本文是在1月底時(shí)開(kāi)始策劃的。彼時(shí)武漢已封城一周，有關(guān)疫情的負(fù)面消息每天都像潮水一樣涌來(lái)。我成長(zhǎng)于武漢，在大學(xué)之前的幾乎所有時(shí)光都是在這個(gè)城市度過(guò)的。朋友、家人的“前方來(lái)報(bào)”連同人們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)上的求救信息讓我心亂如麻，深深的無(wú)力感蔓延全身，我不斷思索自己除了哭泣和捐款還能做點(diǎn)什么。
不少藝術(shù)行業(yè)的朋友私下向我感嘆，此時(shí)才感覺(jué)到藝術(shù)的無(wú)用。它或許能夠帶來(lái)精神上的鼓舞，或許能夠成為歷史的某種記錄，但在這紛亂的危機(jī)面前，它能幫上的實(shí)在不多。更讓人心焦的是，疫情尚未緩和，藝術(shù)市場(chǎng)已彌漫著恐慌情緒。疫情給中國(guó)大陸地區(qū)的市場(chǎng)帶來(lái)的影響無(wú)疑是巨大的，無(wú)數(shù)畫廊的實(shí)體空間延期開(kāi)放，原定3月中開(kāi)啟的畫廊周北京舉辦與否尚不可知;而被抗議示威與新型冠狀病毒疫情雙重夾擊的香港，也承受著前所未有的壓力。在中國(guó)時(shí)間2月7日凌晨2020巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)正式宣布取消之前，許多人基本已經(jīng)確定香港巴塞爾及 Art Central 無(wú)法如期舉辦。
Installation view of Lee Bul, Willing To Be Vulnerable - Metalized Balloon, 2019, at Art Basel Hong Kong, 2019 Presented jointly by Lehmann Maupin, PKM gallery, and Galerie Thaddaeus Ropac. Couresty © Art Basel
也就是在這樣的情境下，我聯(lián)絡(luò)了海內(nèi)外近30家大小畫廊，希望能夠在這個(gè)不大的樣本中提煉出一些來(lái)自藝術(shù)市場(chǎng)一線的態(tài)度，也許能夠給行業(yè)內(nèi)的各位帶來(lái)一些啟發(fā)。有趣的現(xiàn)象是，絕大多數(shù)國(guó)際巨頭畫廊都選擇噤聲，但這并不代表它們面對(duì)眼下的狀況沒(méi)有采取行動(dòng)，類似的情況也出現(xiàn)在香港的本土畫廊中，但它們?cè)趹?yīng)對(duì)措施和態(tài)度上和國(guó)際畫廊又截然不同;中國(guó)大陸地區(qū)的畫廊空間及在大中華地區(qū)有業(yè)務(wù)代表的西方畫廊，則相對(duì)更愿意表達(dá)它們的憂慮和看法。
毫無(wú)疑問(wèn)的是，這場(chǎng)公共衛(wèi)生危機(jī)給經(jīng)濟(jì)及社會(huì)生活秩序帶來(lái)了巨大沖擊，其影響并不會(huì)隨著疫情得到控制而立刻緩解?？衫麧?rùn)不高的畫廊等不起，當(dāng)下，生存是個(gè)大問(wèn)題——擁有空間的畫廊如何在實(shí)體經(jīng)濟(jì)放緩時(shí)將損失降到最低?主要依賴藝博會(huì)促成銷售的畫廊如何在中國(guó)繼續(xù)發(fā)展業(yè)務(wù)?藝術(shù)市場(chǎng)預(yù)計(jì)何時(shí)恢復(fù)秩序?危機(jī)同時(shí)伴隨著機(jī)遇，非常時(shí)期的應(yīng)對(duì)方式或許會(huì)變成未來(lái)的常態(tài)，線上空間與交易勢(shì)必會(huì)成為畫廊未來(lái)的重點(diǎn)發(fā)展方向。
香港巴塞爾應(yīng)該取消嗎？
Image of Art Basel, Hong Kong, 2019 Courtesy of Art Basel
1月29日，香港地區(qū)確診10例新冠狀病毒感染。同日，香港巴塞爾參展商之一，來(lái)自倫敦的畫廊主 Richard Nagy 致信展會(huì)主辦方，敦促展會(huì)取消。根據(jù)《Bloomberg》的報(bào)道，在信中，Nagy 態(tài)度懇切：“我可以明確地告訴你們，沒(méi)有任何一個(gè)我們的外國(guó)客戶會(huì)來(lái)參加展會(huì)，而且他們驚訝于展會(huì)竟然還打算辦……從商業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，毫無(wú)疑問(wèn)這場(chǎng)藝博會(huì)已經(jīng)處在人工生命支撐的狀態(tài)。”
