 一、簡介
楊蘭春（1920-2009），著名豫劇編劇、導(dǎo)演，邯鄲市武安人。1946年加入中國共產(chǎn)黨，曾任武安縣區(qū)青年抗日救國會主任，后隨大軍南下。1952年到中央戲劇學(xué)院歌劇系學(xué)習(xí)。在學(xué)習(xí)期間，和田川、胡沙等合作改編的《小二黑結(jié)婚》，成為中國歌劇舞劇院的經(jīng)典保留節(jié)目。他編導(dǎo)的豫劇《朝陽溝》、《李雙雙》、《唐知縣審誥命》等開創(chuàng)了豫劇藝術(shù)的巔峰，特別是《朝陽溝》唱紅祖國大江南北，五十余年經(jīng)久不衰。1956年起，先后任河南豫劇院藝術(shù)室副主任、河南省歌劇團副團長，河南省豫劇院三團團長、中共河南省文化局核心小組成員，中國文聯(lián)第四屆委員，河南省文聯(lián)副主席，中國劇協(xié)第三屆理事、第四屆副主席、河南分會副主席。是中共十一大、十二大、十三大代表，第四屆全國人大代表。楊蘭春是編劇方面的代表！
二、編導(dǎo)作品
《朝陽溝》、《李雙雙》、《唐知縣審誥命》等。
《朝陽溝內(nèi)傳》1984年獲全國優(yōu)秀劇本獎。
三、人物評價
《朝陽溝》導(dǎo)演許欣：楊蘭春他有一種自強不息、堅韌不拔的精神，他把這種精神也帶給省豫劇三團。在豫劇的革新上，楊蘭春是開創(chuàng)人之一。一本《朝陽溝》，形成了三團派?！冻枩稀分阅芰鱾?，還是源于楊蘭春對生活的體驗。他從太行山里走出來，對農(nóng)民的生活太了解了。《朝陽溝》寫出了人間真情，親家母的對唱，化解矛盾?？梢哉f，《朝陽溝》是一幅和諧農(nóng)家樂園的畫作。楊蘭春唱作唱詞的時候，一邊寫一邊唱，一邊唱一邊寫。楊蘭春和已故作曲家王基笑的合作非常默契。
方可杰：楊蘭春先生在我國戲劇發(fā)展史上有著巨大的貢獻(xiàn)，特別是在豫劇改革方面的成就，值得后人學(xué)習(xí)和思考。楊蘭春的作品從生活中來，不是坐在家里寫出來的。凡是看過他作品的人，都會有一種生活再現(xiàn)的感受，濃濃的生活氣息與時代相貼近。楊蘭春長期到基層體驗生活，他會蹲在那里看人家耍猴子，看人家如何叫賣東西。放下藝術(shù)家的架子，俯下身子搞創(chuàng)作，這是楊蘭春先生對藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度。相比之下，有不少作家靠網(wǎng)絡(luò)、傳媒上信息的搜集去寫作，少了對生活的親身體驗，作品出來后顯得非常蒼白。
馬金鳳：我和楊蘭春的交往有近50年的時間，楊蘭春始終對馬金鳳的豫劇表演有著極高的要求和期望。在馬金鳳的印象中，他們每次見面，聊的話題永遠(yuǎn)也離不開豫劇。拍攝電影《花打朝》時，馬金鳳因化好妝不方便吃飯，只好餓肚子拍戲。楊蘭春知道情況后，買來巧克力化到水里讓我喝，這樣能補充體力。這件小事盡管過去了20多年了，我仍然記憶猶新。他是真正的德藝雙馨的藝術(shù)家，看不到他一點大導(dǎo)演的架子。藝術(shù)水平高，人品好，永遠(yuǎn)是我藝術(shù)上的老師，生活中的兄長。
王善樸：楊蘭春是他的啟蒙老師，老領(lǐng)導(dǎo)，老戰(zhàn)友?；貞洰?dāng)年，那時候王善樸剛剛學(xué)習(xí)現(xiàn)代戲。因為《朝陽溝》，王善樸走上了戲曲這條道路。
柳蘭芳：正是楊蘭春的付出，才有我們幾個演員今天的成績。從生活到藝術(shù)上，他都非常關(guān)照。在柳蘭芳的印象中，楊蘭春生活非常簡樸，當(dāng)年冬天棉褲都沒的穿，他睡覺時就用報紙蓋著。
楊華瑞：那時候楊蘭春是團長，又是導(dǎo)演。楊華瑞非常遺憾沒有見到楊蘭春的最后一面，希望他一路走好。
四、后世紀(jì)念
此前，“二大娘”扮演者馬琳、曲作者王基笑、“銀環(huán)”扮演者魏云已先后離世。在老一代“朝陽溝人”的心目中，楊蘭春是一位出色的導(dǎo)演，可親的長者，可敬的老師。如今這位老人駕鶴西去，留給“朝陽溝人”的只能是道不盡的懷念。文藝界的同仁表示，楊蘭春的去世，是中國戲劇界的損失。
2009年6月2日，河南省豫劇三團圓滿結(jié)束了為期六天的“河南豫劇海南行”展演活動，經(jīng)典豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》伴隨著無數(shù)鮮花和掌聲從海南載譽而歸。也是在這一天，“《朝陽溝》之父”——深受人民愛戴的著名藝術(shù)家楊蘭春先生因病醫(yī)治無效，永遠(yuǎn)離開了他深愛的戲曲事業(yè)，享年89歲。半個多世紀(jì)以來，《朝陽溝》唱遍了祖國的大江南北，演出場次之多早已無法估算。然而誰都沒有想到，這次《朝陽溝》在海南的演出竟成了楊蘭春老人在世時的最后一場演出。
