活了７７歲，
知命之年為糊口拿起毛筆，
卻成了名載藝術(shù)史的書畫大師，
別不相信，
有這么一位怪老頭，
他就做到了！
金農(nóng)畫像
金農(nóng)
（１６８７－１７６４）
清朝畫壇揚州八怪之首。
他嗜奇好學(xué)，工于詩文書法，
詩文古奧奇特，并精于鑒別。
書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，
時稱“漆書”。其畫造型奇古，
善用淡墨干筆作花卉小品。
初畫竹，繼畫馬，畫佛像，畫梅更是獨創(chuàng)一格。
著名畫家齊白石、吳昌碩、徐悲鴻、
張大千、劉海粟、潘天壽等都對其有極高的評價。
１
花１５年游歷大半個中國，交友癖很怪！
清康熙二十六年（１６８７），
金農(nóng)出生在風(fēng)景秀麗的浙江。
因排行廿六，自稱“二十六郎”。
起初，金家還挺富裕，
金農(nóng)從小便有機(jī)會讀書求學(xué)。
淳樸的民風(fēng)與濃厚的文化氣息，
賦予了這個農(nóng)家少年過人的天賦和才情。
金農(nóng) 佛像圖 天津博物館藏
金農(nóng)素懷讀萬卷書，
行萬里路之志，青年起便攜友漫游蘇浙。
３７歲起開始遠(yuǎn)游，一玩便是十五年。
這段時間，他走遍了齊、魯、
燕、趙、秦、晉、楚、粵之邦，
飽覽了名岳大河，足跡遍及大半個中國。
當(dāng)然，旅游歸旅游，沒錢吃飯了怎么辦？
除了去僧院化緣、找朋友借錢外，
聰明的他，還組了個“流動地攤”。
金農(nóng)自己當(dāng)老板，有人負(fù)責(zé)雕鑿紋刻硯石，
有人接抄寫的活兒，有人負(fù)責(zé)彈奏樂器，
還有專門給別人畫墨竹的……
每到一個新地方，他們便各司所長，以此籌措旅資。
無量壽佛
在此期間，他常常借書畫、金石、文物的鑒賞機(jī)會，
遍訪名流，結(jié)識了很多志同道合的良友。
其朋友上至名門公卿、富豪巨賈，
下至賣漿引車的貧民百姓，主教九流無所不有。
朋友雖多，但他交友的脾氣很怪。
瞧不起的人，不但話不投機(jī)半句多，
而且報之以白眼，更別想求得他的詩文字畫，
而對情投意合的好友，則從不以窮富貴賤取人。
清 金農(nóng)《杖錫摩陀尊者》
２
與鄭板橋下酒館、逛窯子，情同手足
在金農(nóng)眾多的朋友中，
最有名的就數(shù)畫竹子畫出名的鄭板橋了。
兩人初次見面，就心心相惜，
感性的鄭板橋更是說“杭州只有金農(nóng)好”。
喜歡一起“杯酒言歡，永朝永夕”，
“相親相洽若鷗鷺之在汀渚”。
這兩個相見恨晚的才子，
除了有共同的人生觀、藝術(shù)觀外，
個性脾氣都特別相投，
常常結(jié)伴下酒館、逛窯子，形影不離。
鄭板橋
雖說，兩人性格很像，怪癖也都很多，
但金農(nóng)比鄭板橋要圓滑老到、靈活機(jī)動得不少。
比如說他回杭州老家，
當(dāng)?shù)氐墓賳T就送了他半船的花雕和莼菜，
一般說來，對于送來的禮物，他都照單全收，
這一點喜歡互不相欠的鄭板橋可做不到。
金農(nóng)不論是做人還是做事，
不拘小節(jié)，任性得很。
雖和這位人精兒關(guān)系要好，
這點精明，鄭板橋是學(xué)不會，
或者說根本不屑于學(xué)，所以可以賺錢的地方，
鄭板橋是肯定賺不來。
兩人最大的不同，由此可見一斑。
金農(nóng) 羅漢圖
金農(nóng)雖生性灑脫，不看重功名，
