弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-盧西恩特斯（1746——1828），出生于西班牙薩拉戈薩，西班牙浪漫主義畫(huà)派畫(huà)家。
戈雅畫(huà)風(fēng)奇異多變，從早期巴洛克式畫(huà)風(fēng)到后期類似表現(xiàn)主義的作品，他一生總在改變，雖然他從沒(méi)有建立自己的門(mén)派，但對(duì)后世的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派、浪漫主義畫(huà)派和印象派都有很大的影響，是一位承前啟后的過(guò)渡性人物。
個(gè)人履歷
1746年3月30日 出生于薩拉戈薩市附近的福恩特托多司村。父親是一個(gè)貧苦的祭壇鍍金工匠，母親出生破落貴族。
1760年 戈雅隨父母遷居薩拉戈薩，并被送進(jìn)修道士赫阿津的學(xué)校學(xué)習(xí)。薩拉戈薩是一個(gè)民風(fēng)強(qiáng)悍、富有斗爭(zhēng)傳統(tǒng)的城市。這里的風(fēng)土人情、民間習(xí)俗曾給戈雅以極大的影響，形成了他堅(jiān)強(qiáng)不屈的氣質(zhì)。
1763年 戈雅前往馬德里投靠同鄉(xiāng)宮廷畫(huà)師弗朗西斯哥·巴耶烏，兩次投考圣費(fèi)南多皇家美術(shù)學(xué)院，都沒(méi)有被錄取。(另一說(shuō)為沒(méi)有拿到獎(jiǎng)學(xué)金而作罷)
1769年 前往意大利旅行，參加了帕爾瑪美術(shù)學(xué)院的繪畫(huà)競(jìng)賽，得了二等獎(jiǎng)。
1770年 戈雅在德里·比拉爾圣母教堂和薩拉戈薩附近的卡爾特吉教團(tuán)的阿烏爾·德伊僧院畫(huà)了若干幅宗教畫(huà)。
1773年 再次回馬德里并結(jié)婚定居，妻子是好友畫(huà)家弗朗西斯科·巴依也烏的姐妹霍塞法。
1776年 通過(guò)巴依也烏的介紹，戈雅從安東·拉斐爾·門(mén)斯那里接受了為皇家圣巴巴拉織造廠繪制第一批葛布蘭花毯圖樣的任務(wù)。
1779年 受到國(guó)王查理三世的接見(jiàn)。
1780年 被選入圣費(fèi)南多皇家美術(shù)學(xué)院。
1784年 由于一幅描繪圣雖爾納金·西恩斯在阿里方司·阿拉貢面前布教的油畫(huà)，第一次博得官方好評(píng)。
1785年 戈雅在官方已經(jīng)有了一定的地位，在圣費(fèi)南多皇家美術(shù)學(xué)院任副院長(zhǎng)。
1786年 任皇家織造工廠的美術(shù)領(lǐng)班。
1786年 獲宮廷畫(huà)家的稱號(hào)。
1792年 戈雅身染重病，喪失了聽(tīng)力。
1803年 查理四世國(guó)王接受了戈雅的獻(xiàn)禮《狂想曲》。并給他的獨(dú)生子頒發(fā)了養(yǎng)老金，并使戈雅可以保護(hù)自己免受宗教裁判的迫害。
1808年 西班牙被拿破侖軍隊(duì)占領(lǐng)，他創(chuàng)作了一批富于激情和逼真表現(xiàn)力的悲劇性作品。
1824年 戈雅在波爾多市西班牙自由僑民法國(guó)中心度過(guò)最后四年。
1828年4月16日 病故，享年82歲。
人物生平