河南省豫劇三團舉行“楊蘭春藝術(shù)生涯追思，在楊蘭春先生站過的舞臺前，楊華瑞、朱超倫、王善樸、許欣、柳蘭芳、牛冠力、梁思輝、韓登慶、高潔、陳新理等老一輩表演藝術(shù)家和豫劇三團的青年演員們聚在一起，追憶楊蘭春先生。緬懷這位豫劇現(xiàn)代戲的開拓者、這位豫劇三團的創(chuàng)始者不平凡的一生。
“他身體里流著農(nóng)民的血，胸膛里跳動著農(nóng)民的心，用農(nóng)民的語言寫戲，寫給農(nóng)民看！” 憶起當(dāng)年的點滴往事，和楊蘭春一起在舞臺上摸爬滾打過幾十年的老同志們每個人都有太多的話要講。 提到楊蘭春踏實嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，老藝術(shù)家許欣說，“老楊生前能背幾十本戲詞，每次寫戲詞前他都要自己先唱個百兒八十遍的，不然絕不落筆！” “那時候我演《劉胡蘭》要拍一段審訊的戲，為了讓我找到最真實的感覺，楊蘭春老師楞是找了一處廢棄的防空洞，讓我到里面體驗感覺，又叫上幾位演員給我說戲，我的感覺自然而然就出來了。”著名豫劇表演藝術(shù)家柳蘭芳說。 “他不是在為專家拍戲，而是為群眾拍戲！為了找到創(chuàng)作靈感，他到朝陽溝去，和當(dāng)?shù)氐娜罕娨黄饎趧?。朝陽溝的?jīng)久不衰和楊蘭春的創(chuàng)作思想是密不可分的。”老藝術(shù)家陳新理說。
“他身體里流著農(nóng)民的血，胸膛里跳動著農(nóng)民的心，用農(nóng)民的語言寫戲，寫給農(nóng)民看！”追思會上，不少老藝術(shù)家都發(fā)出了這樣的同感。 提到楊蘭春的倔犟和他的隨和，有人說：在做豫劇院藝術(shù)室主任時，別人喊他兩句楊主任他就氣得直跺腳，從此大家就只能喊他老楊；有人說：他出差時拒絕住別人安排的高檔賓館，而且隨身帶著小煤爐和鍋碗瓢勺，自己做飯吃。在幫助其他劇團輔導(dǎo)拍戲時，從不收取報酬，唯一一次領(lǐng)取的勞酬還是為了把錢撥給豫劇三團建家屬樓；又有人說：不管是戲里的主角還是跑龍?zhí)椎模麑θ思叶家粯雍?。有段時候人手不夠了，他就自己上臺去擔(dān)當(dāng)群眾演員。他的人雖去了，他的戲卻永遠(yuǎn)扎根在群眾心里。 追思會的現(xiàn)場坐著楊蘭春先生的兒子楊光，在場的老藝術(shù)家們都親切的喊他“小二”。“小二”不僅僅是愛稱，當(dāng)年給兒女報戶口時，身為編導(dǎo)的楊蘭春竟無暇給孩子認(rèn)真起名字。所以兩個孩子就這么“小一”“小二”的被喚了多年。直到后來“小二”考入了報社，才改了楊光這個“正經(jīng)”名字。“我父親人雖然不在了，可他的戲還有人唱，父親活的值！”身為鄭州晚報副主編的楊光向老藝術(shù)家們深深的鞠躬。 “繼承和發(fā)揚三團的精神，就是對楊蘭春先生最好的紀(jì)念！”
楊蘭春老人生命的最后時刻，在病榻上他見到了自己的故友陳新理。老人問道：“三團最近在做什么？” “在排戲，排《朝陽溝》，馬上又有個演出了。”陳新理先生回答，“還有，團里的劇場要改，可能會改名為朝陽溝劇場”。 “三團的精神不能丟。”楊蘭春老人說，這大概也是他對豫劇三團的最后囑托。
三團的精神是楊蘭春、王基笑等老一輩藝術(shù)家用汗水澆灌出來的精神。對此，豫劇三團的團長汪荃珍更是深有體會。當(dāng)年，正是楊蘭春先生帶領(lǐng)豫劇三團走出了困境，迎來了藝術(shù)的春天，打造了一個豫劇現(xiàn)代戲的歷史高峰，推出了高潔、馬琳、王善樸、魏云、柳蘭芳等一大批聞名全國的知名演員，并創(chuàng)造了以王基笑老師等人為代表的三團戲曲音樂，塑造出了一個時代的豐碑。而作為豫劇三團的新一代接班人，只有認(rèn)真繼承和發(fā)揚楊蘭春先生等老一輩文藝工作者所打造的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風(fēng)，才是對逝者更好的緬懷。
在建國60周年的展演劇目中，豫劇三團的《朝陽溝》將作為河南唯一一個被選送的劇目在國家大劇院演出。這也是楊蘭春先生離世后，《朝陽溝》的第一場演出。這部跨越了半個多世紀(jì)的經(jīng)典劇目經(jīng)受了時代的考驗，至今仍久演不衰。相信以后，《朝陽溝》也會承載著楊蘭春老人的創(chuàng)作思想，長久的走下去。和它的創(chuàng)作者一樣，不被世人忘記。
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