廣府古城胡氏“一門三杰”
廣府古城東門（攝于20160429）
胡景桂所書的“養(yǎng)怡之福”匾額
胡景桂，直隸廣平府永年縣老城南倉門街人，清光緒九年（1883）二甲第二十三名進(jìn)士。初任國(guó)史館協(xié)修、會(huì)典館詳校官、授御史編修、擢監(jiān)察御史；光緒十九年（1893）擔(dān)任《廣平府志》主筆，由于勘驗(yàn)準(zhǔn)確、辭藻優(yōu)美、門類齊全，被列為名志之一，直隸總督李鴻章親自為之作序；光緒二十二年胡景桂彈劾袁世凱“尅扣軍餉，誅戮無辜”，得罪袁世凱，埋下悲劇伏筆；光緒二十三年（1897）任寧夏知府，以治水有功擢寧夏道尹，升山東按察使、布政使，著有《使甘奏版》一卷、《西臺(tái)諫草》一卷、《山左公版》一卷、《求是齋文稿》、《求是齋雜著》等文留世。身處清末，風(fēng)雨飄搖，每當(dāng)看到江河日下、列強(qiáng)跋扈，他痛心疾首、夜不成寐。他擁護(hù)康梁變法維新；山東布政功成而返，回京后受到慈禧太后的褒獎(jiǎng)，提升為山西巡撫，赴任途中袁世凱及其同伙設(shè)計(jì)陷害他，假傳詔書詐言其子在京亂宮已被懲處。本意以身許國(guó)，以天下為已任，竭盡全力為朝廷分憂，不想后院起火，兒子在京亂宮獲罪朝廷，自己覺得再無顏見人，于赴任途中墜金而死。
民國(guó)時(shí)期民社黨領(lǐng)袖胡海門老照片（源于李俊宇微信）
胡海門（1881-1948），名源匯，字海門，胡景桂之侄。早年留學(xué)日本早稻田大學(xué)畢業(yè)，和日本裕仁天皇和岡村寧次是同學(xué)。在日期間追隨孫中山參加了孫中山領(lǐng)導(dǎo)的同盟會(huì)；辛亥革命后1922年任財(cái)政部印刷局局長(zhǎng)，之后參加反對(duì)袁世凱的竊國(guó)活動(dòng)；1933年后任河北省政府委員、建設(shè)廳長(zhǎng)等職，1935年6月去職；“七七事變”后，胡海門力主抗日，并以民主社會(huì)黨常委的身份參加國(guó)民政府，成為政府要員。至今在廣府古城還流傳著“胡海門智救救廣府”的故事。說的是1937年9月13日，日寇侵占廣府城，為了使廣府百姓免于戰(zhàn)火，胡海門與其日籍妻子，趕至廣府古城南門，用日語對(duì)強(qiáng)盜進(jìn)行交涉，并出示與裕仁天皇合影照片，嚇退了日本兵，保護(hù)了老百姓；1938年后胡海門因反對(duì)汪精衛(wèi)曲線救國(guó)，不再參與政事，在北平隱居。1947年，胡海門以民社黨領(lǐng)袖身份出任國(guó)民政府委員；1948年出席行憲國(guó)大后回北平不久去世，年僅68歲。
胡金銓導(dǎo)演在拍攝中
胡金銓（1931—1997），胡景桂之孫，祖籍永年，生于北京，1949年移居香港。曾任永華影業(yè)公司廣告師、長(zhǎng)城影業(yè)公司美工、美國(guó)廣播公司制片人、編??；1958年進(jìn)邵氏公司當(dāng)演員、編劇和助理導(dǎo)演；1963年與李翰祥合導(dǎo)《梁山伯與祝英臺(tái)》獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)；1964年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《大地兒女》一舉成名；此后執(zhí)導(dǎo)了《大醉俠》、《龍門客棧》、《俠女》等新派武俠片，奠定在港臺(tái)和東南亞大導(dǎo)演地位；1978年他被英國(guó)《國(guó)際電影指南》評(píng)為當(dāng)年世界五大導(dǎo)演之一。