫一部現(xiàn)實(shí)題材的作品，兩相結(jié)合之下，《浩蕩》就應(yīng)運(yùn)而生了。
新華網(wǎng)：《浩蕩》以改革開放40周年為背景，為什么選擇從房地產(chǎn)、金融和互聯(lián)網(wǎng)這三個(gè)行業(yè)切入？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觸及現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作相較傳統(tǒng)文學(xué)在表現(xiàn)方法上有何不同？
何常在：之所以先選擇房地產(chǎn)、金融和互聯(lián)網(wǎng)，因?yàn)槿齻€(gè)行業(yè)代表了深圳的發(fā)展歷程，房地產(chǎn)是初期，金融和互聯(lián)網(wǎng)是中期和現(xiàn)在，實(shí)際上，作品主人公從事的是物流行業(yè)還是連接所有行業(yè)的橋梁，是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代不可或缺的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是緊跟時(shí)代的文學(xué)，是得益于時(shí)代發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)興起的文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在觸及現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上，比傳統(tǒng)文學(xué)更具有先天的優(yōu)勢(shì)，它有對(duì)時(shí)代敏感性的便利，有自己更獨(dú)特更切實(shí)的感受，對(duì)時(shí)代的脈搏更有感觸。
新華網(wǎng)：是否擔(dān)心過嚴(yán)肅文學(xué)題材在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)上的接受度？讀者給予的反饋如何？
何常在：嚴(yán)格意義上講，我的作品并不能歸類于嚴(yán)肅文學(xué)，我的寫作風(fēng)格更偏向于網(wǎng)絡(luò)。但在《浩蕩》的創(chuàng)作時(shí)，我做了一次全新的有益的嘗試，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)手法加嚴(yán)肅文學(xué)的創(chuàng)作理念，結(jié)合在一起寫?？傮w來說，嘗試得到了一些讀者的認(rèn)可，當(dāng)然，也有一些讀者認(rèn)為過于寫實(shí)或是不夠輕松。但歷史進(jìn)程向來不是輕松跳脫的，時(shí)代也需要一些認(rèn)真而嚴(yán)肅的作品。
新華網(wǎng)：從進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)開始，你的大部分作品都側(cè)重現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，似乎是一種“創(chuàng)作自覺”，這是怎樣形成的？
何常在：其實(shí)最早我也創(chuàng)作過仙俠小說，但后為因?yàn)槌煽?jī)不好，只寫了一本就放棄了。時(shí)代在前進(jìn)，身邊的人和事也在變化，我們每個(gè)人都置身于時(shí)代洪流，一刻也不能停息，努力向前。不管是從純文學(xué)到通俗文學(xué)的轉(zhuǎn)變，還是從通俗文學(xué)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的跨越，我個(gè)人的經(jīng)歷始終跟隨時(shí)代前進(jìn)，所以我的大部分作品都側(cè)重于現(xiàn)實(shí)題材，確實(shí)也是一種創(chuàng)作自覺。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年來慢慢步入了成熟期，作為最受益于改革開放的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，多一些對(duì)現(xiàn)實(shí)的感觸和記錄，也是身為網(wǎng)絡(luò)作家的使命。
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)建了一種全新的閱讀生態(tài)”
新華網(wǎng)：怎樣的機(jī)緣讓您投身這個(gè)行業(yè)？創(chuàng)作第一部作品時(shí)收到的反饋是怎樣的？當(dāng)時(shí)的你覺得“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”是什么？
