展覽開幕合影
2019年3月9日,“相遇此在——龐茂琨藝術(shù)展(2009-2019)”在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館啟幕。此次展覽由北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、中國(guó)民生銀行主辦 ,北京民生文化藝術(shù)基金會(huì)協(xié)辦。學(xué)術(shù)主持范迪安,總策劃周旭君,策展人殷雙喜。展覽出作品主展廳在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館二,三展廳,并且在二樓和三樓公共空間展出了雕塑及影像裝置作品。作為北京民生現(xiàn)代美術(shù)館 2019 年的開年大展,“相遇此在——龐茂琨藝術(shù)展(2009——2019)”是北京民生現(xiàn)代美術(shù)館“藝術(shù)家個(gè)案研究系列”的最新成果,也是龐茂琨近 40 年藝術(shù)生涯中最大規(guī)模的個(gè)展,展覽展現(xiàn)了龐茂琨近10年來(lái)的創(chuàng)作成果,已開放視角讓更廣泛的人群可以介入藝術(shù)家對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的追問(wèn)。
中國(guó)美協(xié)名譽(yù)主席、著名油畫家靳尚誼,中國(guó)民生銀行董事長(zhǎng)洪崎,中國(guó)美協(xié)主席中央美院院長(zhǎng)范迪安,中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美協(xié)名譽(yù)主席馮遠(yuǎn),中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)主席、中國(guó)美院院長(zhǎng)許江等及藝術(shù)家、專家學(xué)者到場(chǎng)。
中國(guó)民生銀行董事長(zhǎng)洪崎
中國(guó)民生銀行董事長(zhǎng)洪崎在開幕式發(fā)言中談到,展覽不僅突出審美理想與中國(guó)價(jià)值,而且展現(xiàn)了人的主題,揭示了文藝復(fù)興以來(lái)人文理想與人文關(guān)懷在藝術(shù)創(chuàng)造中的意義。這是一次具有視覺(jué)沖擊和思想碰撞的展覽,充分反映了以龐先生為代表一代中國(guó)優(yōu)化家在當(dāng)代文化語(yǔ)境中連接過(guò)去指向未來(lái)的探索與努力。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼在開幕致辭中指出:“社會(huì)生活的變化肯定在藝術(shù)上有所反應(yīng)。”在對(duì)展覽的評(píng)價(jià)時(shí)表示,龐茂琨油畫的古典寫實(shí)能力是非常優(yōu)秀的。但此次展覽他的作品與以往有很大的不同。他非常敏銳的觀察到時(shí)代的變革。雖然是用古典寫實(shí)的形式,但是整個(gè)語(yǔ)言是完全不同的。并認(rèn)為這個(gè)展覽很有意思,值得美術(shù)界同行們來(lái)參觀和思考。
中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美院院長(zhǎng)許江
中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美院院長(zhǎng)許江在致辭中表示,龐茂琨的展覽核心畫出了當(dāng)代中國(guó)人普遍的焦慮,我們身在何方?龐茂琨要畫的是中國(guó)人的自我意識(shí),是中國(guó)人現(xiàn)代的自我意識(shí)。我們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)在全球背景下的自己。如何認(rèn)識(shí)那個(gè)國(guó)門洞開后迅急變化的自己。他制造圖像的迷宮真實(shí)的、生動(dòng)的帶給我們身在何方的思考。所以我說(shuō)這個(gè)展覽值得我們關(guān)注,它的后面是否開啟了中國(guó)寫實(shí)繪畫一種思考的道路呢?我覺(jué)得也值得我們期待。
中國(guó)美協(xié)主席、中央美院院長(zhǎng)范迪安
