張曉剛與其作品《時間的抽屜》，于首爾上巖洞中央集團新辦公大樓，由Remedia Lab供圖
中國藝術(shù)家張曉剛參與了韓國中央集團（JTBC）公共藝術(shù)項目“Station”，創(chuàng)作作品《時間的抽屜》，并被永久收藏。近日該項目于首爾上巖洞中央集團新辦公樓揭幕，藝術(shù)家本人亦前往出席。“Station”是一項在“東北亞和解’價值引領(lǐng)下，由韓國、中國和日本現(xiàn)代美術(shù)家共同參與的藝術(shù)創(chuàng)作。
這個項目中，張曉剛在墻壁上使用混凝土做成巨大的抽屜形狀造型，并在抽屜中插入使用韓中日三國兒童照片做成的視頻內(nèi)容。這一作品與同樣參與項目的日本藝術(shù)家柳幸典設(shè)置的球狀媒體展示造型和韓國藝術(shù)家文敬媛和全俊浩的照明、音響設(shè)計實現(xiàn)了完美共鳴。
張曉剛于“Station”項目現(xiàn)場，于首爾上巖洞中央集團新辦公大樓，由Remedia Lab供圖
這一“抽屜”形式的創(chuàng)作手法，在2018年年末藝術(shù)家于武漢合美術(shù)館的個展“多重‘敘事’：張曉剛藝術(shù)檔案1975-2018”中便有展現(xiàn)。其中“記憶的抽屜”單元以時間為軸線，將張曉剛的人生經(jīng)歷歸納為存在與虛無（1982-1985）、彼岸徘徊（1986-1989）、重復(fù)的空間——一種手記（1989-1992）、身份的覺醒（1992-1999）、失憶與記憶（2000-2018）五個階段。試圖用圖像文獻與文本文獻相結(jié)合的方式，分別從藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)、作品實踐，以及歷史文獻的三個角度入手，以包括作品原作、手稿、筆記，以及視頻與照片在內(nèi)的豐富資料對張曉剛的作品進行梳理和研究，清理張曉剛藝術(shù)的創(chuàng)作分期和情境還原等問題。通過一系列歷史素材還原各年代的時代氛圍，呈現(xiàn)一些歷史的細節(jié)，以幫助觀者進入特定的場景中，去深刻體會和消化藝術(shù)家及其作品的思想內(nèi)涵及精神力量。
“多重‘敘事’：張曉剛藝術(shù)檔案1975-2018”現(xiàn)場，2018年12月15日-2019年5月15日，合美術(shù)館，武漢
此次“Station”項目中的《時間的抽屜》融合了照片和視頻等各種元素，張曉剛稱， “我不想把自己的工作局限在繪畫這個框架里。我的作品依然以圖畫為主，但會根據(jù)主題使用各種不同的表現(xiàn)手法。這個作品是在挑選出數(shù)百張照片之后，用手機把它們拍攝出來，制作而成。”
被問及為何參與此項目，張曉剛說，“和其他國家的藝術(shù)家合作進行藝術(shù)創(chuàng)作，這一點吸引了我。這是我第一次與其他藝術(shù)家合作，對我來說是個很大的挑戰(zhàn)。每位藝術(shù)家都有自己的個性，而且大家使用的語言各異，一起為一個空間進行創(chuàng)作，我曾一度擔(dān)心大家的作品是否能夠和諧。但從結(jié)果來看，三人的理念似乎存在很好的默契。”
張曉剛與其作品《時間的抽屜》，于首爾上巖洞中央集團新辦公大樓，由Remedia Lab供圖
關(guān)于目前正在進行的創(chuàng)作，張曉剛介紹道，“從去年開始，我在設(shè)法將各種不同的紙片組合到一起，創(chuàng)作一幅整合的拼貼畫作品。以后還會不會繼續(xù)進行數(shù)字作品的創(chuàng)作，我自己也不知道。我不會考慮明天的事情，只會集中精力完成今天的工作。”
“對我而言，不存在周末，每天都是星期一，幾乎沒有休息的日子。每天上午，我都會睡到很晚才起床，吃完午飯后，喝杯咖啡開始創(chuàng)作，一直工作到凌晨12點或者1點等，重復(fù)這種創(chuàng)作的生活”。
現(xiàn)正展出
“張曉剛?毛焰?仇曉飛”展覽現(xiàn)場，2019年11月22日-12月21日，佩斯香港 © 張曉剛，毛焰，仇曉飛
群展“張曉剛?毛焰?仇曉飛”正于佩斯香港畫廊進行，展出三位知名中國當(dāng)代藝術(shù)家作品，其中包括張曉剛從未展出過的新作，以及毛焰、仇曉飛近年的代表作。這三位活躍于國際藝術(shù)舞臺上的畫家，是執(zhí)著于深究并發(fā)揮繪畫力量的代表人物。在使用筆刷進行描述的領(lǐng)域中，張曉剛、毛焰與仇曉飛均極具個人風(fēng)格與獨特思維；他們操控手腕運作畫筆留下的每一道痕跡不僅是精妙技藝的體現(xiàn)，更注入了豐沛的思考與情感。是次展覽于佩斯畫廊H Queen’s 空間進行，持續(xù)展出至2019年12月21日。
關(guān)于藝術(shù)家
張曉剛1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫系油畫專業(yè)，他曾積極參與了中國八十年代的新潮美術(shù)運動，創(chuàng)作出一系列反映時代精神與個人內(nèi)在體驗的作品。九十年代初，他以一組奠定個人風(fēng)格的“血緣—大家庭”系列描繪出了中國特有的家庭關(guān)系、集體關(guān)系乃至社會權(quán)力結(jié)構(gòu)。該系列作品為張曉剛贏得了圣保羅雙年展銅獎以及國際范圍的關(guān)注，并隨后受邀參展了包括第45屆威尼斯雙年展在內(nèi)的多個國際藝術(shù)大展。此后，張曉剛陸續(xù)創(chuàng)作了“失憶與記憶”、“綠墻”、“里和外”等系列，并在國內(nèi)外美術(shù)館及藝術(shù)機構(gòu)中舉辦了一系列個人展覽。
張曉剛的作品如今已被全世界廣泛收藏，包括上海美術(shù)館（中國上海）、OCT藝術(shù)中心（中國深圳）、福岡美術(shù)館（日本福岡）、澳大利亞國家美術(shù)館（澳大利亞堪培拉）、新南威爾士美術(shù)館（澳大利亞悉尼）、昆士蘭美術(shù)館（澳大利亞昆士蘭）、古根海姆美術(shù)館（紐約）、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館（美國舊金山）、美國亞太博物館（美國加利福尼亞帕薩迪納）以及庇卡底博物館（法國阿密）等。
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