攝影/諶強(qiáng)
一場(chǎng)別具特色的藝術(shù)展覽——“信號(hào)·2019·梁宇”6月16日在武漢美術(shù)館揭幕，展出了藝術(shù)家梁宇關(guān)于鐵路主題和題材的架上繪畫(huà)、裝置作品、圖像和影像等多門(mén)類(lèi)藝術(shù)作品，以及與之相關(guān)的信號(hào)燈、曾經(jīng)的枕木、道釘、鐵路通訊設(shè)備等實(shí)物，以別具匠心的藝術(shù)方式喚醒了人們關(guān)于中國(guó)鐵路的久遠(yuǎn)記憶，也讓參觀者從中國(guó)鐵路的滄桑巨變中真切感受時(shí)代的發(fā)展與社會(huì)的進(jìn)步，熱烈謳歌新中國(guó)的建設(shè)發(fā)展，深情祝福共和國(guó)七十華誕。本次展覽策展人、武漢美術(shù)館館長(zhǎng)樊楓主持展覽開(kāi)幕式，他以口技表演般的絕技生動(dòng)模仿了火車(chē)汽笛長(zhǎng)鳴和行進(jìn)時(shí)的鏗鏘節(jié)奏，將人們帶回到久遠(yuǎn)的年代。梁宇長(zhǎng)期關(guān)注中國(guó)鐵路發(fā)展并以此為主要?jiǎng)?chuàng)作題材，他以信號(hào)燈、火車(chē)頭、鐵路為創(chuàng)作題材的藝術(shù)作品，已成為具有標(biāo)識(shí)性的藝術(shù)實(shí)踐。
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由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、武漢美術(shù)館聯(lián)合主辦的此次展覽，是梁宇近些年來(lái)相繼在香港文化中心、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)版畫(huà)博物館等以及在加拿大溫尼伯美術(shù)館、德國(guó)柏林舉行的中國(guó)鐵路主題的個(gè)人作品展中最新的一次。梁宇作品曾入選第七屆、第十屆、第十一屆全國(guó)美展和渥太華國(guó)際版畫(huà)展、倫敦奧林匹克美術(shù)大會(huì)、匈牙利中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展等國(guó)際展事，并相繼被中國(guó)美術(shù)館等中外美術(shù)館收藏。武漢市文聯(lián)黨組書(shū)記李蓉、深圳市文聯(lián)名譽(yù)主席董小明、《美術(shù)》雜志社社長(zhǎng)和主編尚輝在開(kāi)幕式上致辭，中國(guó)美協(xié)副主席、廣東省美協(xié)主席李勁堃致辭并宣布展覽開(kāi)幕。藝術(shù)家梁宇致答謝辭。展覽開(kāi)幕后，來(lái)自全國(guó)的藝術(shù)家和理論家舉行了“歷史與當(dāng)下——梁宇藝術(shù)研討會(huì)”。展覽的作品作品深情謳歌新中國(guó)鐵路的飛速進(jìn)步，也熱烈抒發(fā)了藝術(shù)家梁宇摯愛(ài)中國(guó)鐵路的赤子之情。
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梁宇從小生長(zhǎng)、生活在東北，鐵路、火車(chē)和信號(hào)燈成為他生命中極為深刻的記憶。身為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、廣東省美協(xié)副主席、深圳市文聯(lián)副主席的藝術(shù)家梁宇，使命般地選擇了鐵路和信號(hào)燈作為自己藝術(shù)的主題。梁宇說(shuō)：“我的少年時(shí)代生活在寒冷的東北，每當(dāng)看到鐵路上信號(hào)燈亮起來(lái)的時(shí)候，就會(huì)感到一種希望，心里覺(jué)得非常踏實(shí)和溫暖。思鄉(xiāng)、懷舊是人類(lèi)最珍貴的情感，在社會(huì)飛速向前的今天，常常是我們還沒(méi)來(lái)得及告別，事物就消失在歷史的塵埃之中。我作為一名鐵路子弟，在見(jiàn)證了中國(guó)鐵路的發(fā)展、繁榮和輝煌，見(jiàn)證了東北工業(yè)的困惑和調(diào)整、國(guó)企的改制和新生之后，那個(gè)把火車(chē)頭當(dāng)玩具、把鐵路當(dāng)游樂(lè)場(chǎng)的少年已經(jīng)長(zhǎng)大。”