中國(guó)美協(xié)主席、中央美院院長(zhǎng)范迪安在開幕式上從展覽的主題“相遇此在”談起,認(rèn)為這種相遇是一種超越了日常世俗概念的精神相遇和學(xué)術(shù)相遇,是心靈、精神的相遇。相遇也就有了對(duì)話,所以龐茂琨的展覽是他在一個(gè)紛繁復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中,在中國(guó)藝術(shù)與西方文化交織相連大空間、大背景下不斷的相遇,這種相遇為他返回自身、思考自我的“此在”。這是龐茂琨這么多年學(xué)術(shù)追求的深度。展覽四個(gè)部分也可以把它連接成一個(gè)空間,折疊的鏡像、游觀的舞臺(tái),它所反應(yīng)這種空間鏡像都不是靜態(tài)的,是當(dāng)代人和古典世界,是自我與古典大師,是一個(gè)中國(guó)文化個(gè)體和一個(gè)龐大西方文化世界一次次碰撞,一次次對(duì)話,而他是用圖像的方式表達(dá)出來(lái)。所以在這里,這個(gè)“此在”就有了當(dāng)代的含義。
北京民生美術(shù)館館長(zhǎng)周旭君
北京民生美術(shù)館美術(shù)館館長(zhǎng)周旭君在開幕式致辭中談到,北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的“藝術(shù)家個(gè)案研究系列”,是持續(xù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最具敏銳思想洞察;對(duì)藝術(shù)家群體的創(chuàng)作活力,進(jìn)行深入的個(gè)案研究和展示推廣。作為中國(guó)當(dāng)代繪畫領(lǐng)域舉足輕重的代表,龐茂琨顯然是這個(gè)系列無(wú)法繞開的人物。龐茂琨多年的藝術(shù)創(chuàng)作,系統(tǒng)反映了他對(duì)西方傳統(tǒng)油畫的深入研究,也深刻展現(xiàn)出他著眼當(dāng)下、啟示未來(lái)的探索和創(chuàng)新。在他精湛醇正的畫面背后,我們總能夠感受到那獨(dú)特的思想觀念和觀看世界的方式,而他作為藝術(shù)家和藝術(shù)教育的雙重身份,也為我們認(rèn)識(shí)中國(guó)油畫藝術(shù)的發(fā)展提供更多的視角和經(jīng)驗(yàn)。周旭君館長(zhǎng)同時(shí)表示,此次展覽增加了公眾參與度和體驗(yàn)感,努力實(shí)現(xiàn)“觀眾視角”的美術(shù)館追求,相信提供給公眾的不僅是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴和享受,更是一次情感共鳴與思想碰撞。
策展人殷雙喜
策展人殷雙喜在開幕式上提出,龐茂琨作為當(dāng)代中國(guó)油畫界的中堅(jiān)力量,始終專注于古典主義油畫的研究,但是他的價(jià)值指向不是簡(jiǎn)單的模仿繼承,而是在傳統(tǒng)與經(jīng)典基礎(chǔ)上的推進(jìn),讓古典油畫與時(shí)代及社會(huì)建立更為密切的關(guān)聯(lián)。此次展覽不僅是龐茂琨的成果展示,也是探索中國(guó)油畫走向當(dāng)代的個(gè)體事件,給我們提供了很有價(jià)值的認(rèn)識(shí)與思考空間。
藝術(shù)家龐茂琨在開幕致辭中表示,這次展覽是自己近十年來(lái)藝術(shù)生涯的一次回顧和總結(jié)。人生中有各種相遇疊加,有人和人的相遇,有人和自然的相遇,有人和自我的相遇,有人和歷史及未來(lái)的相遇,而此次展覽則是他人生中一次難忘的相遇。
北京民生現(xiàn)代美術(shù)館展覽部主任徐沁萍主持開幕式
開幕式現(xiàn)場(chǎng)
民生美術(shù)館館長(zhǎng)周旭君對(duì)藝術(shù)網(wǎng)說(shuō)介紹說(shuō):“本次展覽聚焦于龐茂琨近十年的創(chuàng)作,以回顧展的敘述角度和現(xiàn)代化的展現(xiàn)方式,全面而立體的展示出他豐富的創(chuàng)作歷程和藝術(shù)探索。希望以此為契機(jī)引發(fā)大家對(duì)中國(guó)油畫在 21 世紀(jì)發(fā)展過(guò)程中的當(dāng)代走向的討論。相信展覽提供給公眾的不僅是一場(chǎng)視覺(jué)的盛宴和享受,更是一次思想的碰撞與沖擊。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
