賈平凹在散文《壁畫》中，曾這樣描述一幅“九宮女”圖：“看那‘九宮女’呀，為首的梳高髻，手挽披巾，相隨八位，分執(zhí)盤、盒、燭臺、團(tuán)扇、高足杯、拂塵、包裹、如意，顧盼呼應(yīng)，步履輕盈。天吶，那第六位，簡直是千古第一美人呀，她頭梳螺髻，肩披紗巾，長裙曳地，高足杯托得多好，不高不低，恰與婉轉(zhuǎn)的身姿配合，長目略低，似笑非笑，風(fēng)韻卓絕，我該輕呼一聲‘六妹’了！這樣純真高雅的女子，我堅(jiān)信當(dāng)年的畫師不是憑空虛構(gòu)的，一定是照生前真人摹繪，她深鎖宮中，連唐時也不可見的，但她終于讓我看到了，我看到了已經(jīng)千年的美人。”
這些“千年美人”來自陜西省乾縣唐永泰公主李仙蕙之墓的《宮女圖》壁畫。永泰公主是唐中宗第七女，高宗與武則天之孫女。此圖場面宏大，保存較好，高168厘米，寬188厘米，是唐墓壁畫中反映女性形象最完美的一幅。畫中人物為九位風(fēng)姿綽約的宮女，身材修長，體態(tài)豐盈，曲線柔美，婀娜多姿?；虻驼Z、或回顧、或凝神，神態(tài)被描繪得細(xì)致入微，生動傳神。畫師著重通過人物的正、側(cè)、背、轉(zhuǎn)各種微妙的變化，使單調(diào)排列的宮女神情相應(yīng)，構(gòu)成一個完美的整體，體現(xiàn)了大唐喜好秀麗豐滿、華貴艷媚的女子的風(fēng)尚，真實(shí)地展示出唐代皇室貴族奢靡生活的一瞬間。
其線描藝術(shù)從屬于鐵線描向“莼菜條”過渡之階段，兩者特征兼而有之。其人物造型呈曲線狀，充滿了韻味，女性形象具有柔而不弱之美。整體構(gòu)圖既注意到彰顯人物特點(diǎn)，又顧及到畫面和諧統(tǒng)一，色彩豐富，線條流暢，人物的裝束、服飾具有很高的史料價值，精美的畫面又有極高的藝術(shù)性，達(dá)到了藝術(shù)效果與歷史價值的高度統(tǒng)一。
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