梨園春秋

                      ——大名京劇團(tuán)始末

岳同山

  早先的劇團(tuán)基本上都是民間業(yè)余文藝團(tuán)體。建國后，國家對(duì)劇團(tuán)做了大量的整編改造工作，納入了國家統(tǒng)管軌道，從中央到縣各級(jí)政府才有權(quán)組織管理劇團(tuán)。區(qū)鄉(xiāng)沒有劇團(tuán)、更沒有私人劇團(tuán)。我縣是一九五五年進(jìn)行這項(xiàng)工作的，當(dāng)時(shí)叫做劇團(tuán)登記，經(jīng)過登記組建了三個(gè)劇團(tuán)：一是以劉芝梅為主演的豫劇團(tuán)，二是以鄭慧茹為主演的京劇團(tuán)，三是以齊秀云為主演的墜子劇團(tuán)（又叫化裝墜子）。這些劇團(tuán)都建章立制，在縣文化科的管理下，實(shí)行“三定” ——定人員、定戶口、定劇目。并派入一定數(shù)量的國家干部到團(tuán)工作。我是五五年被派入京劇團(tuán)的，五七年調(diào)出，隨團(tuán)三個(gè)年頭。現(xiàn)將該劇團(tuán)始末回憶整理如下。

 一、劇團(tuán)的組成

 該團(tuán)名叫大名縣前驅(qū)京劇團(tuán)，簡(jiǎn)稱大名京劇團(tuán)，它是由以鄭慧茹為主演的臨清慧萍京劇團(tuán)和以趙奎友、苗鳳芝為主演的活動(dòng)在衛(wèi)東一帶的京梆劇團(tuán)合并而成的。全團(tuán)六十余人，從演員素質(zhì)、劇團(tuán)陣容、上演劇目到行政管理、劇團(tuán)作風(fēng)等都令人刮目，呈現(xiàn)一派興旺景象。整個(gè)劇團(tuán)由四部分人組成。

①派團(tuán)干部四人：

趙希學(xué)，任指導(dǎo)員、黨支部書記、主抓政治思想工作。

侯欽，任秘書、團(tuán)支部書記、重點(diǎn)抓青年演員隊(duì)伍。

岳同山，任教師，少先隊(duì)輔導(dǎo)員，負(fù)責(zé)掃盲和學(xué)員工作，間或協(xié)助選講劇本，主講過《黃飛虎反五關(guān)》、《新美人計(jì)》等劇。

郭來存，任會(huì)計(jì)，主管財(cái)務(wù)，間或協(xié)助選講劇本、主講過《青山英烈》、《通天蕩》等劇。

②老藝人。這部分人分京、梆兩組：

京劇組有：

鄭慧茹（女），青衣、花衫、刀馬。

盧惠春（女），青衣、花衫、刀馬。

王桂芬（女），正工老生。

盧振廷（男），凈、尤善紅凈。

趙奎友（男），凈、武生、善架子花面。

劉福續(xù)（男），文武老生。

冷順嶺（男），老旦、兼梆子老旦。

劉福才（男），小花臉、彩旦。

劉善堂（男），小生。

梆子組：

宰相和（男），須生。

苗鳳芝（女），花旦、刀馬。

盧惠波（男），須生、兼京劇“里子”。

宛克辛（男），花面、兼京劇“里子”。

馬鳳蘭（女），青衣。

王秀蘭（女），小生。

③青年隊(duì)十一人，是我縣自己培養(yǎng)的后起之秀，均屬京劇組。

④學(xué)員隊(duì)。為培養(yǎng)新生力量，還招收了一部分十二、三歲的學(xué)員，隨團(tuán)學(xué)藝并充任“把子”。

上演的主要?jiǎng)∧恐校﹦∮校喊酝鮿e姬、貴妃醉酒、盤絲洞、失空斬、賀后罵殿、八寶公主、十三妹、寶蓮燈、虹霓關(guān)、花田錯(cuò)等。梆子有：轅門斬子、打金芝、金水橋、三上轎、藏舟等。連臺(tái)本戲有：金鞭記、貍貓換太子等。新排古裝故事劇（全是京?。┯校夯咎m、白蛇傳、梁山伯與祝英臺(tái)、通天蕩、青山英烈、新美人計(jì)、黃飛虎反五關(guān)等。

二、黃金時(shí)代——兩次浮腫——走向枯萎。

該團(tuán)從一九五五年組建，到一九六二年解體，共歷八年。其中前四年是大名縣縣級(jí)劇團(tuán)，后四年為邯鄲地區(qū)地級(jí)劇團(tuán)。八年間，有它的黃金時(shí)代，也有它絢斕奪目——我說它是浮腫時(shí)期，還有它的衰落枯萎的悲局。