策展人殷雙喜認(rèn)為,在中國(guó)當(dāng)代油畫家中,龐茂琨因其精湛的古典油畫技巧而備受畫界好評(píng)。但是,龐茂琨不是通常意義上的寫實(shí)畫家,他對(duì)于西方古典油畫的研究不是簡(jiǎn)單的模仿,而是在深切了解西方油畫史的基礎(chǔ)上,尋求自己的獨(dú)特思想、語(yǔ)言和技法。多年來(lái),他堅(jiān)持探索古典油畫語(yǔ)言在當(dāng)代文化情境的表達(dá)與呈現(xiàn),將創(chuàng)作熔鑄于當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中。他以冷靜的觀看者身份凝視和描述現(xiàn)實(shí),原本靜穆和諧的古典畫風(fēng)被他賦予了一種陌生感和距離感,從而發(fā)展出一種以寫實(shí)語(yǔ)言為基礎(chǔ),具有象征主義和超現(xiàn)實(shí)主義特征的現(xiàn)代繪畫。龐茂琨的藝術(shù)理想和氣質(zhì)不僅代表著個(gè)人風(fēng)格的建構(gòu),同時(shí)也指向“中國(guó)油畫在當(dāng)代藝術(shù)中的價(jià)值和意義”這一具有歷史性的研究課題。
龐茂琨從藝40年的生涯,與20世紀(jì)下半葉以來(lái)中國(guó)藝術(shù)從封閉走向開放、從單一走向多元的歷史變遷緊密相關(guān)。龐茂琨將油畫這一西方傳統(tǒng)藝術(shù)方式與中國(guó)的具體現(xiàn)實(shí)圖景進(jìn)行文化比較,其中既有中國(guó)如何與世界相處相融,又有如何超越西方話語(yǔ),突顯中華文化特色的問(wèn)題。龐茂琨的作品既體現(xiàn)了他對(duì)于普通百姓日常生活的觀看與研究,也體現(xiàn)了他認(rèn)為“具像油畫”在反映時(shí)代、促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代文化發(fā)展中的不可替代的價(jià)值。他的具像油畫直指歷史與現(xiàn)實(shí),生動(dòng)地反映了這個(gè)時(shí)代復(fù)雜多變的社會(huì)景觀和人民形象。
舞臺(tái)系列
龐茂琨:“人生如戲,戲見人生。”在簡(jiǎn)約而小型的舞 臺(tái)上來(lái)展示現(xiàn)世人生的百態(tài)是我作品的基本構(gòu)思框架,立面和平面的兩個(gè)色塊以及懸掛的幕布、道具等構(gòu)成了-個(gè)虛擬的舞臺(tái)空間,人物于其中演繹著各類的人生。但這種表演不是對(duì)真實(shí)舞臺(tái)表演的直接記錄,而是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)的感悟后在自己的總體構(gòu)思框架中重設(shè)重組的,它既是現(xiàn)實(shí)生活中的某個(gè)情境的展現(xiàn),也是 這些情境對(duì)畫面形式構(gòu)成的服從與融合。也就是說(shuō),讓現(xiàn)實(shí)在經(jīng)過(guò)篩選后,重組于虛擬的舞臺(tái)之中,讓畫面產(chǎn)生出次生的意義!組合后的畫面是具有符號(hào)性的,人物的動(dòng)態(tài)本身能傳達(dá)一定的信息,在與道具、配角的綜合作用下產(chǎn)生了陌生的異樣的感覺(jué),我試圖將這種情境性與符號(hào)性有機(jī)的結(jié)合在一起,讓圖像與意義之間達(dá)成默契并合二為一。
為觀眾提供了一個(gè)可以介入作品的具有儀式感的劇場(chǎng)式的場(chǎng)景
由鏡子的背面看向正面
在觀眾走進(jìn)作品時(shí)帷幕打開,看到里面的油畫作品
策展團(tuán)隊(duì)特別在觀眾介入展覽的觀看體驗(yàn)方面特別為觀眾指示作品的最佳觀看點(diǎn)
“舞臺(tái)系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)
《今日之神話》手稿 水彩紙本 Sketch watercolor Oil on canvas 35.5cmx27cmx2 2010
《巧合之一》布面油畫 Coincidence I Oil on canvas 160cmx200cm 2009
《蛻變之四》布面油畫 Transformation IV Oil on canvas 160cmX200cm 2010
《邂逅之二》布面油畫 Encounters II Oil on canvas 180X260cm 2010
游觀系列
龐茂琨:在這一系列的創(chuàng)作中,我在主題選擇上有意與之前的作品拉開距離,盡可能地還原和保留日常生活中的片段性、偶然性。我更多地采用消解的手法,讓超越現(xiàn)實(shí)的自我精神在畫面中刻意隱匿,從而凸顯出日常生活本身的荒誕性與異質(zhì)感。此外,我還嘗試了色彩的轉(zhuǎn)換,以一種破壞性的主觀色彩取代了客觀對(duì)象色。這時(shí),我才突然發(fā)現(xiàn)某一個(gè)固有因素的改變會(huì)使得原本完整的秩序關(guān)系被打破;而恰恰是這樣的一種破壞,會(huì)再次營(yíng)造出一個(gè)熟悉和陌生的矛盾統(tǒng)一體, 讓畫面與現(xiàn)實(shí)再次有了間離的關(guān)系。我希望通過(guò)這樣的描繪,呈現(xiàn)我對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的第一經(jīng)驗(yàn),并以一種最為真誠(chéng)、直接,甚至生硬的方式傳導(dǎo)出來(lái),強(qiáng)行使之脫離我們習(xí)慣的意義解讀,從而體驗(yàn)到時(shí)代景觀的一個(gè)新維度。而與現(xiàn)實(shí)保持的這種刻意劃分出的心理距離,能夠使我們看得更加具體和真切。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