Nagy 的看法代表了一眾以西方為主的畫廊態(tài)度。早在1月16日，包括厲為閣、里森、Blum & Poe、Sprüth Magers 等在內(nèi)的24所畫廊聯(lián)名敦促香港巴塞爾在參展成本上作出讓步，因?yàn)檫B續(xù)的示威活動(dòng)顯然會(huì)動(dòng)搖市場(chǎng)的信心。在這前后，十余家畫廊已決意撤出展會(huì)。疫情爆發(fā)后，盡管香港尚未出現(xiàn)密集感染，但民眾的不安及1月28日香港特區(qū)政府宣布停發(fā)大陸赴港簽注及封關(guān)的一系列舉措都對(duì)大型展會(huì)的舉辦指向不利。
Installation view of Société's booth at Art Basel in Hong Kong, 2019 Courtesy of Art Basel
市場(chǎng)對(duì)于疫情的恐慌已經(jīng)實(shí)實(shí)在在地影響到了畫廊的交易。2月3日，在上海擁有實(shí)體空間的 BANK 畫廊創(chuàng)始人馬修·伯利塞維茲(Mathieu Borysevicz)向我表示：“眾所周知，圣誕到春節(jié)的這段時(shí)間有多難做生意，恰巧病毒是這時(shí)候爆發(fā)的，現(xiàn)在我們的生意已經(jīng)完全處于低谷。昨天，一位泰國(guó)藏家剛剛?cè)∠怂挠唵?，他的理由是自己的生意現(xiàn)在嚴(yán)重受到了病毒的影響。這單我們花了好幾個(gè)月談，前幾周才剛剛敲定。問(wèn)題不在于他的生意到底有沒(méi)有受病毒影響，而在于現(xiàn)在所有人都可以把這個(gè)作為借口。”
絕大多數(shù)藏家并不會(huì)冒著自己的生命危險(xiǎn)來(lái)參加一場(chǎng)藝博會(huì)。“3月原本是全世界藏家匯聚到亞洲并產(chǎn)生重要交易的時(shí)期，但通過(guò)與海外客戶們的前期溝通，我可以這么說(shuō)，盡管他們對(duì)于疫情深表關(guān)切，但他們并沒(méi)有任何意愿靠近‘感染區(qū)’。”馬修說(shuō)。
香港 MINE PROJECT 畫廊的負(fù)責(zé)人 Emerald Mou 也有類似的觀點(diǎn)：“ABHK 對(duì)于本地市場(chǎng)甚至整個(gè)地區(qū)的重要性無(wú)需贅言，并且我個(gè)人認(rèn)為媒體在報(bào)道疫情方面存在夸大及偏頗。但這畢竟是關(guān)于公共衛(wèi)生和生命健康的事件，我們有渴望去‘供’，但是也要考慮‘求’的市場(chǎng)是否存在，供求關(guān)系這個(gè)最基本的條件都不存在了，那參與其中的無(wú)論是展商還是主辦方都要面臨更大的損失。”
對(duì)于擁有多空間的國(guó)際畫廊來(lái)說(shuō)，香港只是它們商業(yè)版圖的一部分(甚至不是最重要的一部分)。參與沒(méi)有足夠藏家的藝博會(huì)對(duì)畫廊來(lái)說(shuō)無(wú)疑是賠錢的買賣，它們寧可舍棄沉沒(méi)成本，將注意力轉(zhuǎn)向別的地區(qū)。如果藏家不來(lái)、參展商紛紛撤出，藝博會(huì)又有什么舉辦下去的商業(yè)意義呢?而對(duì)于更多區(qū)域性畫廊來(lái)說(shuō)，香港巴塞爾是他們一年當(dāng)中參與的最重要藝博會(huì)，展會(huì)的取消對(duì)香港本土畫廊的影響是最大的。
這也是為什么，當(dāng)一些西方畫廊敦促展會(huì)取消時(shí)，另一些香港的畫廊呼吁展會(huì)繼續(xù)舉辦。1月31日，由50余家在香港畫廊組成的香港藝術(shù)畫廊協(xié)會(huì)董事會(huì)發(fā)表了一封公開(kāi)信，信中他們表示，海外畫廊錯(cuò)誤地理解了香港的局勢(shì)，并呼吁展會(huì)方不要只考慮國(guó)際畫廊的意見(jiàn)。協(xié)會(huì)認(rèn)為，如果這些畫廊忌憚香港的政治局勢(shì)，它們可以選擇多種多樣的方法表態(tài)，而不是逼迫藝博會(huì)取消。但和示威行動(dòng)不同的是，疫情畢竟是公共衛(wèi)生危機(jī)，關(guān)系到所有在港人士的安危，不論本屆香港巴塞爾取消的主要原因是什么，取消都是其唯一的選擇。