五五年至五六年可以說是該團(tuán)的黃金時(shí)代，這是已被歷史證實(shí)了的，說它是黃金時(shí)代主要根據(jù)有：

①堅(jiān)持了正確的政治路線，黨、團(tuán)、隊(duì)組織健全。

②思想穩(wěn)定。當(dāng)時(shí)大力倡導(dǎo)“以團(tuán)為家、以戲?yàn)闃I(yè)、扎根大名、獻(xiàn)身藝術(shù)”的思想，全團(tuán)上下都把自己的命運(yùn)與劇團(tuán)綁在一起，有一種團(tuán)興我榮、團(tuán)敗我恥的感情。

③人員穩(wěn)定。全團(tuán)人員的糧戶關(guān)系，組織關(guān)系等辦在團(tuán)里，無人流動(dòng)走穴。當(dāng)時(shí)，外團(tuán)演員要想進(jìn)入該團(tuán)，手續(xù)還十分嚴(yán)格。

④劇目穩(wěn)定。上演劇目都經(jīng)過嚴(yán)格審定和加工，新排劇目更是嚴(yán)格把關(guān)，把一些不健康的東西統(tǒng)統(tǒng)趕出了舞臺(tái)。

⑤財(cái)務(wù)穩(wěn)定。財(cái)務(wù)制度嚴(yán)格，誰也不能夠多吃多占。實(shí)行底分分紅制。最高的一百六十分，最少的三十五分，基本分每月每分一元，就是說演員月工資35—160元之間。所謂“紅”是指按規(guī)定提取后的余額。從整個(gè)收入中提出稅金、宣傳費(fèi)后，院二團(tuán)八分成。劇團(tuán)再提出公積金、公益金、伙食費(fèi)（免費(fèi)供餐）、服裝費(fèi)（每人每年免費(fèi)發(fā)棉、單衣各一套）外，下余部分則為“紅”，是為演員分配的，如按底分分“紅”之后還有剩余，一般都存起來，到收入不佳的月份使用，做到以盈補(bǔ)缺，保證全年滿薪，所以演員收入是有保證的。公積金主要用于購置服裝、道俱。公益金主要用于困難戶的救濟(jì)和公共福利事業(yè)。

⑥作風(fēng)過硬。劇團(tuán)堅(jiān)持早練制度，——主要是青年隊(duì)和學(xué)員隊(duì)，早飯前站隊(duì)唱歌，外出行走列隊(duì)。還有二支實(shí)力不弱的籃球隊(duì)，常與當(dāng)?shù)貙W(xué)校、民兵賽球，還真有一股子當(dāng)年抗大、魯藝的氣派。

后來，劇團(tuán)因追求“名、高、尖”，致使原來的格局被沖破。一九五六年末，從隆堯請(qǐng)來著名武生裴少春一家和俞派老生杜振華夫婦，又到北京請(qǐng)來了一批名家，當(dāng)時(shí)邀請(qǐng)的主要人物計(jì)有：

一斗丑（藝名），全國四大名丑之一。

杜振華（女），俞派老生。

瞿玉萍，小生，宣稱與張君秋是同官——即同屆同學(xué)。

楊惠玲（女），荀派花旦、宣稱直接受教于荀惠生大師。

裴少春，著名武生、宣稱在天津衛(wèi)落地有聲。

羅茨坤，鼓師，曾與馬連良司鼓。

溫春山，琴師，原鐵道部京劇團(tuán)琴師等等。

這些人的加入，確實(shí)使劇團(tuán)火紅一時(shí)，當(dāng)時(shí)在峰峰一帶票價(jià)高達(dá)六毛，一般縣劇團(tuán)票價(jià)均在一毛至一毛五、最多也不超過兩毛、我團(tuán)真可謂鳳毛麟角了！但這種“胖”實(shí)際上是浮腫。這些名角價(jià)錢高、架子大，沒有扎根思想。說價(jià)錢，記得裴少春除工資外，菜金補(bǔ)貼每月就四百元。說架子，記得在彭城演出，演員一下車就把戲門口的海報(bào)用竹桿杵爛了，原因是瞿玉萍的名次貼得后錯(cuò)一位。更主要的是這些人都想撈一把就走。劇團(tuán)原定前三個(gè)月為高薪聘用，仨月后合理定級(jí)，待到定級(jí)時(shí)他們就全部“拜拜”了！

