蒙克《病中的孩子》
《吶喊》是藝術(shù)史上最有辨識(shí)度的圖像之一，以至于大多數(shù)人產(chǎn)生了“蒙克約等于《吶喊》”的認(rèn)識(shí)。蒙克曾經(jīng)自述：“我跟兩個(gè)朋友一起迎著落日散步，我感受到一陣憂郁。突然，天空變成血紅色。我停下腳步，靠著欄桿，疲憊至極，感覺火紅的天空像鮮血一樣掛在上面，刺向深藍(lán)色峽灣和城市。我的朋友繼續(xù)前進(jìn)，我站在那里，在恐懼中顫抖，我感到一陣巨大的、無盡的號(hào)叫突破自然而來。”
時(shí)間退回到1863年，愛德華·蒙克出生在挪威的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)，他的童年生活十分凄慘。5歲時(shí)母親因肺病去世，14歲時(shí)姐姐死于同一種疾病，他的妹妹也患上了精神疾病，蒙克自己也曾得過肺結(jié)核差點(diǎn)死去。疾病所帶來的恐懼和喪失至親的悲痛伴隨了蒙克的一生。除此之外，當(dāng)醫(yī)生的父親長(zhǎng)期受精神抑郁的困擾，脾氣十分暴躁，這深深地加重了蒙克童年的陰影。
1886年，蒙克創(chuàng)作了《病中的孩子》，生病的孩子氣息微弱，但眼睛依然純澈泛光。身旁的母親同樣孱弱，無能為力地深埋著頭。對(duì)于逝去親人的思念，對(duì)死亡的恐懼和對(duì)生微弱的希望，都在整體灰綠的色調(diào)中流淌。1886年，蒙克帶著《病中的孩子》與其他三幅作品一起參加在奧斯陸舉辦的秋季展，卻激起了市民及藝術(shù)批評(píng)界的憤怒——《諾斯克智者報(bào)》評(píng)論他的畫“骯臟”“魚雜碎”；《晨報(bào)》則認(rèn)為他的畫缺乏精神內(nèi)涵，是一幅荒謬之作。
1892年，29歲的蒙克在德國(guó)柏林舉辦了個(gè)人展覽。這場(chǎng)展覽成了震驚現(xiàn)代藝術(shù)史的“柏林丑聞”，也影響了蒙克的一生。畫展上蒙克作品中怪異的形象給觀眾帶來了不小的沖擊，甚至有一些觀眾毀壞了其中的幾幅作品。“展覽丑聞”使蒙克開始引起歐洲世界的注意，他第一次挑戰(zhàn)了保守的批評(píng)家和中產(chǎn)階級(jí)的趣味，成為歐洲現(xiàn)代繪畫重要的先行者，他的地位與當(dāng)時(shí)文學(xué)界的易卜生、戲劇界的奧古斯特·斯特林堡、哲學(xué)界的尼采不相上下。
蒙克說他想描繪的是“活生生的人們的呼吸、感覺、苦難及彼此相愛的心情”，他的繪畫是自省的，他要將他所經(jīng)歷的痛苦赤裸地展示給世人?！秴群啊分畜@恐和悲慘的號(hào)叫、《焦慮》中面目猙獰呆滯的群像、《吸血鬼》系列中麻木受苦的男人和殘酷無情的女吸血鬼……“苦悲”“恐懼”“壓抑”，似乎成了貼在蒙克身上的標(biāo)簽，這既來自外界的評(píng)價(jià)，也是藝術(shù)家本人的囈語(yǔ)。
他曾說：“自打我出生之后，生命焦慮就像頑疾一樣，一直在我體內(nèi)沖撞咆哮，如影隨形，驅(qū)之不去。雖則如此，我仍時(shí)常感到，我必須擁有這種生命的焦慮，沒了它我就覺得像是航船面臨風(fēng)暴卻沒有了舵一般，并自問何去何從？哪里才是陸地？”
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