1965年因《大地兒女》獲第四屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。1987年他被時(shí)代周刊評(píng)為國(guó)際最出色50位電影導(dǎo)演之一，排名第27。1990年執(zhí)導(dǎo)《笑傲江湖》被選送第三屆香港電影博覽會(huì)展映。胡金銓是世界公認(rèn)的武俠電影大師之一，其風(fēng)格與成就，至今無人匹敵。
胡金銓侄女胡維堯，原大陸教師，1974年移居香港，并在一所大學(xué)任教。下面為她在《香港文匯報(bào)》撰文——《我的大導(dǎo)演叔叔胡金銓》。
胡維堯：我的大導(dǎo)演叔叔胡金銓
少年來南
從北京到香港之前，胡維堯完全不知道還有個(gè)叔叔在香港。胡家是書香世家，也是北京的大家族。胡金銓的祖父胡景桂曾任清朝監(jiān)察御史，父親胡源深與胡維堯的爺爺是親兄弟，少年時(shí)便留學(xué)日本，學(xué)的是煤礦專業(yè)。胡維堯管胡源深叫「十爺」，十爺經(jīng)常在礦上工作，胡金銓也常跟著他在外跑來跑去，所以在胡維堯少時(shí)的回憶中，胡家位於北京板廠胡同的大宅中，很少見到這個(gè)叔叔的影子。
「後來日本侵華，日本人想找我爺爺幫忙做事，因?yàn)槲覡敔斒敲裰鼽h派的，民族意識(shí)很強(qiáng)，就不肯。但是因?yàn)樗芨?，所以日本人也不敢?dòng)他。十爺從小就去了日本，日文比中文還好，曾幫日本人做過事，解放後就被判成了所謂的漢奸，要被送去陜西勞改，於是，當(dāng)時(shí)十爺就把叔叔送出去了?！购S堯說。
1949年，胡金銓隻身來到了香港，由於當(dāng)時(shí)的政治與歷史環(huán)境，與家裡徹底地失去了聯(lián)絡(luò)?！肝覀兗已e面就像是一個(gè)近代史的縮影，家裡的幾個(gè)姑姑、叔叔都是參加革命的；爺爺不是國(guó)民黨，而是民主黨派；五叔、六叔都是地下工作者，三姑（胡金銓的姐姐）也是。文革中，他們也挨過批鬥，現(xiàn)在則都是離休的幹部。當(dāng)時(shí)叔叔被送出去，因?yàn)槭疇數(shù)木壒?，家裡也不能聯(lián)絡(luò)他，因?yàn)榭赡軐?duì)家中不好?！乖诋?dāng)時(shí)還是小學(xué)生的胡維堯的腦海中，這個(gè)少年出走的叔叔只剩下一個(gè)模糊的影子。
1974年胡維堯決定遷往香港，臨別前去拜訪三姑。三姑送她到車站時(shí)才悄悄對(duì)她說：聽說你叔叔在香港，如果你能找到他，就聯(lián)繫一下。言語之中，思念之情難以掩藏。直到此時(shí)，胡維堯才知道，自己即將前往的陌生地方，還有一個(gè)叔叔胡金銓在那。
來到香港後，通過作家司馬長(zhǎng)風(fēng)的幫忙，胡維堯終於找到了胡金銓，直到今天，她還記得當(dāng)時(shí)與叔叔相約在尖沙咀海邊見面的場(chǎng)景?！高h(yuǎn)遠(yuǎn)我看著他的樣子，就認(rèn)定那是叔叔，他的樣子和十爺一模一樣，頭大大的圓圓的，身材不高，壯壯的?！刮ㄒ坏倪z憾，是與叔叔各有各忙，在香港相聚的時(shí)間並不多。偶爾聚在一起，也從不說電影，只是談?wù)劶已e的事情。胡金銓十分想念家鄉(xiāng)，在《胡金銓隨筆》中，就刊印了他寫給侄女的一幅書法，上面正是王維的《九月九日憶山東兄弟》：「獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
武俠與京劇
