導(dǎo)讀：郭鳳儀的作品，最初畫廊收購價每幅1千元，北京香港的畫廊賣出價幾萬，轉(zhuǎn)手國外畫廊賣到幾十萬。郭鳳儀知道了商業(yè)運作過程，覺得很不公平，心肌梗塞，不幸去世。
郭鳳儀被請進威尼斯雙年展主題展，無異于嘲弄中國當(dāng)代藝術(shù)。用郭鳳儀的圖畫印證中國，意味著中國藝術(shù)界沒有思想，沒有文化，也沒有當(dāng)代。如果策展人誤讀了郭鳳儀的作品，那就只能證明他淺薄。
2003年，盧杰為了繞開風(fēng)格化、學(xué)院式的中國當(dāng)代藝術(shù)，另起爐灶，策劃新長征展，找了幾位民間藝人參展，包括郭鳳儀。策展的思路是反諷，能給一味仿古和仿洋的中國當(dāng)代藝術(shù)敲一敲警鐘。十年后，當(dāng)威尼斯主題展接納郭鳳儀這位唯一的土生土長的中國匠人時，性質(zhì)就變了;如同文革為了整治官場，廢棄國家機器，扶持沒有文化的工人農(nóng)民全面接管政權(quán)一樣離譜。
郭鳳儀畫畫是她跳神治病的手段，以互動的方式，攜帶出個人的性情和寄托。這應(yīng)當(dāng)是引起盧杰關(guān)注的原因。不過她的作品缺乏中醫(yī)理念的支持，又不是傳統(tǒng)圖符，除了她自己，別人無法識讀，古人戲稱鬼畫符。如果硬性識讀郭鳳儀的畫面內(nèi)涵，將重蹈文革期間西安的一個惡作?。杭t衛(wèi)兵找了一張宣紙，貼在一個烙餅上，做成拓片，酷似一圈遠古器皿上的符號，責(zé)成一位考古學(xué)權(quán)威識讀。如果他不能識讀，就是個草包;如果他能夠識讀，就是個騙子?？尚Φ氖沁@位權(quán)威識讀了。
盧杰的初衷或許要檢測人類的盲從：把郭鳳儀堂而皇之地請進展覽會，給她的畫在名份上蓋章，發(fā)放通行證。咦，藝術(shù)圈內(nèi)外居然都認了。尤侖斯和京港等地的畫廊，進一步讓她的畫進入國際市場。經(jīng)過威尼斯包裝，國際炒家會繼續(xù)炒作，最終由中國的傻子藏家埋單。這是中國藝術(shù)品出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷的基本線索，大家等著瞧。
我同郭鳳儀有過一面之交，在西安機場到美院的小車上。她給我的印象是淳樸、開朗和隨性，不大經(jīng)常出門的農(nóng)村大娘的作風(fēng)。車開到土門的高架橋，她直呼下車，司機說高架橋不能停車，她說下面就是我家，為什么不能停?郭鳳儀固然活在當(dāng)代，但同中國當(dāng)代文化思潮大不相干，如同她住在高速公路邊，身心卻還待在19世紀(jì)以前一樣。她的畫類似兒童畫，不屬于當(dāng)代藝術(shù)。硬要將郭鳳儀同當(dāng)代拉上關(guān)系，那么中國境內(nèi)活著的哪怕是一株小草也有當(dāng)代痕跡。郭鳳儀的繪畫隨心所欲，但比她更隨心所欲的人大有人在。她的繪畫功能只對相信她的少數(shù)文盲病人有效，這些文盲決定不了中國的走向和興衰。郭鳳儀的作品如果歸屬當(dāng)代藝術(shù)，那么當(dāng)下兒童的涂鴉之作更有理由弄到威尼斯參展，因為兒童畫表現(xiàn)出兒童對這個世界更為淳樸的看法。
郭鳳儀棄醫(yī)畫畫，成為職業(yè)畫家，把原本同病人互動的圖畫，轉(zhuǎn)換為懸置對象的畫面，又模仿西式展覽館藝術(shù)，繪制巨幅作品，最終形同批量生產(chǎn)的陜西皮影，蛻變?yōu)轱L(fēng)格化的圖案。
郭鳳儀的作品，起初收購價每幅1千元左右，京港畫廊進出價1-2萬左右，轉(zhuǎn)手國際畫壇后，居然被視為大師，升值空間越來越大。郭鳳儀最初拿到收購價時喜出望外，后來她知道了商業(yè)運作過程，覺得很不公平，心肌梗塞，不幸去世。
郭鳳儀現(xiàn)象無人質(zhì)疑，表明國人面對威尼斯俯首稱臣習(xí)慣了。對郭鳳儀的深入議論，既需要盧杰、邱志杰、岳路平、費大為等知情人參與，也需要局外人評判。
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