但受傳統(tǒng)的入仕光宗耀祖觀念影響，
內(nèi)心還是有那么點期遇明君，報效國家的小期待的。
羅漢圖
剛好，在他５０歲時，
有人推薦金農(nóng)應(yīng)試博學(xué)鴻詞科
（博學(xué)鴻詞科是清康熙、
雍正年間為網(wǎng)羅漢族讀書人的一種手段，
凡地方上博學(xué)多才之士通過舉薦，
可以直接入京應(yīng)試），
這對于金農(nóng)來說是個絕佳的機(jī)會。
于是，金農(nóng)千里迢迢趕赴京師。
但天意弄人，這場薦舉應(yīng)試因雍正帝的去世而終止，
在一視同仁的新皇帝乾隆眼中，
科舉出身的科班文人才是正統(tǒng)的。
羅漢誦經(jīng)圖
一場空歡喜的金農(nóng)，只得郁郁南歸。
為人正直的好友鄭板橋在官場上失意的事情，
讓知命之年的金農(nóng)看清了官場險惡，自此絕了仕意。
５０歲之前，這位向來無拘無束，
極富野逸文人氣質(zhì)的男人，
并沒想過要靠自己的才能、自己的書畫賺錢，
但現(xiàn)在，沒有正當(dāng)職業(yè)的金農(nóng)也不得不被窮愁困頓而煩惱，
不得不以出賣書畫為生。
高士圖
４
晚年賣畫維生，窮困潦倒客死他鄉(xiāng)
６０歲后，金農(nóng)沒有回家鄉(xiāng)，
而是選擇了長居揚州。
商業(yè)發(fā)達(dá)、五方雜處的大都市，
有才、畫工好的才子有很多，
為了在競爭中糊口生存下去的機(jī)會，
金農(nóng)不得不在創(chuàng)新中找尋自己存在的價值。
就在這種生計所迫的環(huán)境中，
金農(nóng)就創(chuàng)造出了一種醇厚雅逸、
獨屬于他自己的書畫風(fēng)格，
開拓了我國書畫的新境界。
雖然，金農(nóng)才氣凌云，
名列揚州八怪之首，卻不善經(jīng)營，
家道因此衰落。
故時常陷入乞食僧舍，或閉門自饑的窘境，
在食不果腹的時候也不得不依賴販古董、抄佛經(jīng)，
甚至刻硯來增加收入，也曾托朋友袁枚，求寫彩燈。
金農(nóng)中年喪妻，無子，惟有一女，
晚年的他生活頗為凄涼，用他自己的話概括就是：
“余自先室捐逝，潔身獨處，
舊蓄一啞妾，又復(fù)遣去。
今客游廣陵，寄食僧廚，積歲清齋，
日以菜羹作供，其中滋味亦覺不薄。
寫經(jīng)之余，畫佛為事，七十衰翁，
非求福禔，但愿享此太平，飽看江南諸寺門前山色耳！”
下面這幅圖是金農(nóng)７３歲時的自畫像。
畫中老者身著布衣，持杖側(cè)身而立，
姿態(tài)篤定，神情超然。
其頭部畫法較為寫實，具有肖像畫的特征，
濃密的長髯，細(xì)細(xì)的發(fā)辮，矍爍的雙目，
真實傳神地描繪出金農(nóng)本人奇倔傲世的性格特征。
金農(nóng)《自畫像》軸，紙本，墨筆，縱１３１．３ｃｍ ，橫５９．１ｃｍ。
乾隆二十八年（１７６３）秋九月，
一代才子歿于揚州三生庵僧舍，時年７７歲。
于金農(nóng)來說，畫畫不僅是一種喜歡，
也成了“乞米”的手段，
而就是這種“和蔥和蒜賣街頭”的書畫生涯，
也使他成為“揚州八怪”中的主將，
為書畫史留下了一筆豐厚的遺產(chǎn)。
金農(nóng) 達(dá)摩
５
詩怪字怪畫怪，成揚州八怪之首
金農(nóng)憑什么能勝任揚州八大怪之首呢？
相信很多人都有這樣的疑問。
