機(jī)器人·間展覽現(xiàn)場(chǎng)
12月14日至15日，由中國(guó)美協(xié)策展委員會(huì)、中華世紀(jì)壇藝術(shù)館聯(lián)合主辦的第二屆“策展在中國(guó)”論壇暨2019年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)年會(huì)在北京中華世紀(jì)壇藝術(shù)館舉辦。論壇以“策展與時(shí)代·文化責(zé)任”“策展與時(shí)代·學(xué)術(shù)發(fā)展”為主題，對(duì)中國(guó)策展學(xué)界的新現(xiàn)象、新問(wèn)題和新成果進(jìn)行討論。
藝術(shù)家個(gè)展，自然是藝術(shù)展覽中的“基本粒子”?？v觀2019年舉辦的龐茂琨、隋建國(guó)、蘇新平等藝術(shù)家個(gè)展，其策展思路更加注重藝術(shù)探索與時(shí)代語(yǔ)境的關(guān)系。“越來(lái)越多的藝術(shù)家把藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程呈現(xiàn)到展覽現(xiàn)場(chǎng)之中，這不僅能夠提煉出藝術(shù)家在藝術(shù)方法論上的重要經(jīng)驗(yàn)，還能由此用歷史眼光來(lái)觀照當(dāng)下的個(gè)體，把個(gè)體放在一個(gè)更大的學(xué)術(shù)語(yǔ)境中來(lái)進(jìn)行觀察。”中國(guó)美協(xié)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)策展委員會(huì)主任范迪安說(shuō)。
2019年的藝術(shù)策展，“科技”與“新媒體”是繞不開的關(guān)鍵詞——作為“亞洲文明對(duì)話大會(huì)”系列活動(dòng)之一的亞洲數(shù)字藝術(shù)展、中央美術(shù)學(xué)院舉辦的科技藝術(shù)季、今日美術(shù)館舉辦的展覽機(jī)器人·間……今年舉辦的科技藝術(shù)展不勝枚舉。這些展覽更注重把握科技與藝術(shù)融合的新趨勢(shì)，在新媒體和科技藝術(shù)展覽的策劃中注重觀眾參與和體驗(yàn)，倡揚(yáng)人文精神，但是隨著新趨勢(shì)的發(fā)展也產(chǎn)生了新問(wèn)題，就如中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)邱志杰所說(shuō)，“科技+藝術(shù)”逐漸成為一種噱頭出現(xiàn)在商業(yè)領(lǐng)域里，“新媒體”“沉浸”這樣的詞被到處使用，這類“沉浸式”的展覽往往由大量的光影、光斑組成，這樣的環(huán)境成為人們對(duì)新媒體藝術(shù)展最主要的想象，而這類展覽打著科技和藝術(shù)的旗號(hào)，成為了當(dāng)下流行的文化消費(fèi)方式，但它并不能讓觀眾反思自己的精神生活。“所以在今年策劃的‘腦洞——人工智能與藝術(shù)創(chuàng)作’‘科技藝術(shù)四十年——從林茨到深圳’這兩個(gè)展覽里，我們有一個(gè)潛在的意識(shí)就是避開‘沉浸’這件事情，在展覽里觀眾將不會(huì)看到如今大行其道的所謂沉浸式體驗(yàn)，每件產(chǎn)品我們?cè)噲D彰顯它的獨(dú)立性，而不是提供一種特別完整的感性經(jīng)驗(yàn)，以此提供一種理性思考。”邱志杰說(shuō)。
與新媒體類藝術(shù)展同樣吸引眼球的是設(shè)計(jì)類展覽，這類展覽的策劃注重中國(guó)設(shè)計(jì)的發(fā)展之路，以“大設(shè)計(jì)”的視野推動(dòng)公共藝術(shù)發(fā)展。范迪安說(shuō)：“北京國(guó)際設(shè)計(jì)周以及剛剛在珠海舉辦的珠海國(guó)際設(shè)計(jì)周等等，許多設(shè)計(jì)展反映了國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)的快速發(fā)展，同時(shí)也特別注重中國(guó)設(shè)計(jì)和國(guó)際設(shè)計(jì)的比較，這類展覽的策劃為打開策展思路提出了許多新的話題，因?yàn)樗幼⒅嘏c公共文化之間的關(guān)系、產(chǎn)能結(jié)構(gòu)的調(diào)整、新動(dòng)能的培植等方面的關(guān)系，在這個(gè)基礎(chǔ)上，許多設(shè)計(jì)類的展覽同時(shí)把公共藝術(shù)兼容進(jìn)來(lái)，或者在公共藝術(shù)的展覽中運(yùn)用許多設(shè)計(jì)類的作品。這些在中國(guó)策展實(shí)踐中大家所謀求更加‘跨’和‘越’的方法和理念，是很有意思的現(xiàn)象。”