Installation view of Puerta Roja's booth at Art Basel in Hong Kong, 2019 Courtesy of Puerta Roja
在香港巴塞爾正式宣布取消之前，許多畫廊都向我表示，只要藝博會(huì)舉辦，它們將會(huì)赴約。今年原本是在比利時(shí)和香港擁有空間的維伍德畫廊(Axel Vervoordt Gallery)第一次參展香港巴塞爾，畫廊計(jì)劃在展位呈現(xiàn)著名韓國(guó)藝術(shù)家金守子的巨型作品。金守子崇尚非激進(jìn)、非暴力，畫廊主鮑爾斯·維伍德(Boris Vervoordt)認(rèn)為這樣的創(chuàng)作主題在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中極具意義。維伍德對(duì)本次藝博會(huì)充滿了期待，但面對(duì)取消的現(xiàn)實(shí)，他也強(qiáng)調(diào)道：“我們海內(nèi)外友人及合作方的安全是最重要的。”
從現(xiàn)實(shí)的角度考慮，參與藝博會(huì)的事先準(zhǔn)備工作一般提前數(shù)月就開(kāi)始了，許多畫廊的作品已經(jīng)到位，但受疫情影響，人員調(diào)動(dòng)成了問(wèn)題。“目前因?yàn)橐咔橹?，歐洲和亞洲之間的航班取消，貨運(yùn)也受到影響，因此我們即使想?yún)⒓樱赡芤矔?huì)有執(zhí)行上的困難。”MAI 36 畫廊的亞洲代表王維薇說(shuō)。這家老牌畫廊正在考慮于大中華地區(qū)開(kāi)設(shè)辦公室的可能性。王維薇表示了對(duì)香港巴塞爾取消的理解：“作為參與瑞士巴塞爾30年的畫廊，我們?cè)?jīng)在90年代的波斯灣戰(zhàn)爭(zhēng)期間遇到過(guò)一次類似的情況。當(dāng)時(shí)整個(gè)展會(huì)非常冷清，只剩下很少的訪客，因此我們理解香港巴塞爾的考量，也支持他們最終不得不的決定。”
不過(guò)，盡管3月香港藝術(shù)季的大型公眾活動(dòng)悉數(shù)取消，香港本土畫廊主們并不打算坐以待斃。鮑爾斯·維伍德向我透露，維伍德畫廊、Rossi & Rossi、北京藝門畫廊、刺點(diǎn)畫廊等一系列位于黃竹坑區(qū)域的畫廊已經(jīng)聯(lián)合起來(lái)，共同于2月15日前后開(kāi)放展覽。“在這樣的困難與挑戰(zhàn)下，我很高興看到本地社群的團(tuán)結(jié)。”鮑爾斯說(shuō)。維伍德畫廊已率先公布于2月13日在其香港空間舉辦墨西哥藝術(shù)家博斯克·索迪(Bosco Sodi)的個(gè)展“千里江山”，呈現(xiàn)的作品是藝術(shù)家在去年12月于香港駐留兩周時(shí)創(chuàng)作的新作。“我們的職責(zé)就是尊重藝術(shù)家、持續(xù)呈現(xiàn)我們代理藝術(shù)家的作品——哪怕是在困難時(shí)期。”鮑爾斯強(qiáng)調(diào)道。
Bosco Sodi, Untitled , 2019, Mixed media on canvas, 180 x 220 cm Photo: Ngai Lung Tai of Random Art Workshop. Courtesy of the artist and Axel Vervoordt Gallery
同樣硬核的還有將于3月13日在香港開(kāi)幕的新畫廊 Villepin，這是法國(guó)前總理多米尼克·德維爾潘(Dominique de Villepin)與其子亞瑟·德維爾潘(Arthur de Villepin)共同管理的新空間，主要從事二級(jí)市場(chǎng)交易。盡管外部氣氛緊張，二人執(zhí)意按原計(jì)劃開(kāi)放新的畫廊空間：“我們非常重視疫情的發(fā)展，但是在現(xiàn)階段它還沒(méi)影響到我們的畫廊開(kāi)幕。我們對(duì)香港保持100%的承諾。”