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中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安在他撰寫(xiě)的“信號(hào)·2019·梁宇”展覽前言中說(shuō)：許多年來(lái)，梁宇的藝術(shù)主題集中在消逝的工業(yè)風(fēng)景。曾幾何時(shí)，鐵路是中國(guó)社會(huì)建設(shè)的重要標(biāo)志，甚至是現(xiàn)代工業(yè)文明的象征，也印記著一代中國(guó)公眾的文化情結(jié)。隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)從蒸汽機(jī)時(shí)代進(jìn)入到內(nèi)燃機(jī)時(shí)代，并且迅速地進(jìn)入到高鐵時(shí)代，因此，與鐵路相關(guān)的廠房、老式的火車(chē)頭和鐵軌就逐漸成為-種工業(yè)文明遺產(chǎn)。梁宇雖然身處都市化發(fā)展迅猛的當(dāng)代城市之中，但他對(duì)這份工業(yè)文明遺產(chǎn)有著深厚的眷戀，把它們視作文化的“化石”，成為自己的表現(xiàn)主題，這其中貫注著他濃郁的情感。
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在全國(guó)重點(diǎn)美術(shù)館武漢美術(shù)館的展廳中，“信號(hào)·2019·梁宇”藝術(shù)展通過(guò)梁宇的架上繪畫(huà)、裝置作品、圖像和影像等多門(mén)類(lèi)藝術(shù)作品，與展廳現(xiàn)場(chǎng)的信號(hào)燈、舊枕木、鐵道釘、老電話(huà)等鐵路老物件實(shí)物相觀照和呼應(yīng)，相得益彰，令人回味無(wú)窮，生動(dòng)詮釋了與藝術(shù)家梁宇深摯情感相關(guān)的記憶編碼以及他對(duì)這些記憶編碼的藝術(shù)轉(zhuǎn)化和釋放，通過(guò)將他個(gè)人記憶偏好與時(shí)代背景的融合，無(wú)聲地闡釋了他渾然一體的繪畫(huà)使命感和文化使命感。“信號(hào)燈”系列是梁宇的具有符號(hào)性的經(jīng)典作品，藝術(shù)展的題目“信號(hào)”和展廳中的信號(hào)燈，既是梁宇記憶中的真實(shí)物像，具有引領(lǐng)火車(chē)行進(jìn)的現(xiàn)實(shí)意義，也有由此引申的指明前進(jìn)道路的象征意義。在梁宇的創(chuàng)作中，信號(hào)燈被置于空曠的主觀意象的場(chǎng)景中，更多地呈現(xiàn)了觀念性的意義，成為時(shí)代、背景及心境的象征性符號(hào)。
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范迪安撰寫(xiě)的展覽前言說(shuō)：梁宇用油畫(huà)、版畫(huà)等繪畫(huà)手法來(lái)表達(dá)這個(gè)主題，也用裝置與綜合媒介的手法拓展自己的表達(dá)，以此營(yíng)造出一種“場(chǎng)域性"的景觀，讓人從不同的圖像和形式上能夠和他一起穿越時(shí)間的界限， 重新回到遙遠(yuǎn)的年代，這樣一種用記憶貫穿起來(lái)的視覺(jué)表達(dá)，在當(dāng)代藝術(shù)中顯現(xiàn)出獨(dú)特的視角和方式。在梁宇的作品中，鐵路的“信號(hào)燈”是一個(gè)醒目的符號(hào)，它們既是真實(shí)的、具有實(shí)用功能的物件，在梁宇的作品中，它們又被轉(zhuǎn)換為關(guān)于時(shí)間與速度的象征，尤其是對(duì)鐵路信號(hào)燈獨(dú)有的光芒的捕捉,形成了畫(huà)面強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，醒目地向人們發(fā)出關(guān)于記憶的“信號(hào)”，引導(dǎo)人們朝向信號(hào)燈照耀的歷史深處，也提示今天的時(shí)代變遷。