（導(dǎo)讀：英國最出名的在世藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼：Photoshop的使用證明：文藝復(fù)興以來古典繪畫所嚴(yán)格遵循的單點(diǎn)透視是多么地“反科學(xué)”“反人性”。）
英國繪畫大師：西方古典繪畫反科學(xué)、反人性
英國最出名的在世藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼，作為一個(gè)跨領(lǐng)域藝術(shù)家，他最關(guān)注的問題是：“如何觀看并再現(xiàn)這個(gè)世界”。在這一點(diǎn)上，他跟現(xiàn)代主義畫家塞尚以及畢加索所感興趣的問題極為相似。而在下面這段視頻中，他將以一個(gè)藝術(shù)家的立場談到：Photoshop是如何有用但卻是無聊的。
但也許會(huì)讓很多人困惑的是：既然霍克尼老爺子說Photoshop是無聊的，但他為何在自己的攝影拼貼作品中又大量地運(yùn)用了Photoshop的幫助呢？其實(shí)這并不矛盾，這要看藝術(shù)家們用Photoshop來干什么?；艨四崤u(píng)的是像時(shí)尚雜志那樣對(duì)Photoshop的嚴(yán)重依賴，比如改善一下曝光、遮掩一些瑕疵，使得每一本雜志的每一頁都看起來毫無區(qū)別乏味之極。
（大衛(wèi)·霍克尼）
而霍克尼對(duì)Photoshop的使用卻不是用它來美化什么，不是用它來增加刪減元素，而是用它來證明：文藝復(fù)興以來古典繪畫所嚴(yán)格遵循的單點(diǎn)透視是多么地“反科學(xué)”“反人性”。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，我們?nèi)祟愲p眼觀察世界認(rèn)識(shí)世界的方式并不是“單點(diǎn)透視的”，我們的視線實(shí)際上是不斷在游動(dòng)的。比起單點(diǎn)透視來，我們中國傳統(tǒng)山水畫“移步換景”的觀看方式實(shí)際上更科學(xué)更符合實(shí)際，雖然細(xì)節(jié)上遠(yuǎn)不如西方古典油畫寫實(shí)和準(zhǔn)確。
抱怨過Photoshop的濫用是多么無聊之后，霍克尼老爺子談到了電影、攝影和繪畫的區(qū)別，重點(diǎn)是某些細(xì)微精妙的東西，他認(rèn)為電影和攝影無法充分表達(dá)，比如春天的氣息悄然而至，如果你用攝影機(jī)去拍攝這種不易察覺的改變的話，那就太慢了，而攝影的問題在于，目前的攝影術(shù)無法再現(xiàn)出一些極為微妙的色彩，比如綠色，而繪畫不僅可以充分地描繪出各種顏色，還可以根據(jù)藝術(shù)家主觀的感受來強(qiáng)化這些微妙的感受和色彩。
（大衛(wèi)·霍克尼）
其實(shí)，對(duì)于單點(diǎn)透視的批評(píng)和人的實(shí)際觀看方式的探索，霍克尼老爺子算不得最早的，庫爾貝、愛默生、畢加索等等都曾研究過相關(guān)的問題。但霍克尼老爺子別出心裁地用18個(gè)機(jī)位的攝影機(jī)來同時(shí)拍攝一個(gè)場景，后期通過多屏播放，來為觀眾呈現(xiàn)多視角的觀看可能的視頻作品，還是很有新意的。人究竟如何觀看、觀看有多少種可能，觀看的方式又被什么所影響，這種問題，的確值得今天的藝術(shù)家付出極大的智力和努力去探索，畢竟，藝術(shù)某種程度上就是觀看。
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