經(jīng)過這一折騰，原來基本隊(duì)伍人心散了，藝術(shù)高的也想跳槽、走穴，藝術(shù)水平低的認(rèn)為得不到重視與培養(yǎng)，感到前途渺茫。原來那盆火大有熄滅的趨勢(shì)。人怕心寒，寒了心真難收拾。經(jīng)過回縣整頓，劇團(tuán)氣勢(shì)才有所回升，情況出現(xiàn)好轉(zhuǎn)。到了一九五九年，邯鄲行署見該團(tuán)不錯(cuò)，上調(diào)為地屬劇團(tuán)。不久邯鄲行署又重蹈了大名復(fù)轍，從北京、天津、上海請(qǐng)來了一些名演員，其中一位從上海請(qǐng)的冀小蘭，曾為荀惠生劇團(tuán)的二主演，月薪八百元，享受特供，趕場(chǎng)得坐小汽車，而我們的基本演員幾乎成了苦力與雜役。這時(shí)，雖然該團(tuán)又一次名噪燕趙大地，但好景不長(zhǎng)，這些名角，要求高，劇團(tuán)承受不了，他們就棄團(tuán)而去，所?；娟?duì)伍又一次人心渙散，演出質(zhì)量暴跌，后遺癥更大，幾乎無法收拾。又趕上一九六二年“壓縮下馬”，該團(tuán)就宣布解散了！

三、頑強(qiáng)的生命

劇團(tuán)下馬后，外地的走了，能反串的到其他劇種、劇團(tuán)去了。還有一些演員、因他（她）們酷愛戲曲藝術(shù)，不甘心離開戲曲舞臺(tái)，這部分人中主要有京劇旦角主演盧惠春，武生王輔、花臉王孜、武生權(quán)良順等。河北梆子須生、原導(dǎo)演盧惠波，花臉、原團(tuán)委、支委宛克辛，原外交李如欽等，他（她）們請(qǐng)示縣領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，于一九六三年組成了業(yè)余京梆劇團(tuán)，活動(dòng)于臨近各縣廣大農(nóng)村，收入可觀，演出質(zhì)量也相當(dāng)不錯(cuò)。文革中被迫散伙。一九七九年，他們?cè)邳h的十一屆三中全會(huì)精神鼓舞下，又以高莊大隊(duì)為依托組織起了“高莊大隊(duì)京梆劇團(tuán)”。一九八二年，高莊大隊(duì)撤出，接著盧惠春、王輔等京劇演員離團(tuán)，剩下的梆子老藝人組成了大名河北梆子劇團(tuán)。并被批準(zhǔn)為半職業(yè)性質(zhì)，集體聯(lián)營，業(yè)務(wù)上受文化館指導(dǎo)。至此，該團(tuán)又踏上新的道路。目前，陣營整齊，服裝道俱齊全，從七九年建團(tuán)至今十三年久演不衰，在全省半職業(yè)劇團(tuán)全部下馬，職業(yè)劇團(tuán)很不景氣的大氣候中，該團(tuán)卻異軍突起，十三年平均年演五百場(chǎng)。經(jīng)濟(jì)實(shí)力在增強(qiáng)、演出質(zhì)量在提高，九一年年演四百零六場(chǎng)，純收入七萬三千零二十六元，仍呈上升趨勢(shì)。其生命力可謂十分頑強(qiáng)。

一九九二年春節(jié)前，該團(tuán)的幾位負(fù)責(zé)人回縣匯報(bào)工作，筆者得知，他們十三年來沒向國家要一分錢補(bǔ)貼，完全是自辦、自養(yǎng)、自繁。他們的演出陣地多在貧困、偏遠(yuǎn)農(nóng)村。幾乎沒進(jìn)過縣城以上劇場(chǎng)。沒有“三高” ——高價(jià)演員、高價(jià)戲票、高標(biāo)準(zhǔn)舞臺(tái)，多是農(nóng)村土臺(tái)子，采取管飯包場(chǎng)的形式，場(chǎng)價(jià)在二百元左右，一個(gè)村演上三天戲，花上六、七百元，再磨幾斗麥子足矣。鄰村親友也來看，花錢少、看的人次多，群眾歡迎，劇團(tuán)也有相當(dāng)數(shù)量收入。劇團(tuán)內(nèi)等差較小，最高工資與最低工資始終控制在四比一之內(nèi)。更重要的是有一把子獻(xiàn)身戲劇事業(yè)的戲迷，他（她）們說：只要能唱戲就滿足了，收入少，生活苦都不怕！——這就是該團(tuán)十三年來長(zhǎng)盛不衰的奧秘。

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