梁宇站在對(duì)象的歷史時(shí)間和自我心理的當(dāng)下時(shí)間的雙重維度之中，在對(duì)物象的存在狀態(tài)進(jìn)行關(guān)注的同時(shí)，融入個(gè)人的切身感受，更融進(jìn)了當(dāng)代人的精神體驗(yàn)，反映出他獨(dú)特的思維和探索的勇氣。他作品中的歷史感和語(yǔ)言表現(xiàn)的當(dāng)代性是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要特征。
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在“歷史與當(dāng)下——梁宇藝術(shù)研討會(huì)”上，來(lái)自全國(guó)各地的藝術(shù)家、理論家對(duì)梁宇的藝術(shù)理念和創(chuàng)作實(shí)踐給予熱情稱(chēng)贊。此次展覽的學(xué)術(shù)主持尚輝說(shuō)：梁宇個(gè)展不僅僅是關(guān)于一位藝術(shù)家的藝術(shù)作品呈現(xiàn)，更多的是通過(guò)“信號(hào)”上的物品、細(xì)節(jié)，讓我們回到了一個(gè)工業(yè)時(shí)代的記憶，這對(duì)梁宇的藝術(shù)創(chuàng)作是一次很大的提升。李勁堃說(shuō)：這個(gè)展覽對(duì)“當(dāng)代藝術(shù)在二十一世紀(jì)的中國(guó)如何延伸”的思考給了很好的回應(yīng)，梁宇以藝術(shù)家的角度構(gòu)建了一個(gè)綜合性的、多樣性的藝術(shù)探索，也正是在梁宇的展覽中，我們看到了藝術(shù)家在社會(huì)發(fā)展過(guò)程中應(yīng)該擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?，以及在世界美術(shù)上如何去探索、發(fā)現(xiàn)中國(guó)自身的藝術(shù)規(guī)律。中國(guó)文聯(lián)全國(guó)委員張桐勝說(shuō)：展覽的展陳非常用心，滄桑的枕木上刻著歲月的痕跡，鐵路上的光、信號(hào)燈、手電筒、電話(huà)等元素，讓整個(gè)展覽很有溫度。廣東省文聯(lián)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)王永說(shuō)：鐵路是一個(gè)表現(xiàn)改革開(kāi)放四十年進(jìn)程的非常典型的形象，它記載了中國(guó)改革開(kāi)放四十年來(lái)的每個(gè)階段，梁宇的“信號(hào)”意義重大，可以說(shuō)是一個(gè)主題性的展覽。北京市美協(xié)副主席吳洪亮說(shuō)：梁宇給我們提供的“信號(hào)”就是把與這個(gè)國(guó)家多年發(fā)展的有邏輯關(guān)系的過(guò)往、與他深刻的個(gè)人記憶有關(guān)的物象重新進(jìn)行藝術(shù)的闡釋?zhuān)@很有意思。
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合美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)魯虹說(shuō)：梁宇將影像和設(shè)計(jì)的元素納入傳統(tǒng)油畫(huà)的創(chuàng)作中，使他的創(chuàng)作形成了個(gè)人的特色，在布展中，梁宇將影像和現(xiàn)成品一起使用，把我們帶入了歷史的情境中，很好地實(shí)現(xiàn)了他的理念。湖北美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許奮說(shuō)：梁宇的這個(gè)展覽選取鐵路、火車(chē)為題材，是非常國(guó)際化的表達(dá)，從鐵路和火車(chē)引進(jìn)時(shí)的一種國(guó)際語(yǔ)言引入中國(guó)，到現(xiàn)在高鐵將中國(guó)的現(xiàn)代化、將中國(guó)的信號(hào)又帶向了國(guó)際，這是置身于整個(gè)中國(guó)現(xiàn)代化過(guò)程中的思考。