德維爾潘父子認(rèn)為，正是在這樣的困難時(shí)期，人們才更需要藝術(shù)：“并且對(duì)于我們亦或是香港來(lái)說(shuō)，此時(shí)此刻保持堅(jiān)強(qiáng)、保證畫廊開(kāi)幕都顯得愈發(fā)重要。我們對(duì)香港及亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)有信心。”
© Villepin
蕭條的上半年，能做些什么？
不論如何，今年3月我們都見(jiàn)不到如同往年一般的亞洲藝術(shù)“嘉年華”。藝博會(huì)和大型活動(dòng)的取消已成既定事實(shí)，但是疫情對(duì)于畫廊生意的影響并不僅止于3月。
讓我們先把目光投向身處疫情漩渦中心的武漢畫廊美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心。疫情爆發(fā)之后，畫廊開(kāi)館時(shí)間的延后和上半年展覽計(jì)劃的變更是一定的，所有的人目前的第一要?jiǎng)?wù)是抗疫，處在封城狀態(tài)的武漢在短期內(nèi)也不可能恢復(fù)正常的社會(huì)生活秩序。“我們武漢本地的藝術(shù)圈，不少人都在努力做著一些事情，如調(diào)配物資給醫(yī)院，義拍捐款等。”畫廊總監(jiān)劉明透露。
美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心是武漢地區(qū)最活躍的畫廊，其起步于媒體，2003年創(chuàng)立第一個(gè)實(shí)體空間，2017年搬到了新的空間。劉明透露，畫廊曾經(jīng)以“亮相”為主要目的非常頻繁地參加藝博會(huì)，希望讓更多人了解武漢的畫廊以及本土生長(zhǎng)的藝術(shù)。“實(shí)體空間對(duì)我們非常重要。”劉明說(shuō)。由于今年有重要的展覽計(jì)劃，畫廊決定適當(dāng)?shù)販p少對(duì)展會(huì)的參與。疫情之下，畫廊的工作重心也做出了相應(yīng)的調(diào)整：“美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心成立以來(lái)一直兼顧媒體和非營(yíng)利項(xiàng)目，倉(cāng)庫(kù)和檔案室有大量的圖書(shū)、文獻(xiàn)和資料。所以這段時(shí)間，我們會(huì)把重點(diǎn)放在文獻(xiàn)的整理和研究上，也會(huì)策劃一些線上的活動(dòng)。另外，今年底將舉辦第五屆美術(shù)文獻(xiàn)三年展，計(jì)劃做一些前期準(zhǔn)備工作。”
“編輯過(guò)程”展覽現(xiàn)場(chǎng) © 美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心
所有在大陸和香港地區(qū)的畫廊空間都不得不延期開(kāi)工，這讓許多畫廊從業(yè)者感到不安。“大家都處于一種緊繃著的狀態(tài)。”前波畫廊北京空間負(fù)責(zé)人魯超說(shuō)。北京空間的工作停滯，可能會(huì)讓畫廊將當(dāng)下更多的目光轉(zhuǎn)向其他空間所在地區(qū)的生意。“我們?cè)诩~約新搬的畫廊空間接下來(lái)將會(huì)舉辦郭鴻蔚的個(gè)展，同時(shí)我們還會(huì)參加3月的紐約軍械庫(kù)藝術(shù)展，以及亞洲藝術(shù)周，應(yīng)該閑下來(lái)的可能性也不大。”魯超于2月3日透露。幾日前佳士得拍賣行剛剛宣布推遲原定于3月舉辦的紐約亞洲藝術(shù)周及香港拍賣，這表明今年的紐約亞洲藝術(shù)周業(yè)已受到疫情的影響。
杜夢(mèng)堂亞洲總監(jiān)鄭瑜欣也表示畫廊2020上半年在亞洲的展會(huì)計(jì)劃會(huì)重新斟酌，但下半年的計(jì)劃不會(huì)受到影響：“短期之內(nèi)，開(kāi)幕酒會(huì)等活動(dòng)無(wú)法舉辦，海外藝術(shù)家也暫時(shí)無(wú)法來(lái)中國(guó)的情況下，老實(shí)說(shuō)，疫情沒(méi)有得到完全控制之前，無(wú)論是藏家或者畫廊從業(yè)者心情都會(huì)很沉重。現(xiàn)在暫時(shí)計(jì)劃是畫廊會(huì)先以常設(shè)展覽方式繼續(xù)推薦藝術(shù)家作品，利用社交媒體和網(wǎng)絡(luò)保持與公眾和藏家的溝通。”這家法國(guó)畫廊的另外一個(gè)空間在巴黎，3月底將會(huì)參加 PAD 巴黎藝術(shù)設(shè)計(jì)博覽會(huì)。