中華世紀(jì)壇藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)冀鵬程說(shuō)，北京國(guó)際設(shè)計(jì)周每年在北京的多個(gè)場(chǎng)所中舉辦，為全國(guó)品牌賦能或加持資源，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了很好的社會(huì)效益——清潔附近的湖泊、改造胡同里面的垃圾清運(yùn)站等場(chǎng)所，環(huán)保的設(shè)計(jì)理念在為普通老百姓提供一種更健康的生活方式上做了大量工作，但是這些大量的工作里有上百個(gè)項(xiàng)目，這急需對(duì)公共文化設(shè)施服務(wù)這樣一個(gè)非?；A(chǔ)的職能進(jìn)行升級(jí)。
如今，藝術(shù)策展需要面對(duì)社會(huì)性很強(qiáng)的文化與語(yǔ)境來(lái)實(shí)施，突出中國(guó)的文化視角，講述中國(guó)故事。“策展界新的動(dòng)向，就是中國(guó)的藝術(shù)通過(guò)展覽策劃走向更加寬闊的世界舞臺(tái)。”范迪安說(shuō)。以威尼斯雙年展為例，看上去威尼斯雙年展中國(guó)館是一個(gè)常設(shè)的項(xiàng)目，但是在多年的策劃中，越來(lái)越體現(xiàn)出中國(guó)策展人對(duì)全球策展態(tài)勢(shì)的分析和思考，尤其注重把中國(guó)本土的文化資源與創(chuàng)新相融合的成果推向世界。在新的國(guó)際
舞臺(tái)里中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)到底想呈現(xiàn)什么樣的面貌？這是今日美術(shù)館館長(zhǎng)高鵬一直在思考的問(wèn)題，他說(shuō)：“今日未來(lái)館選擇科技這個(gè)領(lǐng)域，一方面是源于一種新的可能性，一方面是源于我們自己的本土文化。”“在策展的傳統(tǒng)語(yǔ)境中，20世紀(jì)80至90年代，我們思考更多的是中國(guó)的身份如何與西方的價(jià)值體系對(duì)標(biāo)，甚至追隨和依附它,但傳統(tǒng)話語(yǔ)體系在當(dāng)下已經(jīng)逐漸式微，價(jià)值體系已經(jīng)發(fā)生了改變，受眾行為從慢讀模式變?yōu)樗僮x模式，受眾從一無(wú)所知到無(wú)所不知，因?yàn)樗赡鼙任覀兌眠€多，因?yàn)樗磉呌邪俣?，還有他自己的思考。”冀鵬程說(shuō)。
藝術(shù)策展在中國(guó)，需要所有策展人提升策展方法論水平。“在如今中國(guó)城市發(fā)展的巨大實(shí)踐行動(dòng)中，大都市圈的建設(shè)特別是粵港澳大灣區(qū)都市圈的建設(shè)，以及中國(guó)的鄉(xiāng)村建設(shè)，毫無(wú)疑問(wèn)對(duì)整個(gè)文化生態(tài)的結(jié)構(gòu)、具體文化活動(dòng)類型的展開，都提供了新的條件。這些都市圈和新鄉(xiāng)村怎么能夠形成自身的文化特點(diǎn)？展覽策劃就成為一個(gè)小小的切口。”范迪安說(shuō)：“社會(huì)情境的改變需要策展人提升還原和歸納的能力——還原就是能夠?qū)⒉邉澮曇胺诺剿囆g(shù)家的原初動(dòng)機(jī)上，勾連藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)、展覽現(xiàn)場(chǎng)、社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)；同時(shí)要在歸納層面上能夠提出新的學(xué)術(shù)命題。”這也是如今的策展人一直自問(wèn)的問(wèn)題：“我們希望向公眾傳達(dá)什么？我們希望在新的國(guó)際舞臺(tái)中呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)怎樣的面貌？”
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