國慶期間，《我和我的祖國》《攀登者》《中國機長》三部主旋律影片“三足鼎立”，扛起了國慶檔的票房。其中，根據(jù)真實事件改編的《攀登者》將關注點放到“登山”這個國內(nèi)不常見的電影題材上，尤其引入關注。
《攀登者》中的兩個時間點均有真實歷史可依。1960年，中國登山隊貢布、王富洲、屈銀華3名隊員完成世界上首次從北坡登上珠峰的壯舉，但由于沒有留下影像資料，一直不被國際承認；1975年，中國登山隊再次沖擊珠峰，共有9人成功登頂，其中包括一名女隊員潘多。
《攀登者》
這兩段登山歷史交錯閃回，構(gòu)成了《攀登者》中激動人心的故事。除了強大的明星陣容，《攀登者》還請來了茅盾文學獎得主、藏族作家阿來擔任編劇。電影上映之際，他創(chuàng)作的文學劇本《攀登者》也由人民文學出版社出版。
“我一直都關注這段歷史。”由于拍攝周期緊張，留給劇本創(chuàng)作的時間十分有限，接到創(chuàng)作邀請后，從起筆到完成初稿，阿來只用了兩周時間，堪稱“神速”，阿來坦言速度背后源于自己長期的積累。他自己熱愛登山，前輩登山者的事跡他也早有了解，甚至找機會見過許多當年的登山者，阿來和他們握手，經(jīng)常伸出手，卻發(fā)現(xiàn)對方袖子是空的。
這些多年來阿來傾聽過的故事，以及積累下來的真實可感的細節(jié)和感受，成了《攀登者》中的脈絡和素材，“書中的很多細節(jié)都是真實的，瞎編不來。而且我覺得，對于這些平凡人的英雄事跡，胡編亂造本身也是對他們的一種冒犯。”
9月29日，澎湃新聞記者專訪了阿來，雖然電影已經(jīng)開始上映，但他坦言自己打算過一段時間再走進影院。最終上映的影片和阿來寫成的文學劇本不盡相同，阿來表示出版自己的劇本，是想要“保留一個能更充分展示自己個性的劇本”，“大家也可以把電影和原始劇本兩相比較，是一個很有意思的事情。”
阿來 資料圖。 來源：@阿來
【對話】
兩周時間完成劇本
澎湃新聞：寫劇本只用了不到兩周，也可以說是一氣呵成了，為什么這么快？
阿來：去年這個時候我剛寫完《云中記》，上影的董事長任仲倫突然找到我，說要拍《攀登者》這個戲，希望我寫劇本。當時這個電影已經(jīng)確定要在今年十一期間上映，時間非常短，從寫劇本到拍攝完成上映只有一年時間。留給我總的寫作劇本的時間只有一個月多一點，因為電影中冰雪的場景太多，只能在冬天拍攝，當時馬上要進入拍攝，到11月中旬就開機了。
劇本寫好之后，我后來還修改過一版，但當時那兩周確實是用了很多精力集中寫作，連出國都帶著寫。
澎湃新聞：之前連自己的小說影視劇都拒絕當編劇，為什么這次同意了？而且是創(chuàng)作一個全新的劇本。
阿來：如果改編自己的東西，故事之前已經(jīng)講過了，再講一遍就沒有興趣了，純粹是碼字換錢。我還是希望寫一個新故事，《攀登者》只不過是用劇本的形式去寫。寫作一個新故事這件事有吸引我的地方，能夠發(fā)現(xiàn)故事中蘊含的值得發(fā)掘的東西。但如果是寫過小說之后改成劇本，多半我還是讓別人改。
接下這個劇本一方面是因為我自己比較喜歡山，在登山技術(shù)方面也比較熟。登山是一個技術(shù)性很強的事情，怎么解繩索、怎么用工具，都有專門性的知識，我雖然沒有爬到珠峰那么高過，但還是有登山經(jīng)歷，有專業(yè)知識。
澎湃新聞：我看劇本的時候注意到你描寫到很多關于登山非常細節(jié)性、專業(yè)性的東西，當時也很好奇你是事先做了很多功課還是你自己本身就登過山。
阿來：作為經(jīng)常在山上走的人，這些細節(jié)還是清楚的，不然上去下不來。
澎湃新聞：你自己登過最高的是什么山？
阿來：每個人登山的目的不同。有的人就是為了創(chuàng)造登高紀錄，我們在山里是為了更廣泛的考察。我登山一般不會超過6000米，因為超過5000米，山上一般就沒有什么生命痕跡了。我自己是希望在生命世界去觀察動物、植物。每個進山的人目的是不一樣的，追求也是不一樣的，我主要是去觀察高海拔頑強的動植物生命，而不是為了刷新登山記錄。五六千米的山有時候就爬上去了，但我沒有刻意去登頂。
《攀登者》劇照
始終關注中國登珠峰這段歷史
澎湃新聞：是接到劇本創(chuàng)作任務就馬上開始寫了是嗎？
阿來：我剛好自己熱愛登山，前輩登山家的事跡我之前就都很熟，而且其中很多人我都有接觸，比如1960年沖擊頂峰的4人組，3個人登頂成功，一個人差點上去，4個人我都接觸過。最后一次采訪過他們之后，不到一年時間就走了3個。后來那些登山者見到的就更多了，我不光了解他們是怎么登山的，他們的性格、經(jīng)歷，每個人都是不一樣的，我都多少了解。如果沒有這些平時的積累，一下子是憋不出這些東西的。
澎湃新聞：那在接觸、采訪這些人的過程中，是否有把什么印象特別深刻的真實細節(jié)、故事寫到劇本中？