Galerie DUMONTEIL Shanghai | 杜夢(mèng)堂 上海 © JJYPHOTO
剛剛在羅馬開(kāi)設(shè)其全球第5個(gè)實(shí)體空間的常青畫廊在中國(guó)的業(yè)務(wù)無(wú)疑也受到了影響。“年后原定計(jì)劃是邱志杰老師的個(gè)展，大家都在線工作籌備展覽內(nèi)容的工作;但因?yàn)槭艿酵诋嬂戎苎悠诘挠绊?，期間原計(jì)劃的藝術(shù)家講座等活動(dòng)都暫時(shí)取消，邀請(qǐng)外賓的工作基本暫停了。疫情最大的影響是減少了行業(yè)內(nèi)的互動(dòng)接觸，對(duì)于畫廊來(lái)說(shuō)直接的損失是客戶資源，情況好轉(zhuǎn)后也可能在一段時(shí)間內(nèi)對(duì)大家心理上造成影響。”常青畫廊北京經(jīng)理施金樂(lè)說(shuō)。
許多在亞洲設(shè)有空間的國(guó)際畫廊暫時(shí)忙于弗里茲洛杉磯藝博會(huì)。里森畫廊亞洲總監(jiān)董道茲表示上海空間目前最重要的是“保持團(tuán)隊(duì)、藝術(shù)家以及客戶、觀眾的安全，遵守國(guó)家和本地政府的規(guī)定克服此次的疫情”，但他也積極地通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的方式和客戶保持著畫廊動(dòng)向的溝通：“目前，我的時(shí)間和精力是在確定上海畫廊和團(tuán)隊(duì)可以繼續(xù)提供價(jià)值。”
常青畫廊北京空間一層展廳現(xiàn)場(chǎng)圖，2019攝影：JonathanLeijonhufvud（雷壇壇）、董林
對(duì)于在亞洲尚未有實(shí)體空間、但派駐了亞洲代表的一些國(guó)際畫廊來(lái)說(shuō)，日子也沒(méi)有那么好過(guò)。這些畫廊在亞洲的業(yè)務(wù)，極度依賴對(duì)藝博會(huì)等其他類似短期活動(dòng)的參與。“對(duì)于沒(méi)有空間的畫廊，藝博會(huì)就相當(dāng)于畫廊的臨時(shí)空間，是展示畫廊實(shí)力、推薦藝術(shù)家的最佳場(chǎng)合。同時(shí)，我們對(duì)亞洲來(lái)說(shuō)比較‘新’，要結(jié)識(shí)新的客戶就必須參加藝博會(huì)。”紐約畫廊 Salon 94 的亞洲區(qū)負(fù)責(zé)人馬暚表示。
王維薇也表達(dá)了類似看法：“香港巴塞爾、畫廊周北京和西岸博覽會(huì)是 MAI 36 畫廊目前在亞洲展示藝術(shù)家作品的幾個(gè)展會(huì)。MAI 36 畫廊同時(shí)也是畫廊周北京和蘇黎世畫廊周合作交流項(xiàng)目的發(fā)起人，在我們的實(shí)體空間開(kāi)幕前，這些展會(huì)是很重要的展示平臺(tái)。”她表示畫廊今年上半年的重點(diǎn)肯定會(huì)放在如期舉行的西方展會(huì)上，香港巴塞爾取消后，畫廊上半年已沒(méi)有在亞洲參展的計(jì)劃。
馬暚坦陳疫情對(duì)她工作產(chǎn)生了直接的影響：“我工作的畫廊在亞洲沒(méi)有空間，所以大部分時(shí)間是需要拜訪美術(shù)館、藏家從而產(chǎn)生交易?，F(xiàn)在無(wú)法到處走動(dòng)，所以直接影響交易。另外，本來(lái)要去2月份的 Frieze LA 接待部分當(dāng)?shù)夭丶乙约皬闹袊?guó)飛去的藏家，但現(xiàn)在去不了了。”
線上與實(shí)體空間怎么配合？
比起很多產(chǎn)業(yè)，藝術(shù)市場(chǎng)的商業(yè)模式仍舊十分原始。VR、區(qū)塊鏈、大數(shù)據(jù)、人工智能……這些風(fēng)口在藝術(shù)行業(yè)的家門口來(lái)回試探，雖然不是完全沒(méi)有帶來(lái)變革，但一二級(jí)市場(chǎng)的商業(yè)模式的根本并沒(méi)有太大改變。
畫廊總還需要一個(gè)實(shí)體空間來(lái)展示它的作品，并不是每個(gè)藏家都習(xí)慣于像網(wǎng)購(gòu)衣物一樣網(wǎng)購(gòu)藝術(shù)品。然而，疫情影響下的實(shí)體經(jīng)濟(jì)寒冬已是雪上加霜，不論主動(dòng)被動(dòng)，畫廊都必須將更多的精力投入到線上平臺(tái)了。
