妙繪世界|元代磁州窯
由于磁州窯的地理位置，元代政治、社會發(fā)展和民眾的審美傾向等多重因素，使得元代磁州窯得到了較大的發(fā)展，而且較之宋金時期也有了很大的變化，突出的是在傳承基礎上，進一步將白地黑花紋繪題材發(fā)揚光大。
元代磁州窯的裝飾題材特點是將傳統(tǒng)的中國繪畫、書法技法，巧妙地運用于瓷器之上，在當時業(yè)界可謂獨領風騷。陶瓷制品上的文字書法不同于傳統(tǒng)的紙上書法，它是在陶瓷的坯體上運筆，所以書寫時要掌握坯體的干濕度，意在筆先，揮毫而就，一氣呵成，對繪制者的素養(yǎng)要求較高。而當時在碗、盤、瓶、罐等不同造型的器物上，或單字，或成語、諺語，或詩詞曲賦，或姓名，或酒名，或茶樓酒館名的書寫，展現(xiàn)了中國文字的魅力和特定器物的高雅品位。這種白地黑花或白釉褐彩的裝飾工藝，技法極為純熟，風格粗狂豪放、簡潔明快，頗具氣勢，代表了元代北方民窯造瓷藝術的主流和高峰。
元代瓷器造型碩大渾圓，胎厚較為體重，盤、碗、瓶、罐均有大的器形。代表性的器物有白地黑花牡丹紋大罐，白釉褐彩龍鳳紋大罐，魚藻紋飾大盆、四系瓶、梅瓶等。這種風格，體現(xiàn)了蒙古文化的豪放、粗獷，及大元帝國的霸王之氣。
圖1：白地黑繪雙鳳紋壇 現(xiàn)藏于磁州窯藝術館
圖1為白地黑繪雙鳳紋壇，肩部紋飾以卷草牡丹紋二方連續(xù)形式呈現(xiàn)，腹部繪飾以鳳紋云紋開光形式呈現(xiàn)，鳳紋略施赭色，通體運筆流暢。
圖2 ：白地黑花雙鳳紋四系瓶 現(xiàn)藏于邯鄲市博物館
圖2為白地黑花雙鳳紋四系瓶，肩部紋飾以幾何紋裝飾為主，腹部以鳳紋開光形式呈現(xiàn)，通體紋飾有繁有簡，筆力虬勁，既有民間美術裝飾美與寓意吉祥，又有中國傳統(tǒng)繪畫中的逸放之韻。
元代磁州窯的裝飾題材以山水、人物、漁藻、花、草、蟲、鳥裝飾為主題，風行一時。龍鳳紋罐、嬰戲紋罐、牡丹紋壇、魚藻紋盆、蘆雁紋盤等繪畫生動、簡練，形象逼真。磁州窯的畫師們還受元代雜劇、散曲的文學影響，將許多深受民眾喜愛的戲劇故事、神話故事和歷史人物表現(xiàn)在瓷器的繪畫上。這種題材主要反映在瓷枕上，因為長方形的瓷枕平面大，更善于表達繪畫的內(nèi)容。元代的元曲、詩、詞，在彭城窯的產(chǎn)品上還有著更多表現(xiàn)。能將意境開闊，情景交融詩詞，寫在瓷器上，可推斷并非當時一般畫工技工所作。
圖3：白釉黑花嬰戲紋壇 現(xiàn)藏于磁州窯藝術館
圖3為白釉黑花嬰戲紋壇，通體滿繪紋飾，運筆流暢，執(zhí)蓮童子形象活潑可愛，符合民間審美情趣，與年畫中的執(zhí)蓮童子、抱魚娃娃形象接近，可以窺見其間的相互借鑒。
圖4：米顛拜石長方枕 現(xiàn)藏于磁州窯藝術館
圖4米顛拜石枕為長方形，通體施白釉，繪黑彩開光。正面錦地開光人物圖案所表現(xiàn)內(nèi)容是米芾拜石。米芾，北宋著名書法家、畫家，宋代四大書法家之一，因其舉止違世脫俗，倜儻不羈，人稱“米顛”。米芾酷愛奇石，如癡如醉，常常尊稱奇石為兄，并迎拜之。瓷枕上的米顛拜石圖，正是描繪了米芾拜石的場面，人物注重神態(tài)刻畫，用筆簡潔，構圖疏密有致，展現(xiàn)了文人逸趣。
圖5：白地黑花題“慶東原”曲長方枕 現(xiàn)藏于磁州窯博物館
圖5為文字枕，正面以開光文字形式，書寫了磁州窯畫師們創(chuàng)作的詩詞，反映了當時畫師們的心聲，也反映出元代磁州窯畫師們高超的技藝和文化素養(yǎng)。
在釉色品種上，元代磁州窯在金代的基礎上，繼續(xù)生產(chǎn)紅綠彩瓷器。金代的紅綠彩主要用于盤、碗和瓷塑人物上，元代又將其發(fā)展到了瓶、罐等一些大型器物上。用紅彩勾勒紋飾的輪廓，再用綠彩點或填的方法點綴畫面，色彩搭配相得益彰，風格質(zhì)樸雅靜。
元代磁州窯的產(chǎn)品，不僅供應北方廣大地區(qū)，而且供應京城，并有一些精品向朝廷貢奉。磁州窯瓷器曾大批量供應元大都，并為宮廷、官府和平民等不同階層廣泛使用。并且，磁州窯產(chǎn)品不僅在國內(nèi)暢銷，而且還開始遠銷海外。遼寧綏中沉船、磁縣南開河沉船、朝鮮新安沉船、日本多地和元大都出土了眾多的龍鳳壇、魚藻紋盆等器物表明，元代磁州窯器物已經(jīng)作為商品遠銷海外。而這條海外的航道正是從滏陽河源頭出發(fā)，東行至衡水的子牙河經(jīng)海河進入渤海灣，駛向遼東半島，朝鮮或日本一帶，在泰國、朝鮮、日本、印度尼西亞、馬來西亞、印度、伊朗、伊拉克、埃及等國的多處地方，曾先后出土過元代磁州窯瓷器。伴隨著磁州窯瓷器的外銷,磁州窯的影響從國內(nèi)擴展至國外，正如中國傳統(tǒng)藝術一樣，磁州窯藝術是中國的也是世界的。
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