冀南皮影戲是宋代中原皮影戲重要的嫡脈，它與河南皮影有著重要聯(lián)系，主要分布于河北南部邯鄲等地，并影響到冀中、冀北等地區(qū)。
冀南皮影戲的演出劇目主要有《西游記》、《封神演義》、《三國演義》、《包公案》、《東周列國志》、《隋唐演義》、《楊家將》等連本戲，還有《燕王掃北》、《雷振海征北》、《劈山救母》、《走麥城》等眾多出單本劇。冀南皮影戲演出無劇本，完全靠口授心記，其對白幽默風趣，非?？谡Z化，表演通俗易懂，有鮮明的地方特色。其唱腔和曲調(diào)有“淮調(diào)”、“老南調(diào)”、“大平調(diào)”和“四股弦”等。冀南皮影戲演唱的板式主要有[二八板]、[流水板]、[慢板]、[散板]、[慢板壓]、[竄板]、[二板壓]、[金鉤掛]、[倒三板]等。鑼鼓點主要有[老八鑼]、[打嘉興]、[鳳凰三點頭]、[擊三槍]、[五頂槌]等。演奏的曲牌主要有[大救駕]、[上香盤]、[拆不斷]、[風流逛]、[小花園]等。
冀南皮影戲演員一般有七、八個人，操縱皮影的主要是靠一個人，這個人被稱為“掫簽”的。在演出時他要同時執(zhí)兩個以上的影人對打，又要隨著唱白和伴奏表演各種細微的動作。操縱影人時的活動量很大，嚴冬露天演出時，經(jīng)常只穿單衣。其他演員各執(zhí)其事，又相互配合，每場演出，他們都會顯示出全能的本領(lǐng)，連敲帶打，既拉又唱。
冀南皮影戲的影人造型粗獷古樸，采用牛皮刻制，其雕縷并不精細，許多地方不用刀刻，而直接用彩繪，這種雕、繪相法的風貌是冀南皮影的特色之一，從中可以明顯感受到宋代中原皮影“繪革”的遺風。影人的高度約在一尺左右，造型分為生（老生、小生）、旦、凈（即花臉）、丑等行當。其中文人造型大多只有一只胳膊，武將則有兩只胳膊。騎馬的影人，上半身是活動的，下半身則是與馬刻繪在一起的一個整體。民間藝人對影人的造型、色彩和雕刻的處理，除在人物需要的特點基礎上進行概括夸張外，又受到民間剪紙和戲劇臉譜的影響，同時也逐漸形成了既有程式化、又各具角色特征的造型體制。
冀南皮影戲有過輝煌的歷史，但時至今日卻陷入十分尷尬的生存境地，大多皮影藝人年事已高，無法演唱，中年藝人特別是年輕藝人很少，影戲箱也越來越少，有的班社只留下道具，藝人已經(jīng)沒有了。傳統(tǒng)的皮影戲表演技藝難以得到傳承，其唱腔、口傳劇目、雕制方法等，幾乎面臨失傳。
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