《沸騰的歲月》 布面油畫 180x280cm 2013
《過(guò)客之一》 布面油畫 180×260cm 2014
《老鷹茶的滋味》布面油畫 180x280cm 2013
《末日遐想》 Reverie 布面油畫180x280cm 2012
鏡像系列
龐茂琨:如果將自我觀看的問(wèn)題深挖下去, 至少會(huì)涉及到三個(gè)關(guān)系:自我與自我的關(guān)系;自我與他人(世界)的關(guān)系;以及真實(shí)世界與虛擬世界的關(guān)系。傳統(tǒng)的鏡子,或者今天由技術(shù)手段構(gòu)筑的、進(jìn)一步拓展了成像功能的鏡子的數(shù)碼變體,成為這些關(guān)系中關(guān)鍵的、有趣的媒介。這些媒介一方面發(fā)揮了屏的功能,幫助投射出自我,實(shí)現(xiàn)自我鏡像;另一方面,在呈現(xiàn)的同時(shí),它們也 產(chǎn)生了關(guān)于自我的幻象,轉(zhuǎn)而成為認(rèn)識(shí)自我的阻礙,當(dāng)然,也成為自我與他人(世界)之間關(guān)系的屏障,就像幕一樣。作為一個(gè)藝術(shù)家,我并不企圖針對(duì)關(guān)于自我觀看(鏡像)的問(wèn)題給出確定的答案,而是希望通過(guò)繪畫的方式,呈現(xiàn)自己在當(dāng)代語(yǔ)境中面對(duì)這些問(wèn)題的感受。從納西索斯到自拍,從依靠物質(zhì)形態(tài)的水或鏡子成像,到產(chǎn)生非物質(zhì)形態(tài)的數(shù)碼鏡像,自我觀看正置身于真實(shí)與虛擬日漸緊密交織的世界中,將擁有日益豐富的屏,也將面對(duì)愈發(fā)難看透的幕。
策展人殷雙喜現(xiàn)場(chǎng)為媒體導(dǎo)覽
在進(jìn)入“鏡像系列”的通道以多媒體的方式展現(xiàn)藝術(shù)家龐茂琨的作品
展覽現(xiàn)場(chǎng)
《巴塞爾表情》 Basel Emoticons 布面油畫 Oil on Canvas 200x160cm 2015
《歡顏No.2》 Laughing No.2 布面油畫 Oil on Canvas 180x150cm 2015
《鏡花緣之二》Flowers in the Mirror No.2 布面油畫 I Oil on canvas 160x120cm 2013
《幕》Curtain 不銹鋼 Stainless Steel 240×150×100cm 2015
《納西索斯》Narcissus 布面油畫 Oil on Canvas 160x200cmx2 2015
《思想者》 The Thinker 不銹鋼 Stainless Steel 160x80x90cm 2015
《子夜》 Midnight 150x100cm 布面油畫 Oil on Canvas 150x100cm 150x160cm 150x100cm 2015
折疊系列
龐茂琨:藝術(shù)史本身就是一個(gè)創(chuàng)新的重要資源,她不僅使我們掌握了藝術(shù)生成的重要元素以及藝術(shù)演進(jìn)的規(guī)律與方式,更為我們提供了觀念升級(jí)的臺(tái)階。經(jīng)典藝術(shù)的光耀永遠(yuǎn)吸引著我們,同時(shí)又逼迫著我們無(wú)法靠近她,我們不得不重新找到自己的棲息之地,筑構(gòu)自己的能源之巢,散發(fā)自己獨(dú)自的光芒,因?yàn)閯?chuàng)造是生存的全部意義所在。其實(shí),今天的藝術(shù)都是在縱向的歷史文化和橫向的科學(xué)跨界的綜合作用下產(chǎn)生的,作為一種知識(shí)生產(chǎn),不可能孤立于簡(jiǎn)單的視覺(jué)反映論的窠臼。我們?cè)O(shè)定的每一個(gè)圖像,甚至每一筆,每一劃,都蘊(yùn)含著歷史文化積淀的細(xì)胞,涉及到多學(xué)科,多領(lǐng)域的相關(guān)糾纏,因此,無(wú)論你選擇什么方式,包括傳統(tǒng)的方式,也應(yīng)該是以一顆浸潤(rùn)著當(dāng)代多元文化之心去選擇、去重構(gòu)一個(gè)新的世界。