實(shí)力雄厚的巨頭畫廊們?cè)缇烷_(kāi)始了自己的線上布局。高古軒、貝浩登、豪瑟沃斯和卓納面對(duì)采訪選擇噤聲，但這不代表它們沒(méi)有各自采取行動(dòng)。高古軒2018年底開(kāi)始開(kāi)發(fā)線上業(yè)務(wù)，每每藝博會(huì)期間，高古軒都會(huì)同步呈現(xiàn)線上展廳。雖然其在香港的實(shí)體空間已暫時(shí)關(guān)閉，但畫廊通過(guò)其微信公眾號(hào)等互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)愈發(fā)頻繁地開(kāi)始推廣線上商業(yè)。貝浩登上?？臻g仍在閉館狀態(tài)，但上周四，畫廊發(fā)起線上銷售衍生品的項(xiàng)目，并表示盈利款項(xiàng)將用于馳援湖北。2月11日，豪瑟沃斯香港空間宣布推遲原定3月開(kāi)放的展覽，同時(shí)宣布將推出全新的“線上畫廊空間”。這個(gè)線上畫廊將呈現(xiàn)豪瑟沃斯香港過(guò)往的展覽，以及一些新的藝術(shù)家委約創(chuàng)作。卓納畫廊早早就開(kāi)始布局線上，曾任職 Artsy 的卓納線上銷售總監(jiān)葉蓮娜·索博列娃(Elena Soboleva)已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上為畫廊取得了很好的成績(jī)，但面對(duì)此次公共衛(wèi)生事件，她表示為避免看起來(lái)過(guò)于投機(jī)，畫廊不會(huì)在這個(gè)時(shí)期過(guò)度宣揚(yáng)自己的線上業(yè)務(wù)，而會(huì)暫時(shí)把注意力放在紐約。
更多畫廊會(huì)使用如 Artsy 這樣的第三方線上藝術(shù)品交易平臺(tái)來(lái)觸及更多收藏群體。實(shí)體空間的優(yōu)勢(shì)自不用說(shuō)，但在市場(chǎng)瞬息萬(wàn)變的當(dāng)代社會(huì)，畫廊顯然也不能完全依賴空間和對(duì)藝博會(huì)的參與來(lái)達(dá)成銷售。比起實(shí)體，線上的交易不僅沒(méi)有地域的限制，且每時(shí)每刻都在進(jìn)行。
從另外一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，線上也不可能完全取代實(shí)體，因此多數(shù)從業(yè)者都在試圖尋找這兩方面的平衡。“線上交易確實(shí)是一種趨勢(shì)，但實(shí)體空間不可替代，因?yàn)樗囆g(shù)本身還是需要‘親近’和近距離觀看的。關(guān)于線上的交易我們有這方面的合作和嘗試。這一塊還有很大的發(fā)展空間，還有待加強(qiáng)。”劉明說(shuō)。
“雖然畫廊的藝術(shù)市場(chǎng)重心越來(lái)越多地轉(zhuǎn)向了各地區(qū)的藝術(shù)博覽會(huì)，但國(guó)內(nèi)這邊的實(shí)體空間(不分大小)仍是必不可少的一部分，”魯超說(shuō)，“線上和線下交易兩者配合起來(lái)可能才是最實(shí)際的。多數(shù)客人還是需要親自看到藝術(shù)品，哪怕是他前期對(duì)藝術(shù)家已經(jīng)有過(guò)一些了解。”
家和前波畫廊
馬修認(rèn)為實(shí)體空間仍舊至關(guān)重要：“藝術(shù)是一個(gè)社交/社群型的產(chǎn)業(yè)。它需要大家聚在一起社交和溝通。”但同時(shí)他也透露 BANK 打算在投入更多精力在線上，只是他對(duì)線上交易仍存疑慮：“我的顧慮之一是網(wǎng)上購(gòu)物對(duì)于知道自己想要什么的人來(lái)說(shuō)是很有用的——他可以比較作品和價(jià)格……但對(duì)于發(fā)掘新的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，好像線上平臺(tái)就沒(méi)那么好用。你必須實(shí)實(shí)在在地站在作品前、與人交流才能認(rèn)識(shí)一個(gè)藝術(shù)家的作品和作品背后的含義。在這方面實(shí)體空間和藝博會(huì)更有優(yōu)勢(shì)。”馬修也打算按原計(jì)劃開(kāi)放畫廊3月的展覽。“我們不能都成為媒體專制的受害者。”他說(shuō)。