戈雅出生于西班牙東北部阿拉貢自治區(qū)的首府薩拉戈薩附近的小村，父親是農(nóng)民，家境貧寒，沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的教育，14歲時(shí)一位教士發(fā)現(xiàn)了他繪畫(huà)才能，鼓勵(lì)他父親將他送往薩拉戈薩，隨何塞·魯贊·伊·馬爾蒂尼斯學(xué)畫(huà)4年，1763年到馬德里投靠同鄉(xiāng)宮廷畫(huà)師弗朗西斯科·巴依也烏，兩次投考圣費(fèi)南多皇家美術(shù)學(xué)院，都沒(méi)有被錄取。
1769年戈雅隨一隊(duì)斗牛士去意大利旅行，參加了帕爾瑪美術(shù)學(xué)院的繪畫(huà)競(jìng)賽，得了二等獎(jiǎng)。此后，他從師于一位那不勒斯畫(huà)派的畫(huà)家何塞·魯贊·伊·馬爾底涅斯。
到1770年左右，戈雅又在德里·比拉爾圣母教堂和薩拉戈薩附近的卡爾特吉教團(tuán)的阿烏爾·德伊僧院畫(huà)了若干幅宗教畫(huà)。
他在1771至1772年間畫(huà)的那些畫(huà)表明，他已經(jīng)相當(dāng)好地掌握了巴洛克的傳統(tǒng)，并且也說(shuō)明了他對(duì)大塊明暗風(fēng)格的愛(ài)好。我們還可以感覺(jué)到戈雅作品的影響力和突出的表現(xiàn)力。（如作于1770年的“基督殉難圖”）但是誰(shuí)也不能憑這些東西預(yù)告未來(lái)的戈雅。
1773年再次回馬德里并結(jié)婚定居。妻子是好友畫(huà)家弗朗西斯科·巴依也烏的姐妹霍塞法。也正是由于巴依也烏的關(guān)照，戈雅的生活有了改變。通過(guò)巴依也烏戈雅從孟格斯那里接受了為皇家圣巴巴拉織造廠繪制第一批葛布蘭花毯圖樣的任務(wù)。其草圖明顯受當(dāng)時(shí)宮廷指導(dǎo)的古典主義風(fēng)格影響。后來(lái)他有可以進(jìn)出宮廷，自己研究委拉士開(kāi)茲的作品，將宮廷收藏的委拉士開(kāi)茲的作品翻刻成蝕版畫(huà)，形成自己的風(fēng)格，他曾經(jīng)自稱自己有三位老師：委拉斯凱茲、倫勃朗和自然。
繪畫(huà)表現(xiàn)的鮮明性，人物同背景的完美溶合，構(gòu)圖的貌似雜亂的豐富性，為每一個(gè)仿佛信手拈來(lái)的人物增添了溫柔氣息的靈活用筆，使每一個(gè)農(nóng)婦如同貴婦一般尊嚴(yán)，使每一件陶器富有夏爾丹靜物式的家常趣味的18世紀(jì)優(yōu)雅氣派一一所有這一切都是戈雅徑自創(chuàng)造的，雖然也并未脫離歐洲的、委拉斯凱茲的、威尼斯的和法國(guó)的極盡精致的傳統(tǒng)。但是，在這幅畫(huà)里，已經(jīng)感覺(jué)到戈雅的獨(dú)一無(wú)二和無(wú)與倫比的手筆：在畫(huà)面上看得到一種信心、果斷，一種出人意外東西的存在；每一個(gè)人物都是生動(dòng)感人的，而且也是各有千秋的。戈雅溫情脈脈地愛(ài)著他所描繪的人們，但也不無(wú)一點(diǎn)倨傲的笑意。他創(chuàng)造了一篇童話，并且把它納入了詩(shī)的形式。
1780年由于其畫(huà)作《基督受難圖》被聘為圣費(fèi)南多皇家美術(shù)院成員，1785年成為副院長(zhǎng)，1789年國(guó)王任命他為宮廷畫(huà)師，在此期間他畫(huà)了許多宮廷成員及貴族的畫(huà)像。