“折疊系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)
《被直播的現(xiàn)場(chǎng)》Live Broadcast 280x230cm 布面油畫 Oil on canvas 2017_1
《被指的內(nèi)心》 布面油畫 Pointed Inner Heart oil on canvas 100cm×80cm×2 2017的副本_1
《不期而遇No.1~5》紙上鉛筆、色粉 56.5cmx38cm 2019_1
《第二次觸摸》The Second Touch160x200cm 布面油畫 2018年
《耳語(yǔ)》布面油畫 160x200xm 2018_1
《郊游》Outing布面油畫160x220cm 2018年
《牛奶的滋味》The Taste of Milk 布面油畫 120x160cm 2018年
《停頓的氣息》Moment of Pause 布面油畫 140x120cm 2018年
《證婚人》 布面油畫 The Wedding Witness oil on canvas 110×80 cm 2017
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安在評(píng)論中指出:龐茂琨先生的幾個(gè)系列作品匯集在一起,匯成了一個(gè)內(nèi)容極為豐富的展覽,展現(xiàn)出他多年來(lái)持續(xù)不懈、沉潛專致的藝術(shù)精神。很難想象他是如何在教學(xué)和管理藝術(shù)學(xué)府的繁忙中畫出那么多風(fēng)格精微的作品,從中蘊(yùn)含的首先是他沉浸于繪畫勞作的深度。但是,他的系列作品匯集起來(lái)的更是一個(gè)魔幻的世界,在那里,古今交錯(cuò),實(shí)景與虛構(gòu)交融,歷史與當(dāng)下交織,構(gòu)成一種巨大的超現(xiàn)實(shí)圖景。
經(jīng)典是一種鏡像,觀看古代經(jīng)典作品便猶如面對(duì)一面鏡子,在其中可以看到自我,從視覺(jué)的面對(duì)變?yōu)槲幕膶?duì)話,在經(jīng)典作品所描繪的歷史、社會(huì)、生活的情境中還可以看到今日的社會(huì)現(xiàn)實(shí),由此形成獨(dú)特的觀看方式,并形成當(dāng)代轉(zhuǎn)換的闡釋方式,這是一種通過(guò)圖像完成的視覺(jué)闡釋。在龐茂琨的最新近作中,對(duì)古典杰作的全新闡釋不僅僅是一種主觀性的理解與認(rèn)知,而是過(guò)去和現(xiàn)代不斷地相互融合,畫面中的歷史對(duì)象不再是客體,而成為一種關(guān)系,在這種關(guān)系中同時(shí)存在著歷史的真實(shí)和理解歷史的真實(shí)。透過(guò)經(jīng)典,龐茂琨創(chuàng)造了一種屬于他并且關(guān)切著當(dāng)下存在的鏡像。
現(xiàn)代以來(lái),許多西方藝術(shù)家的作品都與歷史經(jīng)典有關(guān)聯(lián),但主要是將其解構(gòu),入古出新,中國(guó)也有這種傳統(tǒng),從臨摹到仿作,上師諸家,兼總條貫,但仿的大多是風(fēng)格和技巧。龐茂琨超越了西方和中國(guó)兩種傳統(tǒng),將公認(rèn)的經(jīng)典美術(shù)史用油畫的形態(tài)拓展成為一種文化表述的方式。作為舶來(lái)品的油畫在中國(guó)的發(fā)展不過(guò)百年,但在西方千年的傳承之中留下了盈千累萬(wàn)的經(jīng)典杰作,西方古典油畫作為中國(guó)油畫家啟蒙式的“芥子園畫譜”,象征著一種理想典范,但對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的融合遠(yuǎn)非簡(jiǎn)單地拼貼就能實(shí)現(xiàn)。龐茂琨則巧妙地在嘗試完成“臨摹名畫”這一行為的同時(shí)又將它消解,在傳統(tǒng)的古典繪畫語(yǔ)言中融入當(dāng)代的精神觀念。他的繪畫里既有鮮明的個(gè)人痕跡,也有傳承的時(shí)代印記,交錯(cuò)與并置,陌生與熟悉,外望與自省,嚴(yán)肅與詼諧……正如他所說(shuō)“折疊生成新的美學(xué)內(nèi)涵”。他在藝術(shù)作品中所展現(xiàn)的不僅僅是一名中國(guó)油畫家對(duì)西方古典油畫技巧、造型方面的臻絕拿捏,而是以此出發(fā),在光影明暗、物事虛實(shí)中完成了由西到中、由古至今的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。