編者按：《公共美術(shù)館建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)》自2018年11月1日施行以來，對(duì)于加強(qiáng)和規(guī)范美術(shù)館規(guī)劃選址、建設(shè)規(guī)模、功能內(nèi)容、設(shè)備配備，提高美術(shù)館建設(shè)的科學(xué)決策和管理水平起到了重要作用。全國各地的新建美術(shù)館項(xiàng)目不斷上馬，有的相繼投入使用。專家指出，不斷升級(jí)的硬件建設(shè)固然可喜，軟件的水平提升更為迫切。因?yàn)樗苯雨P(guān)乎人民群眾的文化獲得感、幸福感。
蘇州博物館以其“不高、不大、不突出”的設(shè)計(jì)理念成為城市更新的樣板
前幾天回浙江老家，聽說家鄉(xiāng)要建一個(gè)總面積達(dá)3萬多平方米的新美術(shù)館，如此“大手筆”的確令人鼓舞。放眼全國，美術(shù)館建設(shè)正在成為一種潮流和趨勢(shì)，無論是省一級(jí)，還是地市級(jí)，普遍是越建越巨大。但在筆者看來，部分新建美術(shù)館存在“虛胖”的狀況，折射出人們?cè)谡J(rèn)知上的誤區(qū)，有必要引起社會(huì)各方面尤其是政府決策部門的關(guān)注。
現(xiàn)象一
無論在省里還是地市，美術(shù)館建設(shè)動(dòng)輒投資數(shù)億元、面積數(shù)萬平方米，然而，新館建成的喜悅還未褪去，擺在每一位館長面前的難題就出現(xiàn)了：拿什么去填充這些宏大的公共空間？此外，長期維持一個(gè)如此龐大美術(shù)館的正常運(yùn)行，也是地方政府一筆沉重的財(cái)政負(fù)擔(dān)。
問題一：美術(shù)館的硬件與軟件存在巨大缺口
中國的美術(shù)館建設(shè)明顯有別于西方國家。西方的美術(shù)館絕大部分是先有藏品再建館，其展示空間主要用于做藏品的固定陳列，只有小部分用于做3個(gè)月至6個(gè)月不等的臨時(shí)展覽。而中國的很多新建美術(shù)館往往藏品資源有限，有些在建成之初幾乎沒有什么藏品，因此很少會(huì)設(shè)立常設(shè)展廳，大部分都需要用臨時(shí)展覽去填充。這就意味著，如果美術(shù)館面積越大，展覽的數(shù)量就要越多。然而，現(xiàn)階段國內(nèi)優(yōu)質(zhì)的展覽資源十分有限，專業(yè)從事學(xué)術(shù)研究和展覽策劃的人才也很缺乏。因此，新建美術(shù)館的硬件與軟件極不相稱。
有必要強(qiáng)調(diào)的是，美術(shù)館整體建設(shè)中，硬件只是第一步，重頭戲是后續(xù)大量的軟件建設(shè)，比如收藏、研究、展覽，以及人才培養(yǎng)。否則美術(shù)館就難以正常運(yùn)作，影響其文化職能的發(fā)揮，但這些恰恰是一些地方?jīng)Q策者們始料未及的。
眾所周知，打造一座成功的美術(shù)館，藏品才是立館之本，沒有優(yōu)質(zhì)的藏品資源和相應(yīng)的典藏研究，那么美術(shù)館將巧婦難為無米之炊。另外，作為美術(shù)館主業(yè)的展覽，不僅需要優(yōu)質(zhì)的專業(yè)的人才，還需要經(jīng)費(fèi)來保證實(shí)施。如今美術(shù)館專業(yè)化的人才基本集中在北上廣等一線城市，三、四線城市的美術(shù)館，需要制定相應(yīng)的人才引入機(jī)制以及在職人員的培訓(xùn)機(jī)制，才能讓美術(shù)館擁有良好的發(fā)展前景。
現(xiàn)象二
一些貌似現(xiàn)代的美術(shù)館建筑，很多選址在城市新區(qū)或者開發(fā)區(qū)，與當(dāng)?shù)氐某鞘袣v史文脈幾乎沒有什么關(guān)系，難以形成個(gè)性化的地方特色，有同質(zhì)化傾向。同時(shí)，由于遠(yuǎn)離了人們的活動(dòng)半徑，除了開幕日，其余時(shí)間不得不面臨“門前冷落鞍馬稀”的窘境。
問題二：選址對(duì)于歷史文脈與服務(wù)人群的考慮欠妥
今天，藝術(shù)不再是象牙塔里供人朝圣的對(duì)象或者生活的點(diǎn)綴，很多時(shí)候，它是生活的一部分，甚至就是生活本身。從這種意義上說，美術(shù)館應(yīng)該位于人們?nèi)粘Ｉ畹目杉爸?，方便到達(dá)，從而對(duì)城市居民的精神文化生活產(chǎn)生持久深入的影響。所以選址好壞顯得尤為重要。
作為經(jīng)常展示美術(shù)類作品的藝術(shù)博物館，蘇州博物館于2006年完成新館建設(shè)，除了歸功于建筑大師貝聿銘親自操刀設(shè)計(jì)之外，很重要的因素就是它位于拙政園、獅子林和忠王府旁邊，與世界文化遺產(chǎn)和歷史街區(qū)乃至整個(gè)蘇州古城連成一片，且風(fēng)貌統(tǒng)一，又有現(xiàn)代特色。當(dāng)年，貝聿銘先生就表示，如果博物館新址擇于蘇州新區(qū)便了無情趣。另外，其“不高、不大、不突出”的設(shè)計(jì)理念，讓蘇州博物館很快成為城市更新的樣板。
