進(jìn)入21世紀(jì)，隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的廣泛應(yīng)用，自五四以降蜿蜒在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的都市呈現(xiàn)，在悄然發(fā)生變化：一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中都市小說(shuō)敘事模式的變化。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，使得紙媒時(shí)代圍繞鄉(xiāng)土文明、城鎮(zhèn)文明、都市文明進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)驗(yàn)書寫的模式開始轉(zhuǎn)變，當(dāng)都市成為所有讀者的原鄉(xiāng)，小說(shuō)不再講移民所帶來(lái)的都市“他者”，不用帶著焦略與不安去書寫都市生存的問(wèn)題。作為“升級(jí)”成規(guī)小說(shuō)的類型衍生，網(wǎng)絡(luò)都市小說(shuō)在虛構(gòu)的再虛構(gòu)中完成了自身的敘事表征；二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中都市形象的泛化。網(wǎng)絡(luò)媒介的異質(zhì)性，使得城市之間的地域界限模糊，在青年群體虛構(gòu)的賽博格空間中，文化成為亞文化，都市成為集體想象的原鄉(xiāng)。在審美主體位移的商品邏輯下，都市以制式的高樓大廈，成為泛化的符號(hào)表征。下面，筆者分別梳理網(wǎng)絡(luò)都市小說(shuō)的敘事成規(guī)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地域分布，以期為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的都市呈現(xiàn)探尋更多變化特質(zhì)。
首先，從敘事成規(guī)來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)都市小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要類型之一 , 它和玄幻、軍事、歷史、競(jìng)技、仙俠等類型構(gòu)成了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全部類型。通過(guò)對(duì)起點(diǎn)中文網(wǎng)、17K小說(shuō)閱讀網(wǎng)、晉江文學(xué)城和縱橫中文網(wǎng)等幾家大型原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站的觀察，筆者梳理目前網(wǎng)絡(luò)都市小說(shuō)最重要的幾個(gè)寫作流派,即都市總裁流小說(shuō)、都市異能流小說(shuō)和都市生活流小說(shuō)。
都市總裁流網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)都市小說(shuō)的常青樹，這個(gè)流派的小說(shuō)背景架構(gòu)在都市 ,而且是比較大的都市。小說(shuō)中常出現(xiàn)的有北京、上海、深圳、重慶等一些大都市,之所以將小說(shuō)架構(gòu)在這些大的都市中有兩方面原因,一方面為城鎮(zhèn)青年和鄉(xiāng)村青年讀者群提供大都市生活的想象空間，另一方面從文本內(nèi)容來(lái)看大都市的復(fù)雜生活和各類人群的匯集更能集中展現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系和情節(jié),方便構(gòu)成寫作的主體矛盾；就人設(shè)來(lái)看，女主人公往往被設(shè)計(jì)成貌美未婚，具有瑪麗蘇特征的職場(chǎng)白領(lǐng)，男主人公因情節(jié)的需要可能是某上市公司的邪惡總裁，或者歸國(guó)的退伍特種兵，或者某組織秘密培養(yǎng)的頂級(jí)殺手，這種流派代表作品有《霸道總裁愛上我》。當(dāng)然在大量的小說(shuō)創(chuàng)作中還出現(xiàn)了人設(shè)的翻轉(zhuǎn)，女主本身可能就是總裁，而男主則是極具潛力股的當(dāng)下還是普通人甚至廢柴的人設(shè)，時(shí)下最火的就是這種流派，例如正在17K連載的《女總裁的上門女婿》和《女總裁的全能兵王》。
都市總裁流的情節(jié)成規(guī)往往是英雄救美的敘事模式。所謂英雄，必須是具備一定武力，能夠擁有保護(hù)美女手段的人設(shè)，而美女則可在職場(chǎng)道路上越走越“遠(yuǎn)”，既能是小白，也能是總裁。在“英雄（總裁）+美女（職場(chǎng)小白）”的原初設(shè)計(jì)理念下，通過(guò)閱讀市場(chǎng)的不斷調(diào)整，逐漸衍生出“特種兵+美女總裁”、“頂級(jí)殺手+美女總裁”、“黑幫大佬+美女總裁”、“異能高手+美女總裁”等多種人設(shè)方式。“英雄救美”的敘事模式既符合“郎才女貌”的男性審美需求，同時(shí)，美女愛英雄，它也符合女性在思想啟蒙后的權(quán)力想象和被完美男人寵愛與保護(hù)的欲望想象。正如庫(kù)索在《霸道總裁演變史》一文中給予了極為精到的評(píng)價(jià):“女人對(duì)男人的終極幻想就是你牛逼到俯瞰整個(gè)地球但是眼里只有我一個(gè), 霸道總裁手握全球3/4的經(jīng)濟(jì)命脈, 但是從不開會(huì)從不管理經(jīng)濟(jì)事務(wù), 整天琢磨的就是‘哎喲, 這個(gè)磨人的小妖精’。”或許, 這就是現(xiàn)代女性所幻想的完美之愛, 希望自己永遠(yuǎn)是男性關(guān)注的中心, 永遠(yuǎn)被寵愛。