金農(nóng)的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在詩書畫上。
在金農(nóng)心中，自己詩第一，
書次之，畫又次之。
而他之所以為八怪之首，
不僅與他詩書畫樣樣精通有關(guān)，還與他樣樣都怪有關(guān)！
詩怪
金農(nóng)的詩，格調(diào)高雅簡潔，
深顯古文功底而又極具靈性，
讀來似歌似謠，朗朗上口，
明白易懂，猶如清月九霄，古寺鐘鳴，
清新而意遠(yuǎn)。
最出色的是描寫下層勞動人民的詩歌，
這與金農(nóng)長期接觸和理解、
接受下層勞動人民的生活是分不開的。
金農(nóng)作品 題字：回汀曲渚暖生煙，風(fēng)柳風(fēng)蒲綠漲天。我是釣師人識否，白鷗前導(dǎo)在春船。
就拿他的詠蟬詩來說，
詠蟬歷代不乏佳作，然而多為嘲蟬聒噪。
金農(nóng)《孤蟬》道：“枵腹無全飽，枯形非一朝。
遺榮守清節(jié)，不共侍中貂。”
刻畫出孤蟬枯瘦凹腹的形象，
道出恪守清操的志趣，實為奇絕脫俗！
字怪
他的書法，將楷書的筆法、
隸書的筆勢、篆書的筆意融進(jìn)行草，
自成一體，別具一格。
其點畫似隸似楷，亦行亦草，
長橫和豎鉤都呈隸書筆形，
而撇捺的筆姿又常常近于魏碑，
分外蒼勁、靈秀。
尤其是那些信手而寫的詩稿信札，
古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，
令人愛不釋手。
金農(nóng) 漆書 《云煙幽壑》
金農(nóng)所創(chuàng)的漆書更是猶如驚天霹靂，驚世駭俗，
徹底突破了中國書法的傳統(tǒng)法度，
在用筆用墨技法上達(dá)到了一種大自在、
隨心所欲的創(chuàng)作境地，
表現(xiàn)出對‘柔靡之風(fēng)’的強大沖擊，
在當(dāng)時書壇上產(chǎn)生了很大的震動和影響。
金農(nóng) 漆書《王行事跡》
畫怪
作為半路出家的曠代逸才，
他的畫有一種醇厚稚拙、格調(diào)高逸的畫風(fēng)。
所畫人物造型奇古夸張，筆法古拙簡練，
形象鮮明突出；山水構(gòu)圖別致，
隨意揮寫點染，簡樸疏秀；
其梅、竹用筆奇拙，凝練厚重。
他畫的月亮是這樣的
↓↓
金農(nóng)《月華圖》軸，紙本設(shè)色，縱１１６ｃｍ，橫５４ｃｍ。
《月華圖》中只有一輪滿月，
里面是凹凸起伏的陰影，
外緣放射出赤橙黃綠青藍(lán)紫組成的光芒。
畫面賦色簡逸純凈，卻表現(xiàn)出畫家強烈的感情。
金農(nóng)以寫實的手法直接表現(xiàn)月亮的光華，
以奇致勝，天趣自成，
展現(xiàn)出畫家非凡的想象力和創(chuàng)造力。
詩怪字怪畫怪，再加之人夠怪，
實為怪出了一個高度怪出了一個境界，
八怪之首，名副其實！
金農(nóng)一生走遍大好河山
看慣了秋月春風(fēng)，人情世故，
令人驚訝的是這些繁雜瑣碎，
似乎卻沒有給他的作品
帶來絲毫的世俗的沉悶氣。
相馬圖 立軸
晚年的他四壁皆空，
但也從沒放棄過生的希望。
他的作品和他的人生態(tài)度一樣，
充滿著陽光般的朝氣與活力。
紅梅
在他的氣質(zhì)里，
永遠(yuǎn)有一股浪漫詩人的情懷、
不修邊幅的風(fēng)度。
這也使他開辟出了一塊
超越人生的藝術(shù)天地！
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