何常在：和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)緣，也是因?yàn)殡s志上面發(fā)表的文章有篇幅限制，而我更喜歡長(zhǎng)篇大論，所以就尋找更可以表達(dá)自己想法的途徑，就發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)。我的第一部網(wǎng)絡(luò)小說《人間仙路》，是為了圓一個(gè)仙俠夢(mèng)，脫胎于武俠的仙俠，但本質(zhì)上還是講的人間事世間情。其實(shí)當(dāng)時(shí)我對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒有太明確的概念，只是覺得發(fā)表的地方不同，本質(zhì)是一樣的。我之前在雜志上已經(jīng)發(fā)表了幾十萬字的作品，開始網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作時(shí)，注冊(cè)了新的筆名，和以前完全脫離，是一個(gè)徹頭徹尾的新人身份，莽撞之中闖入了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。對(duì)我來說，從純文學(xué)到通俗文學(xué)再到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，并沒有感覺到有多大的區(qū)別，本質(zhì)上來講都是文學(xué)，都是為人民服務(wù)的大眾藝術(shù)。
新華網(wǎng)：什么時(shí)候真正產(chǎn)生了已經(jīng)是一位“網(wǎng)絡(luò)作家”的身份認(rèn)同？創(chuàng)作至今遇到過哪些困難、曲折，如何克服？
何常在：應(yīng)該是從第二部作品獲得了成功之后。在仙俠小說上面的失利，并沒有影響我對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱愛，第二部作品就轉(zhuǎn)身了現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，并且贏得了讀者的認(rèn)可。當(dāng)時(shí)有無數(shù)人追更，無數(shù)人和我一起隨著主人公的命運(yùn)起落而心情忽高忽低，我體會(huì)到了身為一個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家和讀者們一起同呼吸共命運(yùn)的自豪。創(chuàng)作中會(huì)經(jīng)常遇到讀者對(duì)情節(jié)不滿，也有卡文或是極度疲勞不想碼字的時(shí)候，每次都是在讀者的鼓勵(lì)和期待下才能堅(jiān)持下來。我從紙媒寫作轉(zhuǎn)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，從開始時(shí)的每天寫3000字到6000字，足足用了一年的時(shí)間。
新華網(wǎng)：從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作這么長(zhǎng)時(shí)間以來，感受到這個(gè)行業(yè)最大的變化是什么？
何常在：這20來年來行業(yè)的提升和變化還是很大的，越來越成熟、規(guī)范，市場(chǎng)規(guī)模也日益擴(kuò)大，讀者也越來越挑剔并且形成自己的閱讀習(xí)慣。最早的一批讀者逐漸的變成了老白，他們的審美品味在提高。但另一方面，個(gè)人想出來，或者說寫出精品，反而更難了，因?yàn)楝F(xiàn)在是信息量爆炸的時(shí)代，想獲得更多的認(rèn)可也更難了。
新華網(wǎng)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新創(chuàng)造活力和想象力，怎樣和廣闊的現(xiàn)實(shí)時(shí)空對(duì)接，提供新的話語闡釋？
何常在：白居易說過，文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作……不管是幻想文學(xué)還是現(xiàn)實(shí)題材，其實(shí)都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的折射。比如仙俠、玄幻乃至奇幻，不管世界多宏大，想象力多豐富，都脫離不了人類社會(huì)的范疇，等等。如果脫離了人類社會(huì)的基本元素，不管多有寓意的作品，都很難被讀者喜歡。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)跡于網(wǎng)絡(luò)之上興起于人民之中，由于傳播媒介的原因，瞬間釋放了巨大的想象力和創(chuàng)造力，造就了數(shù)量、題材以及創(chuàng)作手法上的諸多傳奇。出于傳播的需要以及網(wǎng)絡(luò)的特性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在敘事手法以及過去、現(xiàn)實(shí)和未來的連接上，提供了諸多創(chuàng)新和有益的嘗試。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長(zhǎng)篇連載模式，像電視劇一樣，長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)性地為讀者帶來精神食糧，從某種意義來說，是構(gòu)建了一種全新的閱讀生態(tài)，讓閱讀生活化。
“‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)’的說法早晚會(huì)消失，只留下文學(xué)”
新華網(wǎng)：您認(rèn)為在中國(guó)的社會(huì)發(fā)展進(jìn)程里出現(xiàn)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這種獨(dú)特文化的原因是什么？有哪些必然性和偶然性的因素？