鮑爾斯·維伍德認(rèn)為線上銷售最大的挑戰(zhàn)在于“如何通過(guò)文字與圖片講故事”：“比起實(shí)體展覽，線上平臺(tái)需要用另一種寫作風(fēng)格，因?yàn)樵诰€上我們的目標(biāo)客群與在實(shí)體面對(duì)的不同。我們同時(shí)也想確保圖片，尤其是展覽圖片，能夠盡可能全面地呈現(xiàn)藝術(shù)家和畫廊的視野。”
“我們大概在3年前就入駐 Artsy，也有達(dá)成線上交易，”鄭瑜欣說(shuō)，“許多高價(jià)值作品，藏家還是需要來(lái)畫廊確認(rèn)作品。所以實(shí)體空間對(duì)于雕塑，或者比較高價(jià)值的藝術(shù)品來(lái)說(shuō)還是非常重要的。對(duì)于近期特殊時(shí)期，畫廊也會(huì)更加緊在線上的作品展覽更新。”
實(shí)際上，不論對(duì)于三維作品的呈現(xiàn)還是對(duì)于新興藝術(shù)家的發(fā)掘，這些障礙都已經(jīng)逐漸可以通過(guò)技術(shù)和算法在線上交易平臺(tái)得到解決。重要的是從業(yè)者本身得率先打破思維定式，更主動(dòng)地?fù)肀Щヂ?lián)網(wǎng)本身。如年輕的畫廊主 Emerald Mou 所說(shuō)：“我們對(duì)一切能夠幫助年輕藝術(shù)家宣傳的模式都保持強(qiáng)烈的熱情。很多我們合作的藝術(shù)家也都在探索網(wǎng)絡(luò)以及網(wǎng)絡(luò)對(duì)當(dāng)前世界影響的話題，所以網(wǎng)絡(luò)相關(guān)的領(lǐng)域自然也是畫廊關(guān)注和活躍的方向，無(wú)論是否與線上交易有直接關(guān)聯(lián)。”此外，試圖在線上藝術(shù)品交易領(lǐng)域分一杯羹的企業(yè)不在少數(shù)，藝術(shù)品消費(fèi)的普及、平臺(tái)用戶的積累、線上收藏習(xí)慣的培養(yǎng)可能是比技術(shù)本身更難解決的問(wèn)題。
危機(jī)下的機(jī)遇？
雖然沒(méi)有人可以給出答案，但是每個(gè)行業(yè)內(nèi)人士都在思考的問(wèn)題是：市場(chǎng)生態(tài)什么時(shí)候能從疫情的打擊中恢復(fù)過(guò)來(lái)?
這當(dāng)然首先取決于疫情是否能夠快速得到控制，但盡管我們樂(lè)觀地期待疫情以最快的速度結(jié)束，市場(chǎng)的恢復(fù)并不在朝夕之間。“我有信心中國(guó)政府和全球的力量能夠平息疫情，但疫情給市場(chǎng)造成的間接影響將至少延續(xù)到今年秋天，”馬修說(shuō)，“中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)疲軟了兩年。對(duì)我們?cè)谥袊?guó)地區(qū)(或與中國(guó)相關(guān))的生意來(lái)說(shuō)，疫情只會(huì)產(chǎn)生不利的影響，繼而影響到整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)。只有經(jīng)濟(jì)大環(huán)境好，藝術(shù)市場(chǎng)才會(huì)繁榮。我認(rèn)為市場(chǎng)的完全恢復(fù)需要至少半年。”
王維薇、Emerald Mou 與施金樂(lè)都認(rèn)為本土市場(chǎng)大概會(huì)在今年5月至6月開(kāi)始后回暖，董道茲覺(jué)得藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)不確定性的適應(yīng)能力很強(qiáng)：“5月到6月時(shí)候拍賣和瑞士巴塞爾都會(huì)出現(xiàn)很好的作品，我覺(jué)得到那時(shí)市場(chǎng)應(yīng)該就會(huì)看起來(lái)很不錯(cuò)。”對(duì)于劉明和他的美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心來(lái)說(shuō)，則是另外一番景象：“武漢的藝術(shù)市場(chǎng)還處于建設(shè)成長(zhǎng)中，如果整體藝術(shù)市場(chǎng)正處于‘寒冬’，我可以說(shuō)武漢一直處于‘寒冬’中。要好起來(lái)，需要大家一起來(lái)做，就有希望。”