如果說(shuō)都市總裁流是以女性向讀者為主，那都市異能流則是男女向讀者通吃。都市異能流是指主人公在突然之間或者意外事件中具有一些特殊的、超越普通人的特殊能力 ,正是這些能力,使得男主人公迅速崛起 ,成為大家仰慕的人物的都市小說(shuō)流派。這種小說(shuō)根據(jù)獲得異能的種類,可以與多種類型文或者次級(jí)類型進(jìn)行跨類創(chuàng)作,如武俠、修真類型，或者異能、系統(tǒng)等次級(jí)類型。都市異能流的敘事模式類似于玄幻小說(shuō)的廢柴流，在主人公獲得特殊能力之前，總會(huì)過(guò)一段很苦悶的生活,苦悶方式有歸國(guó)種田、愛情失戀、走投無(wú)路、天降奇禍等等,可以說(shuō),網(wǎng)絡(luò)作家會(huì)把能想象到的各種不幸強(qiáng)加到男主人公身上，這也為后來(lái)的情節(jié)埋下伏筆，這類作品的代表作例如風(fēng)御九秋的《歸一》、九燈和尚的《超品相師》等。
都市生活流網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)可以追溯到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生期，諸如《第一次親密接觸》《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》等，經(jīng)過(guò)二十多年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)都市生活流小說(shuō)一直具有自己一片天地，可以說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)都市小說(shuō)中最大的流派。不同于前兩個(gè)流派,都市生活流把敘事放在了我們習(xí)以為常的日常生活中,沒(méi)有眼花繚亂的武功,也沒(méi)有超人一等的能力,有的只是普通人的喜怒哀樂(lè)。都市網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這一題材而言,其寫作內(nèi)容主要是當(dāng)代的社會(huì)生活的各各方面,因此在反映生活的廣度方面具有先天優(yōu)勢(shì)。它可以寫出普通市民的喜怒哀樂(lè)（如阿耐的系列小說(shuō)）,可以寫出校園里那曾經(jīng)逝去的青春（如辛夷塢的系列小說(shuō)）,可以寫出都市白領(lǐng)的奮斗與辛酸（《都挺好》）,也可以寫出厭倦都市之后歸隱田園的生活（都市田園流）。這所反映的也是當(dāng)今社會(huì)形形色色的現(xiàn)實(shí) ,故在切近生活方面 ,都市網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有其獨(dú)特的一面。今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已在現(xiàn)實(shí)題材空間大大拓展，為電影、電視、動(dòng)漫、游戲等IP細(xì)分領(lǐng)域提供了大量?jī)?nèi)容母本，正如近幾年《大江大河》《從你的全世界路過(guò)》《歡樂(lè)頌》等由網(wǎng)絡(luò)都市生活流小說(shuō)改編的影視劇作品強(qiáng)勢(shì)上線。
相比較玄幻、盜墓、仙俠等幻想類型文，都市生活流小說(shuō)更容易實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化創(chuàng)作，幻想類型文在商品邏輯的要求下，其超長(zhǎng)篇幅和連載屬性可能導(dǎo)致作家對(duì)于小說(shuō)人物和精神內(nèi)涵不能精雕細(xì)琢,而以數(shù)量、文字堆砌，這造成了小說(shuō)質(zhì)量的不足。但都市生活流的文學(xué)作品往往需要作者將筆觸深深扎入現(xiàn)實(shí)生活的土地，講述老百姓自己的生活故事。作品如何解剖中國(guó)式原生家庭的肌理構(gòu)成，如何凸顯百姓生活中“家家有本難念的經(jīng)”的真實(shí)現(xiàn)狀。這種極具生活體驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)書寫，其內(nèi)容往往要更細(xì)致、創(chuàng)作質(zhì)量因而更高。這對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展具有積極影響，已成為當(dāng)下網(wǎng)文實(shí)現(xiàn)主流化的重要路徑，而都市總裁流、都市異能流在東南亞國(guó)家的流行，也為我國(guó)文化走出去，進(jìn)行海外傳播，提供了很好的借鑒方式。
其次，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地域分布看，作者和讀者主要分布在新一線、二、三線及以下的下沉城市中。據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)聯(lián)合調(diào)研統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者分布在北上廣深等一線城市僅占17.3%，新一線占比23.3%，二線城市占比21.4%，三線及以下城鎮(zhèn)占比38.1%。從分布態(tài)勢(shì)我們可以看到，作者主要分布在新一線和三線及以下城鎮(zhèn)中，二線城市比一線城市的網(wǎng)文作者呈遞減態(tài)勢(shì)。另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者分布在一線城市僅占16.7%，新一線占比24.2%，二線城市占比21.4%，三線及以下占比37.7%?？傮w來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者和讀者的地域分布組成類似，這源于讀者到作者的轉(zhuǎn)化率，相比較紙媒文學(xué)對(duì)作者創(chuàng)作的嚴(yán)格要求，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的準(zhǔn)入門檻較低，因此讀者到作者的轉(zhuǎn)化率也相應(yīng)較高。