何常在：縱觀全球，只有中國(guó)出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，并非偶然，中國(guó)的環(huán)境有著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)特生長(zhǎng)的土壤。因?yàn)閲?guó)外的出版和期刊系統(tǒng)相對(duì)成熟，過于成熟的環(huán)境就限制了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起。而中國(guó)經(jīng)過改革開放之后，釋放了巨大的經(jīng)濟(jì)活力，同時(shí)也帶動(dòng)了創(chuàng)作激情。很多文學(xué)刊物帶有明顯的官方屬性，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因?yàn)楦N近讀者，加上有一定的市場(chǎng)機(jī)制，讀者的選擇成為了決定因素之一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因此得以迅猛發(fā)展。必然性和偶然性，都是時(shí)代賦予的機(jī)遇，也是人們對(duì)閱讀需求的渴望所致。
新華網(wǎng)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“消費(fèi)性”對(duì)創(chuàng)作有哪些影響？
何常在：時(shí)代發(fā)展到今天，人們對(duì)閱讀、娛樂的需求已經(jīng)從紙媒和電視轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)站和視頻平臺(tái)，甚至是手機(jī)上，平臺(tái)一變，行業(yè)也要隨之改變。不改變，就只能被淘汰被遺棄。
所謂精英，不是必然脫離大眾。而所謂大眾，并非一定通俗。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)天生自帶消費(fèi)屬性，優(yōu)點(diǎn)是可以更好地為讀者寫作，缺點(diǎn)是容易受到讀者的影響。有些讀者會(huì)以消費(fèi)者就是上帝的觀點(diǎn)來要求作者寫出讓他滿意的作品，但經(jīng)驗(yàn)表明，讓一個(gè)人或是一小部分人滿意的寫作，往往會(huì)失去大多數(shù)讀者共鳴。不過任何事情都具有兩面性，如何平衡消費(fèi)與文學(xué)價(jià)值、社會(huì)效益的關(guān)系，需要作者把握一個(gè)度，并且努力提升自我修養(yǎng)。
新華網(wǎng)：近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品很多，評(píng)價(jià)口碑不一，也引起了一些爭(zhēng)議和探討，在向影視轉(zhuǎn)化過程中您認(rèn)為急待解決的問題是什么？“文學(xué)、技術(shù)和資本”之間怎樣形成一種良性關(guān)系？
何常在：如果說網(wǎng)絡(luò)小學(xué)本身是一棵長(zhǎng)勢(shì)良好的大樹，改編影視就是將大樹修剪、改造、加工，等等。如果改造的方向正確，符合大樹原有的特征，就是改造者的功勞。如果改造失敗，就歸咎于大樹長(zhǎng)得不好。說到底，還是行業(yè)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視的定位不準(zhǔn)確導(dǎo)致。再舉個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦?，IP是一顆原生的蔬菜，黃瓜也好白菜也好，改編影視的過程就是烹制的過程，不同的廚師水平千差萬別。有時(shí)候不是原材料不行，而是中間加工的過程缺少了提升和技術(shù)。
《浩蕩》目前正在由阿里影業(yè)進(jìn)行影視改編。作為發(fā)表在阿里文學(xué)的一部小說，先由阿里文學(xué)進(jìn)行孵化、宣傳和推廣，形成了IP效應(yīng)，再進(jìn)行出版的進(jìn)一步宣傳，然后由阿里影業(yè)影視化，是一個(gè)完整的生態(tài)鏈。文學(xué)、技術(shù)和資本之間，應(yīng)該是互相促進(jìn)、互相提升的一個(gè)良性循環(huán)關(guān)系，畢竟是內(nèi)容為王的時(shí)代。
新華網(wǎng)：在中國(guó)的文學(xué)版圖上，您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位及未來的發(fā)展趨勢(shì)會(huì)是怎樣的？
何常在：從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的說法早晚會(huì)隨著時(shí)間的推移而消失，只留下文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)，只是傳播媒介的不同。就像在電腦上看視頻和在電視上看節(jié)目一樣，并沒有什么本質(zhì)區(qū)別。如果說以前視頻平臺(tái)代替電視臺(tái)，沒有人覺得有可能。但隨著5G時(shí)代的到來，以及技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，誰敢說以后大部分節(jié)目不可以都在手機(jī)、AR眼鏡甚至是智能手表上觀看？承載內(nèi)容的媒介雖然不斷更迭，但內(nèi)容永遠(yuǎn)不死。
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