磁縣懷調(diào)劇團(tuán)與盧萬春
曹玉聲
冀南豫北一帶，流傳著一種人們喜聞樂見的懷調(diào)戲劇藝術(shù)，廣泛活躍在民間的戲劇舞臺上。而以藝名“合成”蜚聲劇壇的盧萬春先生，在解放前后的五十余年間，以其獨(dú)具風(fēng)格的懷調(diào)唱腔和表演藝術(shù)，曾贏得了萬千觀眾的青睞和熱愛。
（一）
盧萬春先生，藝名合成，俗稱銀娃娃小生，1919年出生在磁縣柳兒營村一個貧苦的農(nóng)民家庭。14歲時，由于家境窘迫，父親含著眼淚把他送往磁縣北關(guān)的“三義粵戲班”學(xué)藝，接受了“學(xué)藝期間，不管車軋馬踏，摔傷致殘，投河跳井，均不與家庭相干”等一系列苛刻條款，并在命運(yùn)攸關(guān)的白頭文書上忍痛畫押，從此，他走上了艱苦的學(xué)藝生涯。
在黑暗的舊社會，戲班藝人地位低下，而班主為了維持生計，只以粗淡的飯食和嚴(yán)厲的訓(xùn)練，教養(yǎng)著跟班學(xué)童。他和師父們一樣，白天奔臺趕場，夜宿破廟牛棚，在不分寒暑的流浪歲月中，憑著聰慧的天資和堅(jiān)韌的毅力，經(jīng)過三年磨練，唱、做、念、打的各個行當(dāng)，樣樣功成。17歲時，他首次在《打八郎》戲中扮演主角楊八郎，其字正腔圓的真假嗓音更變，及干煉而細(xì)膩的表演，博得了臺下觀眾的陣陣叫好聲。由此，小“合成”一舉成為戲班的臺柱子。因他年少俊美，鄉(xiāng)親父老們親切地稱呼他為“銀娃娃小生”。
國民黨統(tǒng)治下的舊中國，政治腐敗，世道混亂。1937年春天，已經(jīng)名掛頭牌的盧先生，因病臥床，無法登臺。一個國民黨軍隊(duì)頭目為了給其主子做壽，點(diǎn)名立逼盧先生去唱堂戲，班主再三解釋無效，卻惹來了砸爛戲班牌子之禍，并把盧先生打得死去活來，盧先生只得隱蔽親友家中，長達(dá)一年之久。
“七七”事變之后，日寇的鐵蹄踐踏了漳河兩岸。盧先生為了養(yǎng)家糊口，隨班到河南一帶謀生。1943年，在安陽演出傳統(tǒng)戲《盔纓記》時，盧先生扮演主角養(yǎng)由基，他以蕩氣回腸的唱腔，慷慨激昂的表演，把一位民族英雄的形象表現(xiàn)得淋漓盡致，引起臺下愛國民眾的強(qiáng)烈共鳴。當(dāng)?shù)厝諅螡h奸準(zhǔn)備封閉臺口，卻被憲兵隊(duì)長的一位姨太太格外開脫，以盧先生給其唱堂會為交換條件，戲班才免遭其難。
在國破家亡的年代，盧先生還歷受劫辱，飽嘗了流浪藝人的辛酸和痛苦。
（二）
在中國共產(chǎn)黨的英明領(lǐng)導(dǎo)下，磁縣勝利解放了，盧先生和一班藝人們獲得了新生。1947年，他們懷著無比激動的心情，在西小屋村組建起了“西小屋懷調(diào)劇團(tuán)”。
盧先生和全團(tuán)人員一起，白天參加生產(chǎn)勞動，晚上趕排新編劇目，不到半年時間，就先后為群眾上演了《白毛女》、《小女婿》等五、六個現(xiàn)代戲，盧先生在每個劇目中都扮演著主要角色。一次，劇團(tuán)在下七垣村演出現(xiàn)代戲《血淚仇》時，盧先生扮演貧苦農(nóng)民王仁厚，他以情技交融的表演，再現(xiàn)了翻身窮人在舊社會受盡的苦難，一位老漢緊緊握住盧先生的手，熱淚縱橫地說：“你演的太好了!王仁厚就和俺一樣，是共產(chǎn)黨、毛主席救了俺全家人啊!”隨即，老人振臂高呼口號，頓時，全場爆起了激動人心的口號聲。
1953年，在黨對文化藝術(shù)事業(yè)的關(guān)懷下，“西小屋懷調(diào)劇團(tuán)”由業(yè)余劇團(tuán)改建為半職業(yè)劇團(tuán)。其間，盧先生把自己對黨的無限感激之情，付諸于實(shí)際行動之中。為了懷調(diào)藝術(shù)的發(fā)展和提高，他積極倡導(dǎo)劇團(tuán)成立了“藝委會”，并在懷調(diào)歷來口授流傳、沒有文字劇本的狀況下，把六十多部保本戲，三十多種板式，從唱腔臺詞、表演技巧，到文武場、鑼鼓經(jīng)及舞臺經(jīng)驗(yàn)全部記述下來，毫無保留地奉獻(xiàn)給了懷調(diào)戲劇事業(yè)。