湖北美術(shù)館館長(zhǎng)冀少峰說(shuō)：梁宇的這次個(gè)展形成了更加多元、多樣的作品呈現(xiàn)，展覽上的道釘、枕木等現(xiàn)成品，還有各種的信號(hào)、旗幟、電話(huà)包括信號(hào)上的很多詞語(yǔ)，都可以看到他在這方面的用心。湖北美術(shù)學(xué)院水彩畫(huà)系主任劉壽祥說(shuō)：梁宇的作品對(duì)很多畫(huà)家都是有啟示意義的，繪畫(huà)不能僅僅局限在一個(gè)小的范圍，而應(yīng)該把自己的審美態(tài)度放在文化大發(fā)展的態(tài)勢(shì)下來(lái)考量。
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湖北省文聯(lián)副主席李乃蔚說(shuō)：梁宇選擇的藝術(shù)符號(hào)，讓人聯(lián)想到現(xiàn)在的高鐵、實(shí)際上也就是整個(gè)改革開(kāi)放的過(guò)程。武漢畫(huà)院院長(zhǎng)陳勇勁說(shuō)：這個(gè)展覽的意義還在于，用一個(gè)特定的角度提出了發(fā)展對(duì)于中國(guó)社會(huì)進(jìn)步的積極意義。武漢美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)高小林說(shuō)：梁宇的展覽在社會(huì)學(xué)和美學(xué)上有雙重的意義，他的藝術(shù)視野不僅關(guān)注著過(guò)去，而且意味著今后，他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有一個(gè)歷史的觀照和對(duì)未來(lái)的前瞻，這一點(diǎn)是作為一個(gè)成功的藝術(shù)家必須具備的。武漢美術(shù)館館長(zhǎng)助理宋文翔說(shuō)：梁宇在展覽中通過(guò)圖像、符號(hào)這兩種視覺(jué)的關(guān)鍵詞向觀眾訴說(shuō)著自己的關(guān)切，這是梁宇作為藝術(shù)家的個(gè)人記憶，實(shí)際上也是中國(guó)社會(huì)發(fā)展過(guò)程中的一種集體情感的體現(xiàn)。
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梁宇經(jīng)常以艾略特的一句詩(shī)句自勉：“我們不應(yīng)該停止探索，而所有探索的盡頭，都將是我們出發(fā)的起點(diǎn)……”此次展覽也如冀少峰所說(shuō)——梁宇的這次展覽，和他之前幾次個(gè)展相比有一個(gè)非常突出的變化，形成了更加多元、多樣的作品呈現(xiàn)。展廳的墻上掛著一批梁宇新近創(chuàng)作的水彩畫(huà)“紅房子”系列，這些紅房子是畫(huà)家心中的風(fēng)景，那些房子紅得熱烈?jiàn)Z目，寄寓著藝術(shù)家梁宇心中最殷切的期望。梁宇的作品常以明亮的純色鋪設(shè)背景，用厚重的暗色和有力的筆觸塑造工業(yè)產(chǎn)物，畫(huà)面的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出厚重的質(zhì)感和極為強(qiáng)烈的明暗反差所強(qiáng)化的力度，無(wú)論是彩色系列還是黑白系列，都傳達(dá)出一種鐵道工業(yè)的雄強(qiáng)力量，讓觀眾感受到新中國(guó)七十年來(lái)的發(fā)展和成就，其作品氣勢(shì)恢弘，與藝術(shù)家所表現(xiàn)的主題相契合，筆法沉靜利落，是藝術(shù)家內(nèi)心力量和藝術(shù)修煉的自然呈現(xiàn)。