之所以網(wǎng)文讀者主要集中在新一線城市和三線及以下城鎮(zhèn)，因?yàn)槌擎?zhèn)勞工和普通學(xué)生的娛樂(lè)生活相對(duì)單一，他們更需要通過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的廉價(jià)內(nèi)容來(lái)滿足對(duì)幻想生活的向往。一線城市創(chuàng)作者較少，這和行業(yè)收入有較大關(guān)系，在知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，盡管可以看到一些年收入千萬(wàn)、億萬(wàn)級(jí)別的網(wǎng)文作者，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的作者收入呈現(xiàn)明顯的倒金字塔型，80%以上的網(wǎng)文作者還不具備僅憑創(chuàng)作收入在一線城市立足的條件。而新一線城市之所以能夠超越二線城市，是與近幾年來(lái)，隨著大量務(wù)工人員和原生小城鎮(zhèn)大學(xué)生定居新一線城市緊密相關(guān)的。隨著網(wǎng)絡(luò)的進(jìn)一步普及，盡管移動(dòng)流量的紅利悄然遠(yuǎn)去，但在提速降費(fèi)的政策和打破地域壁壘的互聯(lián)網(wǎng)媒介特征下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳統(tǒng)用戶群體之外，還有著更廣闊和更多量的潛力作者群和讀者群，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在三四線城市與小城鎮(zhèn)的下沉文化市場(chǎng)還有待深入挖掘。
近幾年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)都市小說(shuō)之所以越來(lái)越得到市場(chǎng)重視，能夠不斷實(shí)現(xiàn)影視化改編，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者之所以能夠分布在國(guó)內(nèi)各線城市，概括來(lái)說(shuō)，既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)搭乘移動(dòng)流量的紅利，更是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的力量源于對(duì)經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)實(shí)的經(jīng)典化改造，源于馬克思所說(shuō)的人的本質(zhì)力量的對(duì)象化。我們不得不承認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因商業(yè)性而不能更改其日更機(jī)制和超長(zhǎng)篇幅書寫，這使其必然缺少對(duì)語(yǔ)言和人物形象的深度加工，進(jìn)而使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺少“文學(xué)性”。但正如韋勒克所說(shuō)，文學(xué)包含文學(xué)語(yǔ)言層、文學(xué)形象層和文學(xué)意蘊(yùn)層三個(gè)層面。處在文學(xué)語(yǔ)言層和文學(xué)形象層的語(yǔ)言和人物形象，難以完成表現(xiàn)情感和思想等文學(xué)的本質(zhì)任務(wù)。并且，文學(xué)是一種象征思維，讀者在故事的背后追求的是深層的情感邏輯。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)勢(shì)即是構(gòu)建精彩紛呈的事理邏輯，通過(guò)情節(jié)來(lái)抓住其象征的情感，并通過(guò)理解情感反過(guò)來(lái)作用于讀者本身,如此才能使讀者成為真正具有人的本質(zhì)力量的人——自由全面發(fā)展的人?？傊?，文學(xué)不是普遍的藝術(shù)，它的高低優(yōu)劣非語(yǔ)言層的簡(jiǎn)單論定，文學(xué)也不應(yīng)只是一種語(yǔ)言的藝術(shù)，我們應(yīng)該打破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與紙媒文學(xué)雅俗二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)，在把握情感邏輯的真實(shí)性中完成對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重新審視。同時(shí)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的都市呈現(xiàn)，我們應(yīng)該拭目以待，“中國(guó)都市文學(xué)擁有自己獨(dú)特的發(fā)展軌跡和文化內(nèi)涵,都市曾是中國(guó)人的夢(mèng)想之地,也充滿歷史的糾結(jié),由此形成了世界范圍內(nèi)從未有過(guò)的城鄉(xiāng)‘大流轉(zhuǎn)’的文化景觀”。而在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)大發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的新歷史語(yǔ)境下，集體想象的都市原鄉(xiāng)空間還將得到不斷探索和完善，這正如《九州》系列帶給我們的啟示，無(wú)論哪種文學(xué)類型，其經(jīng)典化都要經(jīng)過(guò)一個(gè)歷史階段，我們應(yīng)把這種判斷交給時(shí)間的考驗(yàn)。
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