黨的“百花齊放，推陳出新”文藝方針，使盧先生深受啟發(fā)。他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸取其它地方戲劇之所長，反復(fù)推敲出二十多段格調(diào)新穎，又不失懷調(diào)風(fēng)格的唱段，如《打八郎》中表現(xiàn)楊八郎對妻子愛慕之情的偷字閃板唱法，《盔纓記》中表現(xiàn)養(yǎng)由基英雄氣概的大起板唱法等。尤其在新編現(xiàn)代戲中，努力改革傳統(tǒng)唱腔的程式化方面，都有著難能可貴的突破，至今仍在各個懷調(diào)劇團(tuán)繼續(xù)延用。
1958年，磁縣人民政府研究決定：“磁縣懷調(diào)劇團(tuán)”正式轉(zhuǎn)為職業(yè)劇團(tuán)。已到中年的盧先生，更加不辭勞苦，廢寢忘食地工作，積極為新編劇目想計獻(xiàn)策，言傳身教，先后配合導(dǎo)演使劇團(tuán)成功地上演了《苦菜花》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《潘楊訟》、《孫龐斗智》、《火焰山》等五十多部現(xiàn)代戲、歷史劇和神話劇，處處受到廣大群眾的喜愛和歡迎。
1963年，在全團(tuán)人員的一致?lián)泶飨?，盧先生光榮地當(dāng)選為磁縣第五屆人民代表大會代表。
(三)
遵照黨的“弘揚(yáng)民族文化，保留傳統(tǒng)劇種”的號召，1978年，河南省政府決定成立“安陽縣懷調(diào)劇團(tuán)”，專程邀請盧先生及一班懷調(diào)老藝人，為其籌建中的懷調(diào)劇團(tuán)傳技授藝。年近花甲的盧先生，不負(fù)重托，以誨人不倦之精神，對該團(tuán)進(jìn)行了半年時間熱心的藝術(shù)指導(dǎo)和培訓(xùn)，安陽縣懷調(diào)劇團(tuán)如期公演獲得成功。盧先生等人以戲劇藝術(shù)為紐帶，增進(jìn)了兩省及鄰縣人民之間的友誼和感情。
1980年，已經(jīng)退休的盧先生，被邀請回到西小屋村，為新組建的“西小屋懷調(diào)戲校”再灑辛勤汗水。他不顧體弱多病，與一班老藝人們共同為懷調(diào)戲劇事業(yè)奉獻(xiàn)余熱。不到一年時間的精心培育，一批戲苑新苗茁長成材，使《盔纓記》、《戰(zhàn)洛陽》等懷調(diào)傳統(tǒng)劇目成功地再現(xiàn)舞臺，河北電視臺還錄制成電視片，展現(xiàn)給了全省的廣大觀眾。
盧先生在致力懷調(diào)戲劇事業(yè)的平凡崗位上，辛勤耕耘數(shù)十年，他不僅促進(jìn)了磁縣懷調(diào)劇團(tuán)、安陽縣懷調(diào)劇團(tuán)在藝術(shù)上的提高與完善，而且還扶持了磁縣的慶和峪、黃鼠、十里鋪和臨漳的常家屯、東太平等十余個農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)。先后培養(yǎng)了五代學(xué)生，近七百余人的懷調(diào)戲劇隊(duì)伍。其中有扮演生角的馬桂清、孟朝文、王思印、王長命，有扮演旦角的張秀英、孫愛云、靳士琴、王鳳霞，有扮演凈角的李正春、靳士貴等優(yōu)秀演員，都在各自不同崗位上，均已桃李滿園。
1987年4月，盧先生不幸因病與世長辭。在他一生的執(zhí)著追求藝術(shù)道路上，是黨的無微不至關(guān)懷，使他從一個舊社會的懷調(diào)戲班藝人，成為一個新中國的懷調(diào)戲劇傳人和名人，遺憾的是，他沒有留下任何音像資料，只留給人們永遠(yuǎn)懷念的品德與精神。
(根據(jù)王居民、張秀英、王思印提供材料整理)
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