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董小明在“信號(hào)·2019·梁宇”開(kāi)幕致辭中說(shuō)，近十年間，已經(jīng)很多次出席梁宇的畫(huà)展開(kāi)幕，但沒(méi)有因此感到重復(fù)和審美的疲勞，因?yàn)槊看握褂[，梁宇都能以他對(duì)生活的新的發(fā)現(xiàn)、藝術(shù)創(chuàng)造的新的觀念和表現(xiàn)形式語(yǔ)言的新的探索，給予我們新的感受。梁宇如此令人目不暇接的節(jié)奏，令我們不能不贊嘆畫(huà)家旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力和所付出的超常的藝術(shù)勞動(dòng)。他的又一次個(gè)展在武漢美術(shù)館開(kāi)幕，祝賀的同時(shí)也期待著再次感受勤奮而天才的畫(huà)家梁宇在2019給予大家的新的信號(hào)。梁宇自幼學(xué)畫(huà)，科班出身，勤于實(shí)踐，功底扎實(shí)，研究生期間的作品已入選第七屆全國(guó)美展。上世紀(jì)九十年代初，梁宇投身祖國(guó)改革開(kāi)放的大潮，來(lái)到深圳，這一選擇，為他的人生和藝術(shù)增添了新鮮的色彩。二十多年來(lái)，梁宇為特區(qū)的文化藝術(shù)事業(yè)揮灑了汗水，付出了心血，做出了成績(jī)，成長(zhǎng)為一位成熟的文化藝術(shù)管理干部。
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董小明說(shuō)，難能可貴的是，梁宇并沒(méi)有因行政工作而停止對(duì)藝術(shù)的追求和創(chuàng)作的實(shí)踐。深圳這片改革開(kāi)放的熱土和文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作資源的富礦，滋養(yǎng)了畫(huà)家的思想，激發(fā)了畫(huà)家的創(chuàng)意。此前，在多個(gè)展覽中亮相的“工地”系列、“家園”系列、“老屋”系列等作品都已顯露出畫(huà)家獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言以及可貴的人文精神。而“信號(hào)燈”系列的創(chuàng)作，打開(kāi)了梁宇創(chuàng)作的廣闊視野，成就了梁宇藝術(shù)的升華。童年的生活記憶融入了一個(gè)能夠承載國(guó)家和民族命運(yùn)的宏大題材之中，使作品具有源于生活、高于生活的品格，緊緊把握時(shí)代的脈搏而銳意探索創(chuàng)新，是年輕的深圳獲得藝術(shù)發(fā)展的原動(dòng)力，也是梁宇創(chuàng)作的最大特點(diǎn)和成功之道，“信號(hào)燈”系列也因此得以不斷地豐富和深化。梁宇找到了一個(gè)值得終生探尋的創(chuàng)作題材，但梁宇所獲得的藝術(shù)成就絕不僅僅是緣于題材，其中凝聚著畫(huà)家體悟時(shí)代的靈感和智慧，以及生生不息的創(chuàng)造活力。今天，當(dāng)我們坐著快捷舒適的高鐵來(lái)到武漢參加展覽，更能體會(huì)到“信號(hào)燈”系列描繪的那些老火車(chē)、小車(chē)站蘊(yùn)含的獨(dú)特意義。
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董小明說(shuō)，梁宇擔(dān)負(fù)著市文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，還兼任廣東美協(xié)主席團(tuán)、全國(guó)美協(xié)藝委會(huì)的工作，他的藝術(shù)創(chuàng)作涉獵油畫(huà)、版畫(huà)、水墨、綜合材料和新媒體多個(gè)領(lǐng)域，他的日常幾乎就是永不停止的緊張和壓力，當(dāng)然還有伴隨其中的創(chuàng)造的歡樂(lè)。前天深夜他都還在最后加工今天展出的作品，昨天要在參加省美展的籌備工作之后趕到武漢。我感覺(jué)到一個(gè)身兼文化管理者的藝術(shù)家所具有的對(duì)藝術(shù)的不泯良知和純粹的追求。愿我們和梁宇一道永懷這種寶貴的良知，繼續(xù)創(chuàng)造新時(shí)代文化藝術(shù)的新成果。
攝影/諶強(qiáng)
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