1792年因耳聾辭去美術(shù)院職務(wù)，開(kāi)始創(chuàng)作帶有色彩的蝕版畫(huà)，用風(fēng)俗畫(huà)的方式諷刺教會(huì)和國(guó)家，1803年完成創(chuàng)作了版畫(huà)組畫(huà)《狂想曲》，用各種希奇古怪的人物代表來(lái)進(jìn)行諷刺。
1799年他被任命為宮廷首席畫(huà)師，1800年國(guó)王卡洛斯四世讓他為自己全家畫(huà)像，他將一家畫(huà)成的群像沒(méi)有受到國(guó)王的覺(jué)察，甚至還受到贊賞，但后人根據(jù)其姿態(tài)表情，可以欣賞成剛剛中了彩票大獎(jiǎng)的雜貨商和他的一家”。
1808年拿破侖入侵西班牙后，他于1814年創(chuàng)作了《1808年5月2日(起義)》和《1808年5月3日(槍殺)》兩幅油畫(huà)，用色尖酸刻薄，一反其以前和諧的顏色。后來(lái)有畫(huà)了許多關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、疾病的主題，他的畫(huà)作《薩坦吞吃自己的孩子》簡(jiǎn)直是一幅噩夢(mèng)，描繪的是希臘神話中薩坦為了防止自己的子女爭(zhēng)奪神位，將孩子一個(gè)個(gè)吃掉的場(chǎng)面，但描繪的薩坦類似魔鬼，活靈活現(xiàn)地在吞噬一個(gè)成人。
1824年，他辭去宮廷畫(huà)師職務(wù)，妻子已去世，他年老孤獨(dú)，獨(dú)自在法國(guó)波爾多療養(yǎng)，一直到生命最后歲月還在作畫(huà)，仍然創(chuàng)作了《波爾多的賣(mài)牛奶姑娘》肖像。他最后在波爾多去世，遺體于1900年運(yùn)回西班牙，安葬在馬德里郊外的圣安東尼·德·拉·弗羅里達(dá)教堂，這座教堂的壁畫(huà)都是他創(chuàng)作的。
意大利的美術(shù)史學(xué)家文杜里評(píng)價(jià)他：“他是一個(gè)在理想方面和技法方面全部打破了十八世紀(jì)傳統(tǒng)的畫(huà)家和新傳統(tǒng)的創(chuàng)造者……正如古代希臘羅馬的詩(shī)歌是從荷馬開(kāi)始的一樣，近代繪畫(huà)是從戈雅開(kāi)始的。”
他的許多作品收藏在馬德里的普拉多博物館。
作品風(fēng)格
46歲，戈雅成了聾子。不是貝多芬那樣的嚴(yán)重耳鳴，也不是英國(guó)畫(huà)家雷納爾多的半聾，而是死一般寂靜的全聾。喧鬧的馬德里，在他眼前是無(wú)聲流淌、躍動(dòng)的人群。貴族婦女舉辦的聚會(huì)上，閃爍的衣飾，晃動(dòng)的人影，張合吞吐的嘴唇，吞咽美酒，咬嚼佳肴，撇嘴的譏諷，露出牙齒的大笑，臉部的神情，酒后跳起的放肆、充滿情欲的舞蹈。他再也不能靠聽(tīng)來(lái)的言語(yǔ)理解這世界——他只有深深地注視著這些浮動(dòng)跳躍的影像，用他天賦的銳利目光。
戈雅聾了以后，在西班牙貴族婦女中依然很受歡迎。他是宮廷畫(huà)師，貴族們找他畫(huà)像幾乎讓他應(yīng)接不暇。女人們尤其喜歡他。在她們眼中，戈雅是畫(huà)家，更是男人——這種任性的風(fēng)氣一半是西班牙固有，一半因?yàn)榛屎蟋旣?middot;路易薩半公開(kāi)地有許多寵臣，皇帝查爾斯四世并不介意。貴族婚姻是權(quán)力聯(lián)盟的產(chǎn)物，在此之側(cè)，強(qiáng)烈的感情公然存在。有兩位殿下的榜樣，上流社會(huì)的交往中則不免產(chǎn)生許多風(fēng)流韻事。
