不知道從什么時候開始，
中國風(fēng)越來越受到大眾的喜愛。
特別是中國傳統(tǒng)文化的普及，
大眾接受中國風(fēng)越來越容易。
中國傳統(tǒng)紋樣，
從古老的青銅器到精美的玉器；
從獨一無二的青花到繁復(fù)莊重的服飾；
從建筑上的雕琢到古門上的老鎖；
來自東方的想象力全都凝聚
在那纖細又曲折迂回的紋路里。
美得驚心動魄！
那些獨具匠心的勾勒，
那些對中國情結(jié)最樸實的述說，
世世代代由簡入繁，
從記載自然事物到宗教的敬仰，
綿延不斷……
青花裝飾以其藍白相間的花紋相應(yīng)成趣，色彩淡雅清新，是中國陶瓷裝飾的重要代表。青花紋樣多以動植物、人物、山水為主造型，韻味十足，有時勾畫細致入微，有時呈現(xiàn)大寫意風(fēng)格。對所描繪的對象入木三分，神形兼?zhèn)?，也敢于大膽地進行取舍和夸張，著色不多，也能意會神達。
瓦當俗稱瓦頭，是屋檐最前端的一片瓦（也叫滴水檐）前端或位于其前端的圖案部分。不同歷史時期的瓦當，有著不同的特點。
秦代的瓦當紋飾多種多樣，有動物紋、昆蟲紋、飛禽紋、植物紋等；漢代瓦當紋飾題材有四神、翼虎、鳥獸、昆蟲、植物、云紋、文字及云與字、云與動物等；魏晉南北朝時期的瓦當當面較小，紋飾以卷云紋為主；唐代蓮花紋瓦當最常見，文字瓦當幾乎絕跡；宋代開始用獸面紋瓦當；明清多用蟠龍紋瓦當。
古代玉器紋飾多樣，有相對簡單一點的，也有復(fù)雜的吉祥紋。學(xué)習(xí)古人的紋飾變化，對玉器欣賞及現(xiàn)代玉雕工藝都會有很大的啟發(fā)。常用于玉器的紋樣有：谷紋、乳丁紋、云雷紋、蒲紋、蟠螭紋、夔龍紋等。
青銅器藝術(shù)所具有的激烈豪情要素首要來自那些為商周年代所特有的裝修紋樣，從貪吃、夔龍、鳳鳥等紋飾能夠看出它們與初始社會陶、玉器紋飾的根由聯(lián)系。常用于青銅器的紋樣有：貪吃紋、夔龍紋、龍紋（匍匐龍紋、卷龍紋、雙體龍紋）、蛟龍紋、蛇紋（蟠虺紋、蟠蟲離紋）、鳥紋、鳳紋、波紋等青銅紋樣。
 
瓷器上的紋飾是中國古代傳統(tǒng)文化的重要載體之一。在明、清官窯瓷器紋樣中，龍紋、花卉紋是其大宗，嬰戲紋 、獅子紋常用。紋飾的畫面依時代的變遷有不同的時代特征。如氣勢磅礴的壽山福海紋，明代宣德朝的含蓄典雅，而清康熙朝的則加繪鹿、松樹、月亮、蝙蝠、云朵等點綴物，盡力將對吉祥的企盼表露。清代官窯瓷畫特別講究吉祥圖案的運用，寓福祿壽之意的尤甚。
 
    
京劇臉譜，是根據(jù)某種性格、性情或某種特殊類型的人物而采用某些色彩的。紅色臉譜表示忠勇俠義，如關(guān)羽、姜維、常遇春；黑色的臉譜表示剛烈、正直、勇猛甚至魯莽，如包拯、張飛、李逵等；黃色的臉譜表示兇狠殘暴，如宇文成都、典韋。藍色或綠色的臉譜表示一些粗豪暴躁的人物，如竇爾敦、馬武等；白色的臉譜一般表示奸臣、壞人，如曹操、趙高等。
古代服飾之所以美，紋樣是非常重要的點睛之筆，是一個人社會地位和身份的象征。古代的紋樣雖然樣式繁多，但大體可以劃分為禽獸類、花草類、幾何類三個篇章。
中式家具除了造型優(yōu)美，結(jié)構(gòu)嚴謹，材質(zhì)考究之外，雕飾的圖案紋飾更是豐富多彩，從人物、山水、動物、植物、器物、圖形到文字幾乎都有，而其富含的寓意，更是承載了人們對未來生活的美好愿望。
 龍紋
 螭虎龍
夔龍（拐子龍）
 獅紋
 象紋
 麒麟
 西番蓮
 幾何紋
 回紋
 萬字紋
傳統(tǒng)家具五金配件作為古典家具結(jié)構(gòu)與裝飾藝術(shù)中的一個重要組成部分，也是體現(xiàn)其風(fēng)格特征的重要特點之一，其所發(fā)揮的作用自然是不可估量的，它們種類繁多，工藝考究，用處很廣，造型也很豐富，為傳統(tǒng)家具尤其是明清家具增添了不少光彩。而這些中國傳統(tǒng)古典家具的配件上有著各種不一樣的圖案。
鉸鏈
拉手
拉手
拉手
箱扣
箱扣
箱扣
彩繪作為我國古建裝飾藝術(shù)中一種具有重要位置的表現(xiàn)形式源遠流長。從原始社會簡單的紋樣到奴隸社會簡潔、粗獷的青銅器紋飾，再到封建社會精美繁復(fù)的花鳥蟲魚、飛鳥走獸、吉祥圖案紋樣。是中國古代文化和傳統(tǒng)工藝及材料的載體，都凝聚著相應(yīng)時期獨特的藝術(shù)審美觀。
故宮文華殿的后殿主敬殿屋頂內(nèi)畫
頤和園聽鸝館戲樓天花
頤和園佛香閣天井
頤和園德和園大戲樓天花
太和殿藻井
頤和園廓如亭內(nèi)頂
故宮養(yǎng)心殿藻井，龍銜軒轅鏡
故宮角樓內(nèi)天花
故宮御花園內(nèi)四座亭子的藻井
如今，
再看每一種紋樣，
都像一顆遺珠，
在它們繽紛、富麗、和諧的背后，
仿佛流動著幾個世紀的滄海桑田！
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