展覽海報(bào)
2019年10月1日，王希奇“一九四六”及其系列新作應(yīng)邀在日本宮城縣美術(shù)館展出。此次展覽是繼東京展、京都舞鶴展后的第三站展覽，除了鴻篇巨制“一九四六”系列作品外，還展出了畫家近期創(chuàng)作、極具文獻(xiàn)價(jià)值的“記憶檔案”系列作品20余幅。
日本宮城縣美術(shù)館
日本宮城縣美術(shù)館
與上兩場(chǎng)展覽不同的是，此次展覽是由魯迅先生曾留學(xué)生活過(guò)的日本仙臺(tái)“王希奇‘一九四六’宮城展實(shí)行委員會(huì)”主辦的，協(xié)辦機(jī)構(gòu)有“日中友好學(xué)會(huì)宮城縣聯(lián)合會(huì)”、“宮城県和平美術(shù)展執(zhí)行委員會(huì)”，特別協(xié)力單位有日本學(xué)校法人城西大學(xué)和中國(guó)魯迅美術(shù)學(xué)院、中國(guó)葫蘆島市政府，后援單位有宮城県、宮城縣教育委員會(huì)、山形縣、山形縣教育委員會(huì)、仙臺(tái)市、山形市等政府機(jī)構(gòu)，《讀賣新聞》東北總局、《朝日新聞》仙臺(tái)總局、《每日新聞》仙臺(tái)支局及宮城縣藝術(shù)協(xié)會(huì)、宮城縣日中友好協(xié)會(huì)等媒體、社團(tuán)等。
藝術(shù)家與嘉賓為開(kāi)幕式剪彩
日本國(guó)駐廣州總領(lǐng)事館石塚英樹(shù)總領(lǐng)事、學(xué)校法人城西大學(xué)理事小野元之先生，福知山公立大學(xué)校長(zhǎng)井口和起先生等出席開(kāi)幕式。
開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
《一九四六》展覽現(xiàn)場(chǎng)
《一九四六》展覽現(xiàn)場(chǎng)
10月2日下午，宮城縣美術(shù)館第一展廳內(nèi)，座無(wú)虛席。來(lái)自日本東北各界的代表前來(lái)參加“王希奇‘一九四六’宮城展紀(jì)念嘉賓論壇”。
當(dāng)年母親懷中的小女孩
論壇現(xiàn)場(chǎng)
與中學(xué)生和當(dāng)年的遣返者交流
藝術(shù)家王希奇參觀仙臺(tái)魯迅階梯教室，并在當(dāng)年的黑板上書寫“藝術(shù)無(wú)國(guó)界”。
魯迅曾上過(guò)課的階梯教室
王希奇在魯迅教室留念
仙臺(tái)，是魯迅先生學(xué)習(xí)生活過(guò)的地方，王希奇“一九四六”宮城展執(zhí)行委員會(huì)委員長(zhǎng)苅田先生和事務(wù)局長(zhǎng)高橋先生說(shuō)，能為以魯迅命名的魯迅美術(shù)學(xué)院王希奇教授舉辦“一九四六”宮城展是仙臺(tái)人的自豪，期望更多的人欣賞到王希奇的鴻篇巨制“一九四六”及其系列作品。
講述魯迅的故事
東京”再生之地“合唱團(tuán)的“和平之聲“
東京“再生的大地”合唱團(tuán)30余名演員前來(lái)觀展，并在展廳現(xiàn)場(chǎng)演唱“前事不忘，后事之師”等歌曲，歌頌中國(guó)人民的善良情懷，祈愿和平。
觀眾手書留言
○我認(rèn)為現(xiàn)在的日本人在極力回避過(guò)去的日本現(xiàn)代史，尤其是不敢直面三十年代后的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史。而王先生所畫的從舊滿洲的“遣返者”們，正是被國(guó)家玩弄、被迫成為犧牲品的‘軟弱草民’，我們應(yīng)該透過(guò)這幅畫來(lái)傾聽(tīng)揣摩他們的心聲，年輕人更應(yīng)該來(lái)看這幅畫。希望直面戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)代史，與過(guò)去對(duì)話正是為了未來(lái)…
○我在‘守護(hù)的海’的畫中聽(tīng)見(jiàn)了海的波浪聲，第一次看到能聽(tīng)見(jiàn)聲音的畫…
○看著畫，我有一種和畫中人一起登船的不可思議的感覺(jué)，生存在1946年的人和2019年的我們的心交織在了一起，衷心希望所有日本人、中國(guó)人乃至全世界的人們都能看到王老師的作品。
藝術(shù)家王希奇
王希奇，遼寧錦州人。魯迅美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，繪畫藝術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。致力于研究如何用繪畫來(lái)抒寫人類的歷史記憶，實(shí)驗(yàn)于用中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫中的“韻”來(lái)表達(dá)人類大腦中的“憶”像，并用巨大尺幅的作品來(lái)布置記憶的“場(chǎng)”，試圖喚醒觀者重新拷問(wèn)人類文明進(jìn)程中的執(zhí)著與追求，現(xiàn)代性中所蘊(yùn)含的黑暗與罪惡。作品多藏于中國(guó)美術(shù)館、軍事博物館、東京美術(shù)俱樂(lè)部，東京水田美術(shù)館等海內(nèi)外機(jī)構(gòu)。
“一九四六”展覽美術(shù)監(jiān)修青柳正規(guī)
青柳正規(guī)，現(xiàn)任日本多摩美術(shù)大學(xué)理事長(zhǎng)，日本學(xué)士院院士，東京藝術(shù)大學(xué)特任教授；原日本文化部部長(zhǎng)，國(guó)立西洋美術(shù)館館長(zhǎng)，東京大學(xué)副校長(zhǎng)；古羅馬考古學(xué)著名學(xué)者，日本美術(shù)史專家。
文獻(xiàn)系列作品
文獻(xiàn)系列作品
文獻(xiàn)系列作品
文獻(xiàn)系列作品
文獻(xiàn)系列作品
文獻(xiàn)系列作品
文獻(xiàn)系列作品
這個(gè)世界一直被改變著，記憶總是不斷地被抹去、被模糊。然而，那些本質(zhì)的東西依然還在…
——王希奇
展覽現(xiàn)場(chǎng)
在一個(gè)時(shí)代里所能留給后人的一切東西中，是藝術(shù)生動(dòng)地再現(xiàn)著這個(gè)時(shí)代……藝術(shù)賦予其自身時(shí)代以生命，并向我們揭示這個(gè)‘過(guò)去的’時(shí)代。
——保羅·拉克魯瓦
油畫《一九四六》（為了便于觀看細(xì)節(jié)，請(qǐng)橫屏觀看）
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