歷史和古典搖身一變成為了當(dāng)代社會(huì)文化心理的藝術(shù)寫照:21 世紀(jì)的現(xiàn)代人走入了圣經(jīng)的啟示錄,航拍飛行器記錄下了委拉斯凱茲作畫的現(xiàn)場(chǎng),烏托邦式的伊甸園被賦予了賽博朋克般的科幻元素,傳統(tǒng)思維的邊界和桎梏在他的藝術(shù)創(chuàng)作中被打破和跨越。龐茂琨本人則如同一個(gè)折紙的手藝人,將畫面繞成了一個(gè)“莫比烏斯環(huán)”。歷史圖像和當(dāng)代事物以寫實(shí)技巧融入超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景,過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)從不可相遇走向了一個(gè)多重?cái)⑹碌臅?huì)合點(diǎn),從而在作品中實(shí)現(xiàn)了一種“共時(shí)的秩序”,他藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)經(jīng)典意義的再造與生成,使二維平面的畫面成為一個(gè)多維度的時(shí)空,實(shí)現(xiàn)了“過(guò)去性”、“現(xiàn)存性”、“未來(lái)性”的統(tǒng)一。
龐茂琨雕塑作品部分首次整體的呈現(xiàn)
多媒體影像與互動(dòng)裝置作品部分展覽現(xiàn)場(chǎng)
在展廳公共空間展出的素描肖像作品
第三展廳展出的紙本素描與手稿
第三展廳展出的創(chuàng)作文獻(xiàn)部分
在展覽開幕前舉辦了“相遇此在——龐茂琨藝術(shù)展(2009-2019)”學(xué)術(shù)研討會(huì),由此次展覽策展人殷雙喜主持,參與此次學(xué)術(shù)研討會(huì)的批評(píng)家有賈方舟、王林、張敢、丁寧、尚輝、孫振華、吳洪亮、汪民安、黃篤、楊衛(wèi)、王端廷、冀少峰、何桂彥、俞可、盛葳、杜曦云、宛少軍等。與會(huì)的評(píng)價(jià)學(xué)者從藝術(shù)家龐茂琨對(duì)古典油畫語(yǔ)言、圖像等信息資源的調(diào)用給與油畫在當(dāng)代的新的啟示意義;以及展覽的呈現(xiàn)方式與當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的變遷之間的關(guān)系;以及這展覽整體的呈現(xiàn)對(duì)觀眾產(chǎn)生的啟發(fā)及思考等等諸多問(wèn)題展開深入的討論。
學(xué)術(shù)研討會(huì)由此次展覽策展人殷雙喜主持
中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)第一屆輪值主席 賈方舟
中國(guó)美協(xié)《美術(shù)》雜志社主編兼社長(zhǎng) 尚輝
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授 丁寧
中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員,博士研究生導(dǎo)師 王端廷
中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師 孫振華
中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)秘書長(zhǎng) 楊衛(wèi)
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所所長(zhǎng),《清華美術(shù)》主編 張敢
北京畫院副院長(zhǎng)、北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng) 吳洪亮
首都師范大學(xué)教授 汪民安
湖北美術(shù)館館長(zhǎng) 冀少峰
四川美院當(dāng)代藝術(shù)研究所所長(zhǎng),碩士研究生導(dǎo)師 何桂彥
《美術(shù)》雜志副主編 盛葳
批評(píng)家 宛少軍
今日美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān) 四川美術(shù)學(xué)院中國(guó)藝術(shù)社會(huì)學(xué)研究所和美術(shù)學(xué)系、天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院教授 黃篤
四川美術(shù)學(xué)院教授 俞可
批評(píng)家 王林
上海喜瑪拉雅美術(shù)館副館長(zhǎng) 杜曦云
據(jù)悉,此次展覽持續(xù)至4月16日。
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