戈雅的地位，也是婚姻帶給他的——他的大舅子佛蘭西斯科·拜埃是科學(xué)院院士，也是國(guó)王的首席畫(huà)師。20歲的戈雅沒(méi)有考取馬德里的皇家藝術(shù)學(xué)院，便去意大利學(xué)畫(huà)。在帕爾馬拿了一個(gè)繪畫(huà)競(jìng)賽的獎(jiǎng)，又回到西班牙向拜埃學(xué)畫(huà)。29歲，戈雅和約瑟芬·拜埃結(jié)婚。佛蘭西斯科·拜埃信仰古典主義，熟讀溫德曼的藝術(shù)史。他賞識(shí)戈雅的才能，因此經(jīng)常批評(píng)戈雅似乎缺少控制的畫(huà)法。不過(guò)，他把戈雅帶到首都馬德里，幫他拿下了為皇家壁毯做設(shè)計(jì)的合同。拜埃去世那年，戈雅為他畫(huà)了像。畫(huà)像里沒(méi)有反映多少尊貴和成就，而是一個(gè)眉宇不展，憂心忡忡的平凡人。
戈雅自認(rèn)影響他的有倫勃朗、委拉斯貴支。倫勃朗創(chuàng)造了銅版畫(huà)的幾乎所有技巧，倫勃朗的銅版畫(huà)在于精細(xì)，戈雅是充分利用了單一色調(diào)所能營(yíng)造出的運(yùn)動(dòng)、情緒與氛圍。
盛行于中世紀(jì)的瘋子和愚人畫(huà)，也是戈雅繪畫(huà)的另一主題。顯然，這是神權(quán)之外的“轄地”，也是相對(duì)較自由的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域。異端法庭規(guī)定不可以畫(huà)裸體，也不可以畫(huà)出圣母的腳。而表現(xiàn)瘋?cè)嗽褐d狂的幌子下，盡可以鋪陳赤身露體。博西、布魯蓋爾筆下的愚人面目扭曲丑惡，也通過(guò)畫(huà)面上展現(xiàn)他們行徑的前因后果，突出愚人在智力上的缺失，而戈雅筆下的瘋?cè)梭w格有如古典石雕般健壯，又被生命的汁液撐得飽滿，他們或歌或嘯，瘋狂更像是外界強(qiáng)加于他們的處境，一種只能如此的宿命。
后世影響
戈雅畫(huà)風(fēng)奇異多變，從早期巴洛克式畫(huà)風(fēng)到后期類似表現(xiàn)主義的作品，他一生總在改變，雖然他從沒(méi)有建立自己的門(mén)派，但對(duì)后世的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派、浪漫主義畫(huà)派和印象派都有很大的影響，是一位承前啟后的過(guò)渡性人物。
19世紀(jì)以降，受戈雅影響的畫(huà)家很多，如杜米埃、馬奈、畢加索。他們從戈雅處吸取養(yǎng)分是有原因的。歐洲，尤其是巴黎，繪畫(huà)傳統(tǒng)太多，他們需要借戈雅的蠻力來(lái)突破，他們需要那粗糙、狂野、雄性來(lái)驚嚇文雅的中產(chǎn)階級(jí)們。然而，戈雅的力量是不可被工具化的，它簡(jiǎn)單強(qiáng)大，卻頑固地居住在圖形表達(dá)的中心，拒絕被異化進(jìn)入意識(shí)形態(tài)范疇。最后幾年他留下一些速寫(xiě)，人體、動(dòng)作等始終最能引起他的興趣，而他充滿情緒動(dòng)蕩的頭腦和身體，也慢慢地安靜下來(lái)了。
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