阿來：那些生動的細節(jié)是編不出來的。比如書里寫到李國梁犧牲以后，他的戀人后來登珠峰，把他骨灰?guī)狭松巾?。這就是后來我采訪西藏一個女登山家了解到的故事，雖然不是發(fā)生在1975年登珠峰那次。西藏登山隊后來成功登上了所有14座高于8000米的山峰，其中就有一對夫婦，丈夫在登其中一座山過程中犧牲了。后來這位女登山家去攀登她丈夫失去生命、沒有成功登頂?shù)倪@座山峰的時候，就把丈夫的骨灰?guī)У缴巾攷椭瓿尚脑福€把一部分骨灰留在山頂。
書中的很多細節(jié)都是真實的，這些瞎編不來。而且我覺得，對于這些平凡人的英雄事跡，胡編亂造本身也是對他們的一種冒犯。
澎湃新聞：劇本中涉及了很多真實人物，比如夏伯渝在當年登珠峰的過程中失去了雙腿，去年5月他以69歲高齡，成為第一個無腿登頂珠峰成功的人。在劇本結(jié)尾處，你寫到的“夏伯陽”這個人物多年之后也登上了珠峰。
阿來：對的，我把這個人物命名為夏伯陽，是因為夏伯陽是蘇聯(lián)的戰(zhàn)斗英雄，那時候很多人是很崇拜他的，后來劇里面把這個名字改掉了，其實是很有時代氣息的一個名字（注：即胡歌扮演的楊光）。
我在寫作期間認識了老夏，他通過現(xiàn)在商業(yè)化登山成功登頂了，我也把這段寫進了劇本結(jié)尾，這和當年的國家使命是不可同日而語，但商業(yè)化登山確實也是一種方式，讓當年未能登頂心懷遺憾的人現(xiàn)在有機會沖擊珠峰。
《攀登者》劇照
澎湃新聞：你對登山這段歷史的關注是什么時候開始的？
阿來：我始終都關注。現(xiàn)在有些人是需要寫作才去臨時搜集資料，我覺得我們應該多去了解這個世界，不要那么功利?，F(xiàn)在大家都關注娛樂圈八卦，我覺得倒不如多去了解一些這些東西。
我之前就知道很多關于登山者的事情，也見過很多人。他們都為登頂珠峰付出了很多，我和當年登珠峰的人握手，經(jīng)常伸出手去發(fā)現(xiàn)（對方袖子）是空的。到這個劇本找到我，距離我最后和那些登山者見面、告別已經(jīng)五六年了，當時我去了解他們的故事，并沒有說是為了去寫點什么，就是出于興趣。
不該忘記未能成功登頂?shù)娜?/p>
澎湃新聞：現(xiàn)在出版的這個劇本是最初的版本嗎？
阿來：這是第二稿。為什么我想出這個書，是因為我知道劇方拿到劇本到拍成電影，最后肯定還是要做改動。我想保留一個劇本的原始面貌，保留一個能更充分展示我的個性的劇本。大家也可以把電影和原始劇本兩相比較，是一個很有意思的事情。
澎湃新聞：看劇本時候印象很深的一點是，你花了很多筆墨去寫那些因為各種原因沒能登上珠峰的人。趙軍釗燙傷了，還有隊員因為襪子沒烤干凍傷，夏伯陽則是因為把睡袋讓給別人凍傷了。到最后一次真正登頂成功反而只有簡單幾筆。為什么把焦點對準這些人？
阿來：對，這個劇本我始終堅持一種比較現(xiàn)實主義的風格。對文學而言，付出努力而未能成功的犧牲者，他們的故事命運有更多打動人的力量。
這個世界上并不是只有成功，登山本身就是一個團隊的事情，一些人成為英雄，背后有無數(shù)人的犧牲和付出去支撐。比如1960年中國第一次成功登頂珠峰，做出很大貢獻的是未能登頂?shù)膭⑦B滿。他在陡峭的第二階梯處搭人梯把其他3個人送上去，把自己體力耗盡了，只能留下。在那么高的海拔，又冷又餓，大家都以為他要死了。他自己也覺得自己肯定要死了，隊友留給他的氧氣他也沒有用，寫了紙條說把氧氣留給隊友們下山時候使用，然后把氧氣關掉，在那里等死。后來隊友下山之后他奇跡般地活下來了。但最后得到更多獻花掌聲的，是那3個成功登頂?shù)年犛?，不是說他們不應該（得到這些），但我們也不該忘記未能成功登頂?shù)娜恕?/p>
澎湃新聞：你是個自然愛好者，經(jīng)常關注動植物，但登山似乎更偏向于人如何去挑戰(zhàn)自然，你怎么看其中的區(qū)別？
當然今天登珠峰已經(jīng)是很商業(yè)化的活動，登珠峰的人都有錢，確實也會制造大量的垃圾，今天要提倡環(huán)保，就是希望登山的人顧及環(huán)境，把帶上山的垃圾再帶下來，并不是說珠峰就不能登。阿來：1960年的登山和現(xiàn)在不一樣，不是簡單的戶外運動，是我們要在自己的領土上打上印記。那時候登山，有宣誓主權(quán)的含義，意義非常重大。1975年那次登山，同時是對珠峰大規(guī)模的科學考察，有些科學家都犧牲在那里。
今天登山的人動機都非常復雜，但不管什么動機，通過登山達成動機的同時，要記住在完成自己傳奇的同時，不能像之前那樣把垃圾扔在峰頂一拍屁股就走人，這確實對珠峰環(huán)境造成了負擔。尤其是現(xiàn)在全球變暖之后，很多垃圾隨著冰川融化開始向山下的水源滲透，這確實需要引起注意。但我也反對原教旨主義認為珠峰不能登的態(tài)度，珠峰也只是一個象征。
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