當(dāng)然也有人非常樂(lè)觀。“在過(guò)去的幾個(gè)月當(dāng)中，香港經(jīng)歷了嚴(yán)重的政治動(dòng)亂，現(xiàn)在又要經(jīng)受全球衛(wèi)生危機(jī)的巨大考驗(yàn)。當(dāng)然我們會(huì)看到這些帶給藝術(shù)市場(chǎng)的一些影響，但是就像2003年的 SARS 之后，我們十分肯定香港的狀況會(huì)反彈，并繼續(xù)維持其亞洲藝術(shù)中心的地位。”德維爾潘父子說(shuō)。
王維薇則從更宏觀的角度看待問(wèn)題。“這次的影響不光是對(duì)個(gè)別畫廊，而是產(chǎn)業(yè)級(jí)別的，因?yàn)樵谶@樣的情況下，藝術(shù)可能不是大家優(yōu)先考慮的選項(xiàng)。當(dāng)代藝術(shù)有很多需要旅行去參觀的活動(dòng)，但現(xiàn)在客戶們都會(huì)以安全健康為優(yōu)先考量，避免不必要的外出活動(dòng)和旅行;”她說(shuō)，“但不光是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，整個(gè)社會(huì)都正在經(jīng)歷一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，相信經(jīng)濟(jì)也會(huì)受到影響，后果是我們現(xiàn)在還無(wú)法估計(jì)。但也因?yàn)檫@場(chǎng)危機(jī)，我們看到許多原本競(jìng)爭(zhēng)的情況開(kāi)始改變，比如美國(guó)用它自己國(guó)內(nèi)的預(yù)備金來(lái)提供中國(guó)一億美金的援助，同時(shí)開(kāi)放數(shù)十項(xiàng)農(nóng)產(chǎn)品的進(jìn)口，等于是美中貿(mào)易戰(zhàn)出現(xiàn)了一個(gè)意想不到的轉(zhuǎn)折;面對(duì)這樣的生死關(guān)頭，許多藝術(shù)家也開(kāi)始對(duì)生命做更深的思考，這些都是看不見(jiàn)但是正在發(fā)生的正面影響。”
在“面對(duì)面的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)被迫中斷”后，大家都覺(jué)得藝術(shù)家和從業(yè)者可以借此時(shí)機(jī)好好沉淀與思考，這也許是疫情客觀上給產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的唯一正面的影響。“在這個(gè)情況下藝術(shù)家可以不用去遷就市場(chǎng)的節(jié)奏，真真正正地專注于他們手頭的創(chuàng)作。太長(zhǎng)的一段時(shí)間以來(lái)，藝術(shù)行業(yè)都在關(guān)注市場(chǎng)而不是藝術(shù)本身。經(jīng)過(guò)此事，我希望能夠看到更多反映當(dāng)下乖張現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造力迸發(fā)出來(lái)。”
“近幾年來(lái)，我們過(guò)于重視喧囂鼓舞而沒(méi)有回到本質(zhì)，對(duì)我而言放慢速度并不是消極的事情……特殊期也是一個(gè)機(jī)會(huì)讓我們清凈思考這個(gè)行業(yè)在中國(guó)未來(lái)發(fā)展的方向，”董道茲說(shuō)，“每個(gè)企業(yè)必須有它對(duì)于這段時(shí)期的應(yīng)對(duì)方式，有消極的一面也有積極的一面，從禍中得到機(jī)會(huì)。”
面對(duì)這場(chǎng)波及全社會(huì)的危機(jī)，藝術(shù)從業(yè)者能做的最大貢獻(xiàn)恐怕就是回歸本質(zhì)，做好自己該做的事情——藝術(shù)家認(rèn)真創(chuàng)作，美術(shù)館好好呈現(xiàn)高品質(zhì)的展覽，畫廊積極拓寬銷售渠道，創(chuàng)作、展示、教育，彈性樂(lè)觀應(yīng)對(duì)危機(jī)。兇險(xiǎn)疫情之后，更多的改變需要所有人一起推動(dòng)。“社會(huì)各個(gè)層面都需要反思，這樣我們才能更好的面對(duì)未來(lái)。”劉明說(shuō)。
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