胡金銓被公認(rèn)為十分風(fēng)格化的武俠導(dǎo)演。他的影片裡有一種文人情懷，武打之外仍有中國(guó)式的「留白」，把空靈的禪意一絲一絲地滲進(jìn)去。而從他設(shè)計(jì)的武打動(dòng)作與配樂中，亦能看到中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的影子。這些風(fēng)格的形成，也許都與他成長(zhǎng)的背景脫不了關(guān)係。
在胡維堯的記憶中，小時(shí)候逢年過節(jié)，或是有人大壽，家裡總會(huì)請(qǐng)來戲班子與名角唱上幾曲。當(dāng)時(shí)的她雖然年幼，但從母親和哥哥的嘴裡聽到不少描繪，也能想像到全家老小趕著去看戲的熱鬧情景。特別是孩子們，更是興奮，那些伸長(zhǎng)了脖子往戲臺(tái)上瞅的孩子中，大概也有胡金銓一個(gè)。胡家在東安市場(chǎng)那邊的長(zhǎng)安戲院中也常年有包廂，隨時(shí)能去看戲，家中不少人都是戲迷、票友，對(duì)戲曲，特別是京劇十分熟悉。
「家裡書也很多，也和許多名人來往，還珠樓主，還有梅蘭芳，好像都有來往。」胡維堯說：「舞臺(tái)表演對(duì)我們這種家庭出身的人來說影響很大。
年少的胡金銓在耳濡目染下，是否已經(jīng)在還珠樓主的故事中對(duì)武俠世界心嚮往之，又是否因?yàn)閼蚺_(tái)上的咚咚鏘鏘與水袖連連而對(duì)京劇的美念念不忘，從而把這些年少的熏陶與印象都放進(jìn)了自己的電影中，就不得而知了。
人生如白駒過隙，許多往事都已湮滅在斗轉(zhuǎn)星移中，北京的胡家老宅已經(jīng)變成了某某部的辦公室，胡金銓曾經(jīng)居住的小樓也早就被拆掉了。胡維堯一直遺憾在叔叔生前未能長(zhǎng)聚，編輯出版他的文字成為了她心中「盡力能為叔叔所做的一點(diǎn)事情」。
從電影到生活
在胡維堯印象中，胡金銓是一個(gè)對(duì)文學(xué)、藝術(shù)、歷史都特別感興趣的人，生活中的他喜歡書法繪畫，十分博學(xué)?！逗疸屨勲娪啊放c《胡金銓隨筆》正正體現(xiàn)出他的生活觀察與美學(xué)趣味，也讓人看到他在拍攝之外的勤懇、嚴(yán)謹(jǐn)。
比如〈從拍古裝電影找資料談起〉一文中，就談到他怎樣為電影中的明朝背景做功課?？垂糯饭俚挠涗洠俨楝F(xiàn)代史學(xué)家的作品，再看野史、筆記、小說，互相參證。為了考據(jù)明朝東廠「番子」的服裝，他專門去故宮查《出警圖》與《入蹕圖》，被容納了五百多人形象的大畫卷搞得頭暈?zāi)X脹。之後終於找到一張錦衣衛(wèi)千戶的畫像，穿著紅底繡錦衣，配倭刀，描繪得十分詳細(xì)。可問題又來了，電影中若是錦衣衛(wèi)腰裡掛著倭刀，雖然寫實(shí)卻一定會(huì)被觀眾罵……原來一部電影之後，要花費(fèi)這麼驚人的力氣。比較起來，現(xiàn)在的許多古裝武俠片，從頭飾到衣服大多都是想當(dāng)然的憑空創(chuàng)造，有多少導(dǎo)演還能像胡金銓一樣做如此詳細(xì)的考證？
但記者最喜歡的還是《胡金銓隨筆》中的文章，這些文章文筆不華麗，也從來不「平地起波瀾」，慢慢讀來卻很有滋味。他會(huì)寫各種關(guān)於飲食的小文，談高?勳與宮崎駿，說鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，也閒談諾貝爾獎(jiǎng)。這些文字中的胡金銓讓人倍感親切。
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