再比如，迪美博物館是位于波士頓東北邊、只有4萬人口的塞勒姆小鎮(zhèn)的博物館，卻是當(dāng)今美國最具活力、最富創(chuàng)意的博物館之一。它在中國被廣泛知曉是因?yàn)檫@座博物館用7年時(shí)間，花費(fèi)1.3億元，將一幢擁有200年歷史的徽派古建筑“余蔭堂”，從安徽黃村整體搬遷至迪美博物館。“余蔭堂”不僅成為迪美博物館一處熱門景觀，更是它最特殊的一件藏品，吸引著世界各地游客紛至沓來。
綜上所述，假如選址前能充分利用所在區(qū)域的名勝古跡、歷史街區(qū)和名人資源，有效盤活地方文化資源，為一座新建美術(shù)館鋪墊一個(gè)高起點(diǎn)，將為美術(shù)館的后續(xù)發(fā)展持續(xù)助力。
此外，國內(nèi)各地新建美術(shù)館基本都參照2018年11月1日起施行的《公共美術(shù)館建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)》，但多追求標(biāo)準(zhǔn)的上限。其表現(xiàn)之一是將所在地區(qū)的總?cè)丝谧鳛槊佬g(shù)館的服務(wù)人口來確定硬件建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)。但根據(jù)目前國內(nèi)藝術(shù)尚不普及的現(xiàn)狀，即便是城市居民，也有相當(dāng)比例的人口從未踏進(jìn)過美術(shù)館，更不用提廣大鄉(xiāng)村農(nóng)民，所以合理估算美術(shù)館的實(shí)際服務(wù)人口數(shù)量，作為建設(shè)美術(shù)館的重要參考，也是需要注意的問題。
現(xiàn)象三
如今很多公共美術(shù)館為了成為地標(biāo)性建筑，片面追求外形的奇特與視覺沖擊力。內(nèi)部多采用了大空間，為后續(xù)的展覽策劃和布置帶來很多難題，也增加了分割、搭建等布展成本。還有的把中廳或走廊設(shè)計(jì)成像商場(chǎng)那樣華麗的大空間，這是對(duì)美術(shù)館空間資源的一種極大浪費(fèi)。
問題三：美術(shù)館設(shè)計(jì)在前，專家論證在后，決策程序不科學(xué)
美術(shù)館不同于一般的公共建筑物。首先，設(shè)計(jì)之初就要對(duì)內(nèi)外兩條動(dòng)線的規(guī)劃、不同的空間感受、視覺的整體呈現(xiàn)、不同燈光的配置、標(biāo)識(shí)與導(dǎo)視系統(tǒng)等作出充分的考慮和研究，因?yàn)檫@些將決定和影響今后展覽的邏輯性、便捷性、舒適度和可觀性。其次，美術(shù)館展示空間的設(shè)計(jì)必須尺度適當(dāng)，既要有適合小的架上藝術(shù)作品展示的空間，也要有適合大型裝置、影像等各種當(dāng)代藝術(shù)展示的多元化空間。如果由于作品大小無法與大空間匹配，展示效果將深受影響。再次，美術(shù)館展示空間除了要有很大的靈活性與可變性，以適應(yīng)不同展覽的需求外，還要具有一定的預(yù)見性、前瞻性，以兼顧現(xiàn)實(shí)需要和長遠(yuǎn)追求，切實(shí)滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。當(dāng)然，美術(shù)館設(shè)計(jì)的超前性，是建立在對(duì)美術(shù)事業(yè)發(fā)展的了解與未來預(yù)判之上，對(duì)美術(shù)沒有深度的關(guān)注與研究，就無法做出清晰的判斷，也就無法做出相應(yīng)的設(shè)計(jì)。所以必須借助美術(shù)行業(yè)專家的意見，為美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)的科學(xué)性和合理化保駕護(hù)航。
如今很多公共美術(shù)館建設(shè)的專家論證會(huì)，大多是在選址已經(jīng)完成、建筑方案基本塵埃落定的情況下召開的。所以，這樣的專家論證會(huì)就淪為一種擺設(shè)、一道程序，有違投資決策的科學(xué)性和合理性。
中國的美術(shù)館歷史相對(duì)較短，國內(nèi)對(duì)美術(shù)館設(shè)計(jì)有專門研究的建筑師很少，而一些擅長美術(shù)館設(shè)計(jì)的國外建筑師又存在著文化上的差異，因此，積極聽取美術(shù)館、博物館相關(guān)行業(yè)專家的意見，是公共美術(shù)館建設(shè)決策科學(xué)化和合理化的根本保證。
（作者系上海油畫雕塑院美術(shù)館副館長）
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